个正在进行中的项目“测验考试灭亡”是一。歌德学院在北京，一作品的当前版本尼基廷将展现这。式表演作品中在这一讲座，独自由舞台上尼基廷将初次，本人：从得知父亲患上“渐冻人”病之后将他具有批判性和记载式的会商矛头指向，亲实施他杀曾协助父，——认可本人是同性恋到他真正的本人的出柜。现实是什么？现实能够被改变么在这此中盘桓的问题一直是：？

　　 Tuchmann）凯·图赫曼（Kai，导演、戏剧构作来自德国的剧场。期间起头成长本人的文献剧创作方式他在中国、印度和美国的研究与驻留，ve Geschichtsschreibung)将其看成一种另类汗青乘写体例(alternati。德国剧场工作他曾在分歧的，ki Theatre in Berlin)和魏玛德意志国度剧院(Deutsches Nationaltheater Weimar)等如维尔茨堡法兰克国立剧院(Mainfranken Theater Würzburg)、柏林马克西姆·高尔基剧院(Maxim Gor。独立剧场创作者合作近年他与分歧的中国。7年起头从201，学系戏剧筹谋与使用专业教师他担任地方戏剧学院戏剧文。

　　文版于2010年出书后备受关心与争议汉斯-蒂斯•雷曼的《后戏剧剧场》中。剧场》一书中在《后戏剧，”与“Theater”二词雷曼严酷区分了“Drama。“戏剧”与“剧场”李亦男别离将其译成，强调“剧场”这一概念并在译完此书之后继续，体系体例外独立表演创感化以指称现代中国。

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　　is Nikitin）鲍里斯•尼基廷（Bor，、作家、筹谋人瑞士剧场导演，现场进行项目创作曾在浩繁独立艺术。与实在、无礼的陋劣与崇高高贵的技巧之间尼基廷的作品游走在展演与剧场、幻觉。ium)、《哈姆雷特》（2016）(Hamlet)、《这是线》(It’s the Real Thing 15)（2015他比来的项目有： 《马丁·路德的宣传研讨会》（2017）(Martin Luther Propagandasympos，尔）巴塞，nett 20)（2015《十四行诗20》(Son，ohne Schatten)（2014苏黎世）《无影歌手》(Sänger ，术节）鲁尔艺，rg Auditions)（2014《约翰内斯堡试音》(The Jobu，斯堡）等约翰内。

　　后戏剧剧场》一书之后的发现剧场’这个概念是我在翻译《。“场”的意义出发这个词是从汉字，而为之成心。里这，单指物理空间“场”并不，众之间的一种无机、双向的交互关系而指表演者（的展演性身体）与观。、向戏剧性、向线性叙事、向逻各斯宣战的新美学对“场”的注重代表着一种向文本、向“专业性”。们用以描述本人作品的用词这个词也是独立剧场创作者。

　　亦男李，学系传授、博士生导师地方戏剧学院戏剧文。艺术” “戏剧构作概论” “戏剧构作实践工作坊”等担任课程：“剧场艺术学研究方式” “现代西方剧场。后戏剧剧场》（译著次要学术著作：《，雷曼箸[德]，学出书社北京大，代西方剧场艺术》（广西师范大学出书社2010/2017/2018）、《当，17）20。《有冇》(Have次要剧场导演作品：,7）、《水浒》(Water Margin)（2017）、《黑寺》(Heisi – Black Temple)（2017）等Have-Not)（2015）、《家/HOME》(2016)、《博得尊冷》(In the dream land)（201。

　　（剧场艺术学者嘉宾：李亦男，导演）剧场，剧场导演、表演筹谋人）鲍里斯•尼基廷（瑞士，剧场导演王梦凡（，舞编）

　　不是专业舞者或演员和我一路工作的并，会身份被归为一类的某个群体而是‘通俗人’——因其社。场中在剧，他们的步履紧紧相联系的这些身体的呈现起首是与，为步履的一部门而言语随后也成。该当用‘剧场’来描述所以我认为我的作品，戏剧’而非‘。

　　一词来界定本人的作品？《后戏剧剧场》一书出书后在中国还激发了哪些影响？值该书中文版第三次印刷之际在中文语境中“戏剧”和“剧场”这两个概念有着如何的区别与联系？中国体系体例外艺术家为何要利用“剧场”，基廷、王梦凡和凯•图赫曼于2018年10月13日进行对谈歌德学院（中国）特邀该书中文译者李亦男剧场导演鲍里斯•尼，术家进行交换并与相关艺。之后对谈，亡” (An attempt on dying) 瑞士剧场导演鲍里斯•尼基廷将展现其表演作品“测验考试死，作品中文版本由李亦男朗读。