20世纪50年代初，美国波普的著作颁发后，逐步惹起了世人对元青花的普遍乐趣。可是大都对元青花图像和图案的认识仍处于转述阶段，只要少少学者曾作过研究。笔者认为把元青花与古代文物放在中国文化成长过程中作比力研究，比依托偶存的孤证作纹样特征的排比更具研判价值。从这个理念出发，元青花人物故事图(以下简称“元青花图”)丰硕的文化内涵就极具研究价值。本文就以此展开相关的会商。

　　宋元间有一种说唱艺术称讲史，也称平话。只说不唱，讲述历代荣枯和和平故事，据史传加以对付。瓦舍讲史艺人有口授底本。

　　1929年英国霍布逊颁发有“至正一年(1351)”题记的青花云龙纹象耳瓶后，1944年日本久志卓真发觉青花周亚夫罐肩部的纹样特征与至正象耳瓶相雷同，揣度是同时代之作。

　　元青花“西厢记”梅瓶、“西厢记”罐逐个金董解元诸宫调《西厢记》、元王实甫杂剧《崔莺莺待月西厢记》、元李景云南戏《崔莺莺西厢记》等。

　　元至治年间刻《平话》时，元青花瓷产量极为稀少。1975年湖北黄梅延祐六年墓出土的青花缠枝纹塔式盖瓶是目前所见有切当年代的最早元青花瓷。元青花图各器的胎釉、狎戏制造工艺、粉饰纹样和彩绘技法等特征都是“延祐期”青花改革和展的成果。从图式的文化容量、艺术造型、器物形制等方面判断，元青花图较着晚于《平话》插图。

　　（2）粉饰形式。第一，元青花图粉饰在圆形、立体器形的腹部，用弦纹确定丹青上下幅度，以罐为例，画幅展开高与宽的比例约为1:5，《平话》每页上图下文，每一对页一图，每图各有小题目。图的面积占总页的三分之一。插图幅度比例约为1:4。插图描画故事直观，适合前者自创、参考，以至移植。第二，插图为线描刀刻，人物抽象朴实，衣纹简练，姿势多样，背景屋舍、树石、花草都具有抚玩性，适合青花彩绘。第三，插图为木刻版画，丹青的线条利落、秒杀王妃不准逃浑朴，刀刻雕版后再印刷。因而，它的材质限制要求版画结构近似平面构图。元青花图描画在瓶罐上，它的艺术性质是粉饰画，能够间接从版画中取得样稿轮廓，在艺术构图上有便利性。第四，插图描画通俗《平话》带有民间认识，不拘于汗青常识，器物服饰的形制有很大的创作自在，以至随便而为，如“桃园结义”中张飞穿盔甲。元青花图重在粉饰意匠，有很大的艺术想象空间。

　　以上是笔者的概念，​有什么不足之处还望指导，请关心下一期，更细致的与您一路研究青花图结构与造型方面的问题。

　　（三）元青花图构想、构图与《平线）题材内容。“平话”是通俗小说故事读物，具有白话化、重情节、不拘史实的特点，其故事性和趣味性博得普遍的读者。因而，元青花在创作题材上借整《平话》插图能获得丰硕多样的素材。