此外，省内一些次要剧种在省外的传承与成长也碰到不少问题。好比张家口地域相关院团把晋剧艺术改称为“口梆子”并成功申请为市级非遗，把自幼进修晋剧，对山西梆子的成长与鼎新做出了精采贡献的“十三旦”侯俊山老艺人尊为“口梆子”的开山祖师。对于这种环境，我省相关部分能否有需要对晋剧在省外的成长环境进行需要的关心？值得高兴的是，从全国处所戏曲剧种普查发布会上提到的增减剧种环境中看到，“口梆子”并没有列入此次新增的戏曲剧种中，而之前的任何一次剧种普查也没有所谓“口梆子”的影子。据2014年中国艺术研究院戏曲研究所确定的《中国戏曲剧种认定尺度的指点准绳》中，第八条指出“剧种名称应具有某一地域的普遍群众根本，在社会中具有特定的文化认同”，而这恰好是“口梆子”最不具备的。

　　近10年来，通过察看省城太原的艺术舞台，我们不难发觉，在省城表演过的剧种加之总量也就10余个。而就以我省现存38个剧种数量来看，我省至多有2/3的戏曲剧种常年绝迹于省城舞台。反观其他省份，关于罕见剧种的交换表演勾当此起彼伏，譬如河南举办有河南省罕见剧种保守典范剧目展演、河南罕见剧种北京公益展演周，陕西举办有全省下层院团(罕见剧种)优良剧目会演，安徽举办有安徽省罕见剧种(戏曲声腔)展演，福建举办有福建百折保守折子戏展演等等。但愿我省此后也能按期举办罕见戏曲剧种调演，为罕见戏曲剧种供给更好的展现平台。

　　此次处所戏曲剧种普查山西现存38个剧种别离是哪些，目前名录尚未发布，但也惹起我这个戏曲快乐喜爱者的一点思虑：山西剧种数量虽然仍居全国首位，但这个数量有很大前提是成立在山西戏曲汗青成长丰厚堆集根本上的。若是从剧种消亡数量来说，山西在全国也是遥遥领先，反而是良多剧种数量并不多的省份，它们的剧种消减幅度并没有山西大，而相较处在一个比力不变的程度。

　　有一种现象，20世纪80年代、90年代后，雅芳化妆品加盟山西一些被脱漏的剧种才刚被发觉，还来不及认定就很快消亡了。据山西戏剧网近几年的统计，山西曾具有过的剧种达60余个，并大多都拾掇了具有认定根据的文字材料，但良多剧种的名称并未出此刻任何一次剧种查询拜访成果中。

　　“口梆子”一事也警醒我们，山西戏剧界和相关部分该当成立更开放的剧种成长观念。例如，对山西戏曲剧种笼盖的省外艺术集体、艺术工作者要加强沟通，连合成长，不时地出去“投亲戚”，不时地邀请他们“回娘家”，把省外的山西戏曲剧种艺术院团列入到我省举办评比、展演的可申报范畴之内，例如陕蒙冀的晋剧院团、陕豫的蒲剧院团、冀陕蒙甘宁的二人台集体等。尽快创办中国晋剧艺术节，同时加强对蒲剧、上党梆子、企划案范文北路梆子的支撑力度，特别是对近年来在山西“四大梆子”中传承成长较为低迷的北路梆子赐与偏重。省内有前提的主要艺术院团要对省外山西戏曲剧种集体进行敌对结对帮扶，配合成长，让艺术为桥，互相之间凝结力量，强大山西戏曲文化的辐射面和影响力。

　　一些现存剧种在省内业界中存有分歧程度的辩论。好比太谷秧歌和祁太秧歌的称呼之辩，虽然一些学者对名称考论曾经提出了较为明白、精准的概念，但在太谷、祁县两地，当局部分和艺术从业人员都不克不及告竣一个共识，仅仅小范畴内的切磋和定论没能进行广漠传达与传递，因此如许的争议不断具有，也影响着剧种的将来成长。此后再碰着如许的问题，能否可由相关部分组织专家做好认定，并对处所相关部分进行功效定论的通气传达，在剧种的成长传承上同一认识呢？

　　近日，文化部召开专题旧事发布会发布全国处所戏曲剧种普查环境及功效。数据成果显示，全国现有348个剧种，此中山西38个，数量居全国第一。

　　数量越多，义务越大。若何庇护和传承好老祖宗留下来的文化瑰宝，让山西现存的38个戏曲剧种都能活跃于全国范畴内大小舞台上，山西戏曲人还需上下求索。

　　面临如斯多具有过的剧种数量、消减数量、现存剧种数量，在享受戏曲剧种数量最多省份的荣光之时，不得不反思我们这现存38个戏曲剧种该若何更好的进行庇护和成长。