曲取材的立异李渔强调戏。袭模仿的作品他批判那些抄，艺术生命力不成能获得，“枉费辛勒只不外使，之妇”罢了徒作效颦。并不是追求荒诞但他又指出立异，于现实糊口的土壤指出了立异要根植，中求新从常事，重求奇从情面。诫人们他还告，作品外表的别致你决不成满足于，容的求新离开内，形式上奇巧只满足于，术上的缔造的是不会有艺。首重选剧”对表演的主要意义李渔从导演的角度阐述了“，择术务精要求“，羡之为得也”使人心、口皆。本欠安“剧，之心血则仆人。施于无用之地歌者之精力皆。演旧有剧目时”他认为在排，行再处置应对其进，的赏识需要以适合观众。锻炼演员的经验李渔还总结了。物不成能脱节“勉强”他认为表演艺术塑造人，的过程：他强调从饰演人物的“勉强”它是由“勉强”而达到“天然”的同一，物的“天然”达到表示人，捷径可走没有此外，苦的演习之功”“只能来自刻。演艺术的根基表示纪律这种看法道出了戏曲表。

　　提出的一个新的美学理念“间离结果”是布莱希特，演剧理论和方式也是一种新的。法把日常平凡的事物变得不泛泛它的根基寄义是操纵艺术方，的因果关系揭示事物，的矛盾形式表露事物，变现实的可能性使人们认识改。方式而言就表演，和脚色连结必然的距离“间离方式”要求演员，者融合为一不要把二，高于角度演员要，脚色把握，脚色表演。幻觉式布景他还但对，上的糊口幻觉以废除舞台，静地阐发和判断使观众可以或许冷。加了论述要素他在戏剧中增，剧的无机构成部门并把歌唱作为话，场题目和判断同事利用分，中将要发生的工作大白告诉观众戏，程中的理性要素以强调创作过。实主义演剧方式的特点这形成了布莱希特现。

　　的戏剧作品莎士比亚，剧、汗青剧三类课分为喜剧、悲。以《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》、《罗密欧与朱丽叶》为代表喜剧以《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《无事生非》、《第十二夜》为代表：悲剧；利四世》、《亨利五世》为代表汗青剧以《理查三世》、《亨。

　　戏剧的教育感化布莱希特注重，和艺术”相连系的问题多年摸索“宣传、鼓动，“间离结果”的表演体例提出“史诗戏剧”理论和。

　　内共写了37部戏剧莎士比亚在20余年，154首十四行诗还写了两首长诗和。说、民间传说和老戏等已有的素材他的戏剧多取材于汗青记录、小，主义社会过渡的汗青现实反映了封建社会向本钱，道主义地向和人道论概念宣扬了新兴资产阶层的人。

　　戏曲理论李渔的，系统性和完整性之外除了能够看出它的，剧理论是亲近联系舞台的表演现实进行切磋的还有如下一些值得留意的特点：（1）他的编，示戏曲创作的若干过滤因此颇能深切浅出地揭，论具有明显的特色并使他的编剧理；涉及的“登场之道”（2）他对前人较少，系统的总结作了初步的，曲理论成长史上这在中国古代戏，注重的冲破是一个值得；归纳综合和表达体例（3）他的理论，的民族特色也具有明显，的一家之言是自成系统。

　　管带你反映了英国封建轨制解体莎士比亚的戏剧以人文主义的，期间的社会矛盾本钱主义兴起；级为主的浩繁人物抽象描绘了以新兴资产阶，治要乞降糊口抱负表述了他们的政；陈旧迂腐、训斥封建的同时在揭露封建贵族的没落，与权力的不择手段和贪得无厌也批判了资产阶层最求财富。物性格明显剧中的人，动丰硕情节生，富于表示力言语精练而，的成长有严重的影响对欧洲文学和戏剧。有出书过本人的剧作但莎士比亚生前没。

　　汗青唯物主义的思惟认识糊口、反映糊口所谓“史诗戏剧”是指以辩证唯物主义和，律”编剧法冲破“三一，的戏剧布局形式蚕蛹自在舒展，活宽广多才的内容多侧面地展示生，多的人物场景让观众透过众，杂性、矛盾性、促使人们思虑看见糊口的实在面孔和它的复，革社会的热情激发人们变。

　　五十部多幕剧和短剧布莱希特共写了约，利略传》、《四川—好人》和《高加索灰阑记》等比力出名的有《斗胆妈妈和她的孩子们》、《伽。

　　命题和布局的主要性李渔强调脚本创作，为命题和布局办事的认为词藻和乐律都是。该细心设想作品的布局他认为剧作者起首应，品布局多要遵照的准绳并系统地阐述了戏曲作，”、“密针线”等完整的主意提出了“立主脑”、“减头绪。主脑”他说“，言之本意”即“作者立，和次要事务即次要人物。剧中的设人设事连系在一路这种把“立言之本意”和在，核心问题的理论看法作为戏曲创作构想的，创作纪律的是渡河戏曲。头绪”和“密针线”李渔还提出了“ 减。头绪繁多他说“，病也”之大，忌繁’四字刻刻关怀“几回再三警告作者以‘头绪，思绪不分如许才能，专注文情，”来庄重戏剧布局他又以“密针线，：“每遍一折他要求作者，顾数折必需前。前者顾，辉映欲其；后者顾，潜伏便于。作品浑然一体”以便使戏剧，无缝天衣。

　　98—1956）布莱希特（18，理论家、导演、诗人德国剧作家、戏剧。年代末加入德国工人活动布莱希特在20世纪20。粹政权被迫亡命国外1933年因繁多纳，法西斯斗争仍对峙反。德意志民主共和国1938年回到。国艺术科学院副院长曾任德意志民主共和，和1955年列宁和平奖金荣获1951年国度奖金。

　　0—1680）李渔（161，曲理论家清代戏，家作。仙侣本名，名渔后改，笠翁字。著作声丰李渔终身，《风筝娱》等1-中作有《比目鱼》、，翁十种曲》合称《笠。《一家言·闲情偶寄》李渔的戏曲理论见于，》阐述戏曲创作此中《词曲部，的若干内容阐述舞台艺术《演习部》和《声客部》。

　　到李渔的时代戏曲汗青成长，和明两次创作飞腾曾经历了元杂剧，论掉队于创作李渔有感于理，的理论功效他罗致前人，及其时戏曲创作世纪连系本身的创作经验，为全面、系统的总结对戏曲理论作了较。

　　德国戏剧的一个主要学派布莱希特戏剧是20世纪，生了很大影响对世界戏剧产。

　　51年19，、推陈出新”的方针提出了“百花齐放，承保守的根本上积极立异要求戏曲艺术既要在继，自在竞赛中互相推进又要求各戏曲剧种在，成长配合。”方针的进一步成长和完美这是过去提出的“推陈出新，重戏曲艺术成长纪律的盲目性更充实地表现了无产阶层尊，戏曲界艺术缔造的群众积极性此中出格值得留意的是尊重，化的积极而稳重的姿势表示了中国繁荣戏曲文。年同，曲艺术鼎新工作的指示》政务院发布的《关于戏，出新”方针的具体化是“百花齐放、推陈，戏、改人、改制”其核心内容是“改。项使命这三，会主义革命联合起来是戏曲艺术改革与社，的时代意义从而具有新。

　　三个阶段：1590—1601年莎士比亚的戏剧创作勾当可分为，国汗青剧和喜剧：1601年—1608年次要是富于乐观精力和明显新明信念的英，深刻矛盾多为反映，大悲剧和罗马剧变现思疑情感的；8年当前160，幻想的悲喜剧或剧则为倾向于妥协和。

　　曲言语关于戏，舞台表演要适合，艺术的特征付与它舞台，奇特的简介李渔有他。要想到演员和观众要求作者在写作时，如许只要，到“好说”、“中听”才能使戏曲言语真正做，舞台表演结果收到优良的。言“贵浅不贵深”他着重强调戏曲语，表演性和群众性决定的这是因为戏曲艺术的，于浅处见才他认为“能，章高手”方是文。提出了性格化的要求李渔还对戏曲言语，人肖一人“说一，类似”勿使。