李文培告诉记者，他很幸运，在地方戏剧学院舞台美术系进修期间，正遇留学苏联的教员回国执教，教授了关于列宁格勒美术学校的专业技巧和理念，为他打下了比力好的造型能力根本。“其时，学校每礼拜还有戏剧观摩课，教员领着我们去看戏，我坐在第一排，画了站立不动的龙套演员，被教员褒奖为有雕塑感，激发了我的乐趣，从此与戏曲人物成立了疑惑之缘。”

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　　在采访中，让记者印象深刻的是，李文培的思维极其火速，眼睛熠熠生辉，充满对人生、对艺术的固执追求。

　　“其实，每一副画都是戏剧的浓缩，或者是戏脚本身演员表达的故事，通过一幅画能看出戏剧人物的命运和性格，这是我所追求的。”李文培强调。

　　李文培的戏曲人物画既有雅逸的追求，又有豪宕的新鲜，具有一种强烈的时代感。

　　李文培深知京剧与水墨保守博大精湛，文化内涵极为深挚。他认为，形神兼备意在笔先，要把人物的面部与动态作为描画的重点，从而揭示人物的气质。在画面的大款式上要胸有成竹。对富有代表性的特征深切描画，在水墨把握上留意气韵活泼。做到黑与白、粗与细、枯与润、断与连、墨与色天然连系。操纵反差发生视觉的冲击结果，师古而不泥古。好比，他画的《武松》，用重墨造型，弱化线条，让墨与留白构成互补。如许的手法既能使人物更无力度，翰墨上也更有神韵。《霸王别姬》则强调了一刚一柔，一重一轻的抽象对比，铁塔般的项羽与如有似无的虞姬对比，构成了大势去兮的悲壮氛围；红娘动态之美丽可爱；穆桂英的潇洒威武；杨贵妃娇媚肃静严厉；宋世杰的义正刚烈……均绘声绘色，嘻游中国iii十分动听。

　　李文培创作的水墨戏剧人物画，身躯洒脱，形神兼备，古色古香，却又不失时代感。水、墨、色相溶，恰如其分，清爽高雅，表示出京剧人物画既稳重又美丽的艺术境地。“京剧”和“水墨”两大国学的连系，使得李文培的画道别具一格，令人震动。

　　在一家咖啡馆里，中国经济时报记者见到了李文培，白发童颜，神清气爽，举手投足之间，流显露饱学之士特有的内敛、丰沛之气。李文培是一位开畅健谈的白叟，席间，妙语横生，时不时会打手式加重语气，而无论说什么他都是笑眯眯的，亲热备至，让人不敢相信面前的这位白叟曾经年届花甲。“艺术让芳华永驻”，用来描述李文培，再得当不外。

　　“我笔下的戏剧人物，既有保守思惟又有现代认识，既有京剧又有水墨，在水墨元素里又不失保守元素，并且更多地强调现代感，用现代绘画手段演绎保守。我的画的特点就是把保守文化插上时代的同党让它飞起来。”李文培告诉记者。

　　“在我的画作里，内涵的要素就是保守道德理念，好比《将相和》的协调合作，《李陵碑》的忠等，我想通过戏曲人物画让人们认识到，中华民族有这么多保守的优秀美德需要承继，中国五千年的文化保守才会连绵不竭，而并不是干涸地宣传忠孝仁义。因而，中国驻印尼大使馆珍藏的我的画作《将相和》，就是表现的保守理念，是两千年前就有的文史记录的。”李文培认为，在中国保守文化中挖掘其精髓，必定可以或许办事于今天，办事于时代，所以，保守文化中包含的汗青含量、道德含量、思惟含量、艺术含量永久是取之不尽的工具。戏曲人物画有这么深的含量在里面，也是智者见智，仁者见仁。

　　李文培笔下的戏曲人物画，人物明显、性格悬殊、色彩纷呈，犹如一幅戏曲人物长卷展示在我们面前，让我们感触感染着戏曲文化的魅力。而在画法上有线描、有重彩、有水墨，形式各别，幻术曲人物画画得逼真、画得有神韵。马少坡曾赠诗给李文培：“粉墨梨园拓妙境，斑斓岂止色凝成。写真一到逼真处，道是无声胜有声。”

　　“戏曲人物画必然要进修中国水墨画的适意性、奥秘性、灵感性，并且也只能是领悟。通过中国古代水墨文人的高级表示形式来塑造戏曲人物，在面部脸色，眼神传达，达到惟妙惟肖。因而，水墨连系戏曲，dotamh就很天然，这也是对保守的成长，是21世纪具有时代意义的新的戏曲人物画。”李文培说。

　　现在，年届七旬的李文培仍然笔耕不辍，创作不竭；每日听戏，谈古论今，妙语横生，乐观畅怀。他将绘画作为弘扬民族文化的构成部门，力求幻术曲人物的创作推向新的境地。

　　可以或许把京剧人物和水墨画天衣无缝地连系起来，需要的不只是艺术天禀，也需要情况空气。

　　1964年，李文培从地方戏剧学院舞台美术系结业，同年进入中国京剧院工作。在京剧院四十多年的工作履历，使得李文培对于戏曲人物端倪之间的嬉笑怒骂都了然于胸，也控制了戏曲人物浓淡干湿急徐的节拍，因而，描绘时收放自若。好比画曹操，他就将其眼睛画成一条线，那是为强调曹操老是在凝神。说起戏曲人物，李文培如数家珍，张飞的骁勇、关羽的沉稳、诸葛亮的机智等。

　　李文培暗示，中华汗青上下5000年，京剧200年，但这200年，又是由于有5000年的底蕴而成。所以，京剧与水墨，浓缩着汗青，折射着文化，展示着艺术，是民族的精魂。李文培兼具传承、弘扬、传布中国国学艺术及多元化文化使者于一身，向国内及海外推介其京剧人物画的同时，又用他的画笔和书画家的敏睿视觉解答了中国京剧艺术的人文价值和汗青价值。

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　　“本年虽然70多岁了，但我也会尽我所能来实现我不断想弘扬京剧戏曲人物画的毕生追求。”他告诉记者，“我之所以把弘扬京剧作为我的追求，是由于我不断在中国京剧院工作?熏从这一点来说，我有着不成推诿的义务。京剧舞台设想、戏曲人物绘画虽然是我毕生的工作，同样也像我的孩子，我会用我的爱来呵护它们。”

　　华夏珍藏网讯 认识画家李文培之前，记者先认识了他笔下彰显国学神韵的水墨戏剧人物画。