片子的另一点好，在于它剧作的好，由于它本色上是一次片子改编成的戏剧——若是将这部片子一成不变搬进剧场，仍然是一部超卓的话剧。所以，如许一部发生在封锁场合、靠言语鞭策剧情进展的片子，对剧作的要求特别高。起首在于人物性格的塑造上，性格明显，站得住，能看出编导对于小人物的把控力，细节实在，言语糊口化——好比小商贩日常行为的表述。其次，它不只仅是各类价值观的碰撞，这些人物还表示了当下国民性的某些特点——这部片子不只仅是在会商司法的公道，它背后的价值观在于表达对生命的尊重，同时在主题上带有某种悲悯的人文关怀。

　　《十二公民》此刻能获得评论界的好评，在于它揭开了某些群体失语的现实，有了一种传声筒的感化。原作《十二怒汉》的法令系统是海洋法系，要嫁接到中国的大陆法系，是一个怎样勤奋城市显得有些牵强的矛盾性前提，片中模仿陪审团设想算是无法之举，编剧的重心在于两头辩说部门。出租车司机、殷商、小商贩、老北京、保安，这些人物并没有被简单地符号化，虽说有一小我代表一个群体之嫌，但编导又并没有老练地诡计以这十二小我笼盖整个社会群体，他们的发声最终城市回归到小我的家庭糊口。绯色官途靠近女市长第六代导演已经也擅长表示因社会急剧变化而失语的人群，只不外立场愈加疏离暧昧。《十二公民》第一次将这些小人物放置在大银幕上，他们有了一次罕见的话语权。在目前贸易主义甚嚣尘上的片子市场，如许直面社会的现实主义立场显得格格不入，坚硬而无力度。

　　《十二公民》是一部带有很强异类气质的片子。起首，是它强烈的戏剧属性：一个主场景，格雷米托托台词稠密，矛盾激烈，尺度的人艺话剧范儿，片子的视觉劣势属性大大弱化，有别于《暗恋桃花源》那样的戏剧片子。再者，《十二公民》是法令题材，并且是翻拍自好莱坞老片《十二怒汉》，而这不断是国产片子的弱项。

　　作为一部翻拍片，片子起首要处理的问题是本土化，而法令题材片子最环节的要素在于找准议题，议题内涵的辐射性根基决定了这部片子的可看性。《十二怒汉》不是第一次被翻拍，俄罗斯翻拍的《十二怒汉：大审讯》将议题设置为车臣青年谋杀俄罗斯养父，这种融合了种族矛盾与河山纷争的议题有一种极大的现实性和争议性。导演徐昂擅长的就是改编国外典范，《喜剧的忧愁》即是极好的代表。在《十二公民》中，他选择的是近来经常处于言论漩涡的富二代犯罪议题，很公共，也很伶俐，由于在故事表象的背后，本色上会商的是社会品级构成后的价值观的裂变。在我看来，《十二公民》是近来国产片子中罕见的编剧和表演都很结实的片子。

　　最初，《十二公民》不像《让枪弹飞》那样狡黠——后者是在置换时空之后对当下进行某种呼应，而《十二公民》是间接与现实对话，在立场上成心无意正好契合了当下支流价值的需要。它现实上也是为主旋律片子做了一次示范——它表白，即便是法令类片子，即便是以戏剧的形式来呈现，也同样能够在满足观众与满足支流认识形态需求之间做一次均衡。（胡 祥）

　　作为一部戏剧属性主导的片子，《十二公民》带有很强的开放性。这种开放性体此刻：观众对每小我物城市有本人的评价，在每次激烈的狡辩之后是短暂的戏剧式缄默，能够看出片子是以一种沉着客观的视角审视每场聒噪嘈杂的比武。若是说银幕上是十二种人群感情的宣泄与呼叫招呼，而对于银幕下的观众来说，这部片子也满足了他们对于公允公理的诉求。现实上，这部片子供给了一个微妙的角力场：一方面，现实中每小我都有可能是富二代嫌疑人，另一方面，观众又能够将本人代入到控制他人生杀大权的审讯官身份。观众在这两种脚色中来回切换，这部片子的揪心与都雅就来自于此。