科里洛斯、普拉提那斯 、洛卜·德·维加等等很莎士比亚、大仲马、小仲马、普希金、泰斯庇斯、多

　　太懂不，能用上不你看一下，戏剧成长的课件这是一个欧洲。审美取向：从重“情趣”到重“理趣”  审美形态：从悲喜分手到悲喜稠浊  表示向度：从人物的步履到人物的心灵  艺术形成：由繁复到纯真再走向新的分析  成长体例：从“叛逆”到“反动”  1、对人文的关怀  2、喜剧地位的变化  3、戏剧与社会布景的连系 三、讲授内容放置  1、古希腊悲喜剧  埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯  阿里斯托芬 2、中世纪宗教剧和城市戏剧 宗教剧 宗教剧的成长是不均衡的一、欧洲戏剧成长的汗青简述  1、公元前6世纪后期大公元前5世纪前期是欧洲戏剧的降生期  2、公元前5世纪西罗马帝国消亡到15世纪上半叶的中世纪是欧洲戏剧的暗中时代  3、15世纪下半叶至17世纪是文艺回复戏剧的时代  4、17世纪中叶至18世纪上半叶是古典主义戏剧的时代  5、18世纪下半叶至19世纪上半叶是发蒙主义、浪漫主义和批判现实主义戏剧的时代  6、20世纪现代主义戏剧 二、西方戏剧的特点  ，都有宗教剧欧洲各地，、德语国度的鬼神剧以及中欧和东欧国度的一些剧种都属于宗教剧英国的奥秘剧、法国的奇观剧、意大利的圣剧、西班牙的劝世短剧，的虔诚和崇奉为前提它们以观众的宗教。亚  意大利：庄重剧并没有取得几多成绩喜剧 哲人剧 3、文艺回复戏剧和莎士比，一项是带拱形镜框舞台的新式剧院但与戏剧相关的两项严重鼎新：，画布景的成长另一项是彩。德、格林以及马娄 ）  莎士比亚 4、古典主义悲喜剧与莫里哀  法国古典主义戏剧作为一个门户 即兴喜剧  西班牙戏剧 ：维迦《羊泉村》  英国戏剧 ：“大学才子” 派（约翰•利里、基，、强调人物要表示人类的素质其次要特点是： 强调度性，剧边界分明悲剧与喜，稠浊不克不及；戏剧创作的清规戒律提出“三一律”作为；言语的朴实典雅强调布局严谨与；悲剧：高乃依《熙德》 多取材于古典戏剧  ；《阴谋与恋爱》、《费加罗的婚礼》  法国让•拉辛  喜剧：莫里哀 5、发蒙戏剧与，的艰辛斗争中成长起来的发蒙戏剧是在与古典主义。求提出成立市民戏剧、庄重戏剧的纲要发蒙活动的主将狄德罗按照汗青的要。加创作实践并亲身参。新兴戏剧供给了实践的典范出名剧作家博马舍则为这种。德国 ，格尔的哲学和美学康德、费希特、黑，展供给了理论指点为文学艺术的发。作方面戏剧创，族戏剧的创始人莱辛成为德国民。0年代到7，了伟大的剧作家歌德与席勒出名的狂飙突进活动推出。和宣传使大量剧作带有说教色彩 英国发蒙戏剧道德的批判。姑娘、谢立丹能够作为代表喜剧作家菲尔丁、哥尔德斯。意人利 在，兴喜剧的保守持久风行的即，蒙剧作家哥尔多尼培养出出名的启，品很是丰硕他的喜剧作，很大影响对后世有。的剃头师》、《费加罗的婚礼》、《有罪的母亲》 博马舍最精采的剧作是他的三部曲：《塞维勒。谋与恋爱》是一部市民悲剧 德国戏剧家席勒的《阴，的市民人物搬上了舞台它把与贵族阶层对立，治内容和前进意义包含了严重的政。价值就在于它是德国第一部有政治倾向的戏剧思格斯说：“席勒的《阴谋与恋爱》的次要。 易卜生是继莎士比亚之后又一代戏剧大师” 6、易卜生、萧伯纳与社会问题剧 ，代戏剧之父”被人称为“现。次要是他的社会问题剧为他博得这一殊荣的，鬼》、《人民公敌》等如《玩偶之家》、《群。易卜生在英国的门徒 萧伯纳自认为是。陈旧思惟和宏构剧的技巧他曾频频训斥浪漫戏剧的，剧必需教育人认为伟大的戏。五十多个脚本他终身写了，》、《英国佬的另一个岛屿》、《悲伤之家》、《圣女贞德》等此中出名的有《华伦夫人的职业》、《康蒂坦》、《人与超人。夫在他短暂的终身中使俄罗斯的戏剧走向世界前列7、契诃夫的现实主义戏剧  俄国戏剧家契诃。尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》都成为戏剧史上璀璨的明珠他创作的脚本数目不多．然而几乎每滞都是精品．《海鸥》、《万。  10、布莱希特与史诗剧  11、贝克特、尤奈斯库与荒唐派戏 8、梅特林克与意味主义戏剧  9、凯泽、奥尼尔与表示主义戏剧剧