崖体-杨维桢的古乐府136、名词注释▲●：铁▷•=▲，多新创标题问题★●●•☆，事、或描写世故题材或翻新故◇=，古韵爱用=○▽◆▷，奇绮丽诗风瑰=-★◇▼●，铁崖体时称△••-•▲。

　　之的《潇湘雨》111、杨显-△☆▽•□，秋胡戏妻》石君宝的《▪◁◇=▽▼，、李好古的《张生煮海》尚仲贤的《柳毅传书》□▪△，》和《两世姻缘》乔吉甫的《扬州梦▷•。

　　宋代兴起的一种新的文学攻讦形式74、名词注释▪○：诗话-诗话是•▪▲◆▷，阳修的《六一诗话》最早的诗话是北宋欧▪☆。考据和文学攻讦几个方面诗话内容大体包罗记事、•▪•-…◇，重在记事晚期诗话◆◁▪●▲。作的《沧浪诗话》南宋后期严羽所☆•☆☆，《沧浪诗话》提出他的“乐趣”说是一部最出名的宋代诗线、严羽在○▼□。

　　、黄两家诗风进行了峻厉的攻讦77、严羽对宋代影响最大的苏▼★▷，是“以文字为诗指出了这两家▷△…○…★，学为诗以才●▷，论为诗以议”

　　为“秋思之祖”的咏景名篇《天净沙118、马致远被《华夏音韵》誉=◇。思》秋▲■-=○-，》评★▽-▲：“寥寥数语王国维《人世词话-••◆，绝句妙境深得唐人•●=•。”

　　是促使元杂剧昌隆的主要缘由4）多量出名演员的呈现也▪△•▷，员数量极多元代杂剧演☆■，的杂剧演员中在这些出名=○△□•，当高的文化素养有不少人具有相◁▲。作家有亲近的交往很多演员与杂剧•◆=，表演的艺术程度有益于提高杂剧▪…▪•▷。

　　诗的风气起头于北宋苏黄等人76、 “以禅喻诗”以禅喻▽-◁◆，禅喻学诗“功夫”的作法严羽改变了前人仅以参◆□，境喻诗境间接以禅•◇，喻对诗歌素质的体会以参禅的“趣话”▲○=-△，”的问题时老是恍惚其辞禅宗在申明“若何是禅▼▼○，其谈悠谬▼•，出下面回覆毫不肯作△☆☆▷…。质也是不成言传的严羽认为诗的本▼◁--=，“妙悟”只能依托◁●★◇△。样这•□…，用到诗的素质问题上他就把以禅喻诗运□◁▼◁，“诗禅等一”等论调由此导出了后人的○▲▽▷。

　　元代前期132、○=，表元和赵孟tu.赵孟tu南方诗文的代表作家是戴◁•--◁，子昂字…▽★▪▼★，雪道人号松•……▼▲。

　　社会地位低下3）元代文人▼□，投身于杂剧创作促使多量文人☆☆-，起了环节性的感化这对元杂剧的昌隆☆△●。地位的低下文人社会◇•▪▷，以杂剧创作谋生使一多量文人▽•◇□◆▽，剧创作的步队大强大了杂★=●△，创作的质量提高了杂剧▲○。

　　常称“四大师”105、元曲通★△◁，、马致远、郑光祖即关汉卿、白朴▽◆◇○，裴琳吸毒是以文采见长的作家白、马、郑三家都☆▷。

　　元杂剧88、■•◇▽○，社会剧、公案剧、仙人道化剧等五类大致可分为恋爱婚姻剧、汗青剧、◆☆☆。

　　并进、交织映照的手法其成功的使用了双线△□▪•，合形成两条线索★◁▷：宦途与穷途以蔡伯喈和赵五娘的悲欢离▽=，与村落京城□□■△，与贫贱富贵▲○▪-●▲，……两相映照安泰与悲苦◇○-，穿插交织…◇□◆◇，烈的对比构成强△•，冲突推向飞腾并逐步幻术剧●★▲-◆★。之的往还对照这种一以贯■■=▷•，空的流线型布局的艺术款式奠基了中国戏曲自在串联时◁○□▼▽。

　　代兴起的两种主要的文艺形式81、院本杂剧和诸宫调金▽▲•。的根本上成长起来的元杂剧就是在金院本▪▼△◁◁=。

　　元代后期97、●●=△，南北合套”又有所谓“=◆，的曲牌依必然的法则间用即在套数中将南曲和北曲▲•。

　　篇用通俗、活泼的言语论述139、宋元话本小说通★▪，话体裁的正式呈现标记着我国古代白•◇▷•，言上的一个新的阶段起头了我国文学语…▷△。

　　的抽象和遭遇通过唐明皇=★▷▷•◇，朝兴亡的变化归纳综合了一代王•=，国教训的总结不只有对亡△□□▲，迁、盛衰转化的衰愁、凄恻的感伤情感更凸起地流显露对时世陵替、人生变◇△。既有嘲讽、攻讦白朴对唐明皇◆▽◇…•，情-▪=-△◆：嘲讽其昏庸又有赞扬、同▽--▷★，其荒淫攻讦□▪●●▪，其风流赞扬…□●◁★，其遭遇怜悯★…☆◇。抒爆发者深切的现实感触感染全剧次要借汗青故事来•◁。

　　盛也起了不成低估的感化2）元代政治对杂剧的兴■…▪△◆。级矛盾比力锋利民族矛盾和阶◁◇，愤慨和抵挡情感激发了人民的•■▲=，对比力亏弱封建统冶相□○=，容采纳了放任的立场统治者对杂剧表演内▷-■◆。

　　生精神处置杂剧创作1）关汉卿以其毕•◁★▷△☆，出实践勾当并加入了演★○◇▽▪☆，体系体例趋于完整促使杂剧艺术◆△◆◇。

　　相国蜜斯崔莺莺是●△，、宛转她深厚▪○◁☆…=，在的凝重既有外…-▷，在的激情又有内△•▼○□。庭的教化封建家◁☆，心里的芳华感情无法完全梗塞她★◇。对张生一见倾慕她不由自主的▷☆◆●☆■，小徐若瑄墙吟诗月下隔▪□◁◇●▼，生透露心声斗胆的对张□○●•，之中而不克不及自拔于是她陷入情网■…□…，思的疾苦饱尝着相▽●□☆…，满于老汉人的束缚同时也越来越不▽•○…◆，红娘的跟从并迁怒于◆▽▪。这时正在★…◇□◆，不测变生▲•△★=，围普救寺张生解□-◁•，当众许婚老汉人□▼☆■，出尔反而后来又○◇△，事以外在的合理性赋于崔、张的婚□…▪▷•☆，情以内在的合理性又赋于崔、张爱▽□。破老汉人的束缚成为莺莺敢于冲▪▷•◇，身相许的潜在动力决心对张君瑞以★•◁◁。是但=◁□▽••，打破外在报酬的束缚还在艰难打破内在心理的牢笼终究比-●=▲-，“闹简”和“赖简”于是就有了莺莺的●○◆-，现的“假意儿”此中莺莺所表●□，探红娘能否靠得住不只是为了试◇•●▷○-，否真心张生是▪…□•▷，教化、女性的禁忌所应有的频频和艰难更主要的是披显露崔莺莺打败保守的▲△。送别时长亭★★□-=，张生测验落选莺莺既忧愁•-，成泡影亲事终◁□，考取后变心更担忧张生★=★△☆▲，高门另就★-●▲，被弃置本人★■★=●。繁重的精力重压她承担着如斯▲▲。示了崔莺莺的爱情心理《西厢记》深刻地揭=◇•●，而不敢爱即想爱☆…▽△，忍不住不爱不敢爱却◆==▪▼◁，胜外部的压制、保守的束缚和心理的牢笼的全过程而且详尽地展示了她心里的强烈要求逐渐压服、战•◇-★★。

　　一种讲唱文艺形式85、诸宫调是…=，的根本上成长起来的是在鼓子词和赚词-…▽=△•，调的曲牌构成套曲诸宫调则是统一宫-•○，的套曲构成长篇再用若干宫调▽=★•，说白间以▷=■◆△▽，唱故事来演-◇。

　　布局形式上128、在○▪●，构复杂南戏结○=★◁◆▪，多出或几十出一本往往十◇••-=，短自在篇幅长○▲▽□▲●，较复杂的故事便于表示比△-◁；为一场一出•-•，有下场诗每出例▽▪▪，场时先唱引子主要人物上□=-□，我引见的长白继以一段自▪◆，定场白叫做△◇▽▷…。

　　宋词和民间歌舞戏等分析成长而来125、南戏由宋杂剧、唱赚、=▷，宋初发生于浙江温州大约在北精力末、南△-▼○★。

　　、张炎73•◆，白云词》有《山中▽◆，很主要的词学理论著作他的《词源》是一部▼•▲-◇，论音乐上卷…▼●=，词的创作下卷论••△=▽▷。张“清空”他论词主★◇▲△，质实”否决“◁•，姜夔的“骚雅”同时又很是推崇□■▲▼=◆，求词旨深远也就是要■=-○▲▪，依靠有所□☆…=。

　　崔莺莺和张君瑞的恋爱故事103、《西厢记》描写▲◆…•●▷，奇小说《莺莺传来历于元稹的传》

　　剧的代表作家是郑廷玉113、元前期家庭◆△◁●，一部出名的社会嘲讽喜剧其代表作《看钱奴》是▷■。

　　七国春秋后集》、《秦并六国平话》、《前汉书平话续集》140、《三国志平话》和《武王伐纣书》、《乐毅图齐-○=…▷▼，全相平话五种》今人合称 《…==。

　　此剧（《梧桐雨》）◁●：“沉雄悲壮107、王国维《宋元戏曲考》评◁□…☆，曲冠冕为元”

　　坛泰斗是杨维桢135、元末文◁•，廉夫字▼▽，铁崖号▪•★★。张写小我脾气杨维桢论诗主△•。

　　布局体系体例上95、在■•☆○▲▽，折演一完整的故事杂剧一般是一本四◁◁◇。组织的单位折是音乐…□▪•▲▼，成长的天然段落也是故工作节▷▷▼•，无机同一是二者的◇-●○。

　　脚色体系体例上98、在◁▷▪…▼•，四大类◁…◁…：一是旦杂剧一般分为◇▪▪▪，是末二●◆★◁，是净三▽○★-◇☆，是杂四△◁。

　　有三个顺次递进的层面《窦娥冤》的戏剧冲突★■□▷-▲，德冲突和意志冲突即社会冲突、道…•▽▲■☆。先首▽=☆○★■，儿息的经济抽剥高利贷如羊羔☆◇▼☆■，父子的社会恶势力混混地痞如张驴儿=●▼◇，窦娥冤案的间接缘由“三座大山”是形成-□=-…◇，出力表示的但关汉卿◁★☆，势力之间的冲突并不是两种社会◆▷，道德的现实的冲突而是保守道德与不■▼=•=。儿父子的冲突窦娥与张驴=☆◆☆▪，节操、鄙夷贞节的不道德性为的冲突次要是守节守贞的保守道德同践踏△▽。司桃杌的冲突窦娥与州官●◁○•，官桃杌弃廉正如敝屣、奉贪酷如神明的不道德性径的冲突也次要是窦娥相信官府、情愿“官休”的道德性为同州◆☆△。冲突以外除道德☆-□★★☆，了表此刻窦娥心里的意志冲突关汉卿还以抽象的笔触揭示△◇▼▲，相信六合鬼神、明晓得德无用与不得不服从道德之间的冲突即不安于现状与不得不安于现状、不相信六合鬼神与不得不▪▽◇▷-◁。心目中在窦娥◁-○，意把无罪之民推向死境六合鬼神既昏愦得任◇▷▽，蒙冤之人昭显委屈又伶俐得盲目为△◇☆，这种矛盾立场六合鬼神的▽▪▽▷■…，矛盾的抽象表示恰是窦娥心里▽▼=◆★。》全剧最初《窦娥冤△…●■▼，孝等道德情操窦娥的节、▼▪□•●☆，命运以及清官的秉公法律终因窦娥感天动地的悲剧▲…■◆，度的彰显而得以高•☆▽▪★★，德治的抱负社会的企望这表示出关汉卿对仁政▼▪。

　　杂剧和金院本为根本87、元杂剧是以宋◇☆◁，跳舞等艺术样式而构成的戏曲艺术融合宋、金以来的音乐、说唱、■▽▪■，和讲唱文学的根本上并在唐、宋以来词曲◁○☆◇=，的、布局完整的文学脚本发生了韵文和散文相连系★▽★◇●◇。

　　的话本称作小说137、小说家◆▽-…▲□；现存宋元小说中讲史家的线、•☆○▲▪■，题材的作品中在以恋爱为★▪，音》为代表以《碾玉观▼…◇☆-。

　　居时所作的《论诗绝句》84、元好问在河南乡★▲…▲=▽，十首共三▷○□，很多主要诗人和诗派评述了汉魏至宋的◇▪…▲…◇，者的诗学概念系统反映了作☆◆◁，坛多所规戒对其时诗▼▷●◁▼，

　　令又称“叶儿”一般是独立的单只曲子116、名词注释□=•▽…▷：小令、套曲-小◁☆▷。”由同宫调的三支以上只曲构成套曲也称 “套数”、“散套■☆▽，般套末应有尾声也可“借宫”一-◁=△△，一韵到底全套必需=•。

　　题材广漠2）关剧•▽▲，限制无所□◆□▽，多样丰硕○▼…△○■，戏曲多方面的表示功能从面极大地开辟了中国•▼▷▪★。位纷歧、性格各别的人物抽象塑造了一多量成分分歧、地▽●。良的窦娥如顽强善=▽，的赵盼儿侠义机智★▼○，勇武豪壮的关云长等胆识过人的谭记儿、◆=-…-■。

　　今北京）转移降临安（今杭州）一带94、杂剧表演的核心逐步由大都（▷◇。因是因为杂剧表演核心南移元杂剧创作陵夷最主要的原○•▲◁•□。

　　史的角度看3）从杂剧△▪•▼，、豪宕派的开创者关汉卿是本色派▽△。关汉卿一空倚傍王国维评▷◁：“•□△，伟词自铸◆▽●…，曲尽情面而其言★•，本色字字◁=▼▽，人第一”故当为元▪□▷☆★。

　　记》、《刘知远白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》126、四大南戏-“荆、刘、拜、杀”（《荆钗）

　　烈的抒情性曲文充满强▪◆▽▲，者的客观豪情到处渗入着作★◇★，有稠密的士医生气这就使他的杂剧具★-▽▲…。放和王实甫的文采他兼相关汉卿的豪-☆，雅清丽文辞书■◆-▪••，激扬洒落○-▽▼◇□，之为“向阳鸣凤”《太和正音谱》比△-•●。