冯远征谈起德国戏剧豪情颇为深挚。高贵摄来自德国柏林德意志剧院的《贵妇还乡》昨晚在国度大剧院上演，在这场表演起头前，今天上午，北京人艺演员冯远征、地方戏剧学院传授李亦男与德意志剧院的导演克拉夫特、戏剧构作贝克一路在清华大学对谈。《贵妇还乡》是瑞士出名剧作家迪伦马特创作于1956年的作品，讲述亿万富婆克莱尔重回家乡，向昔时丢弃本人的初恋恋人伊尔复仇。

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　　《贵妇还乡》是瑞士出名剧作家迪伦马特创作于1956年的作品，讲述亿万富婆克莱尔重回家乡，向昔时丢弃本人的初恋恋人伊尔复仇。她暗示，若是谁杀了伊尔她就给全镇每小我100万美元，江西红途新闻本来还对峙道义的人们在金钱的引诱下慢慢丧失立场……这部作品历经几十年的时间打磨，现在仍然颇受接待，国表里很多剧院都上演过这部作品，北京人艺、孟京辉都曾对其进行过分歧注释，就连黄梅戏名家吴琼也已经推出过黄梅戏版的《贵妇还乡》。此次德意志剧院带来的这部作品更为看护现实，成心借这部戏中人们投票让伊尔去死的做法，切磋当下德国公众面临移民问题时的立场。

　　他还暗示，北京人艺不断不敢排全本《雷雨》，由于那需要四个半小时，“良多观众是坐不了那么长时间的，到了晚上十点多，他们就得提前退场去赶地铁。”让他疑惑的是，换了外国剧团的戏，中国观众就能坐得住了，“林兆华导演请来的戏，演四个小时、六个小时、八个小时，中国观众都能坐得住，就由于是外国人演的吗？”他但愿跟着越来越多的德国戏剧来到中国，让中国观众打开眼界，也能对国内戏剧有更好的认知。

　　这场中西对话以冯远征自认为很是糟糕的德语开场，虽然曾在德国进修过两年，但曾经二十多年没有说德语的他显得有些不自傲。可是说到德国戏剧，他仍然很有豪情，“看到这部戏我感觉很亲热，这种形式的作品在德国良多，他们很是喜好去解构一些典范作品。”他还透露，当初本人刚到德国时，看这种比力前锋的作品经常什么都看不懂，过了一段时间才慢慢能理解德国人的创作，“他们很当真，做戏会做得很极致。”

　　来自德国柏林德意志剧院的《贵妇还乡》昨晚在国度大剧院上演，在这场表演起头前，今天上午，北京人艺演员冯远征、地方戏剧学院传授李亦男与德意志剧院的导演克拉夫特、戏剧构作贝克一路在清华大学对谈。

　　冯远征认为，德国戏剧可以或许做如斯之多的解构，也与观众相关。他说，中国戏剧走到今天仍然以纯现实主义为主，我们的创作者很难去做解构，“若是我们的《哈姆雷特》穿戴一身中式大褂出来的话，观众就认为你演的不是《哈姆雷特》，看戏的时候他就会不断否认你。”他但愿观众们可以或许带着心去看戏，“若是演员穿戴中式大褂演《哈姆雷特》，你不要忙着去否认，先去看、去感触感染，不消想创作者为什么要这么做，等戏散了再去思虑，或者底子不消考虑创作者为什么要这么做，存心感触感染就能够了。”

　　近年来越来越多的德国戏剧来到中国，仅本周就有《贵妇还乡》和《国度剧院的绊脚石》两部作品上演。人微言轻理当自尔这一版本的《贵妇还乡》也吸引了很多观众的留意。为此国度大剧院特地邀请李亦男、冯远征与剧组主创进行对谈。

　　说到德国戏剧在国内越来越受接待，冯远征认为当下中国观众对中国戏剧的认知和自傲心都有待提高，“前段时间我们剧院演《贵妇还乡》，就有很多观众说这不是真正的《贵妇还乡》。若是换了德国人来演，大师就感觉很新颖很都雅。”

　　中戏传授李亦男暗示，中国观众对德国戏剧的领会，也像冯远征一样是颠末一段时间才逐步起头接管，“像林兆华戏剧邀请展，前几年请一些德国戏剧进来的时候，中国观众是完全相反的两种看法，专家们、戏剧圈里的人会感觉出格好，良多人买最贵的票坐在头一排，可是大大都观众感觉看不懂，感觉这个戏离我出格遥远。”她认为，呈现这种现象是由于德国奇特的戏剧构作特点，“他们常常会把典范脚本，连系德国现代社会的现象进行现代化的解读，所以若是我们不加品味地间接翻译，良多时候就没有法子理解。”