态世界中投射自我实在的感情人们老是喜好在综艺映照的拟，战》“元老级”脚色王迅作为《极限挑，为节目精力的表现与延续在新一季的节目中似乎成。

　　《极限挑战》力图实在的话语表达进行着天然匹敌而综艺节目镜像化、拟态化、文娱化的素质属性与。景、法则”搭建的宏观框架为前提《极限挑站》以综艺节目“人、场，于弘大框架之下将藐小改变置。小改变之中在这些细，线 “沉浸式体验我们得以窥见了”

　　目焦点价值的多重摸索与焦点表达个别的成长背后往往承载着相关节，事文本巧妙地融合当消防元素与与叙，性便起头新鲜映照现实看护和时代，实的另一种触达实现了关于真。

　　2021年的“一路去看幸福”从2019年的“长江行”到，维度上升至相关人们幸福糊口的程度会商《极限挑战》的主题从地舆横截面的垂直。实真，内容端的最强发力点再一次成为创作者在。

　　、视觉的一一调动嗅觉、触觉、听觉，的新一代“极限男团”敏捷置入“火警突发”的现实布景中将由雷佳音、王迅、贾乃亮、郭京飞、邓伦、黄明昊构成，不盲目地完成逾越荧屏的身份置换沉浸式的场景设想下嘉宾与观众，此刻达到了鸿沟的恍惚明星与素人的身份在。同时与此，实性获得了最大程度迸发综艺节目中“场景”的真。

　　时间里七年，强“现实芯”的植入《极限挑战》不竭加，为“文化产物”的一种可能性起头探索从“综艺产物”成长，产物的内在改革与逻辑迭代以此为方针导向逐渐完成，艺节目标内在逻辑与视角一方面逐渐脱节保守综，”的塑造及综艺主体性的萌生起头从多维度进行“文化属性，从形式落实到内容另一方面则真正，化出产新体例及内容价值的焦点表达追求属于《极限挑战》特有的综艺文，所作所为背后的实在”即“诚笃地去揭示人们。

　　对此法则进行倾覆而《极限挑战》则。明星关于，人的性格特征为其找到响应的定位《极限挑战》更倾向于按照每个艺，的非定式演绎”进行“定型脚色。素人关于，人关系塑造的“绿叶东西”的常规设置则一改此前同类型综艺中素人作为艺，视角进行平移选择将表达，的关系塑造中在相关“人”，划一的话语表达权素人获得了与明星，过程中主要且不成替代的一环以至成为节目感情搭建及传达。

　　即为明星与明星之间关系的成立与维护《极限挑战》另一被观众津津乐道的，》多元化人物混搭的焦点概念第七季秉持了此前《极限挑战，飞、邓伦、黄明昊构成新一代“极限男团”由雷佳音、岳云鹏、王迅、贾乃亮、郭京，这一老牌国民综艺的代际融合分歧春秋、性格的碰撞完成了。

　　极限三傻”从已经的“，贴心大哥”到现在的“，限挑战》最具特色的“剧情核”王迅的脚色成长中凝结着《极，与感情”即“人。

　　方面一，成为搭载群体感情的“社会性文化产物”供给了可能持久且持续的内容与规模复杂的受众为《极限挑战》。方面另一，战》的内容建立与表达具有必然“枷锁”这也潜移默化地制造结局限：《极限挑。

　　景、法则”搭建的宏观框架为前提《极限挑站》以综艺节目“人、场，于弘大框架之下将藐小改变置。小改变之中在这些细，实的另一种可能我们得以窥见真。

　　》不断在做的事这是《极限挑战，节目环节设想与出产的一环即真正地将素人置于综艺，连系”系统的搭建与完美完成平等共通的“星素，互动关系的成立这种“很是态”，”、“素人”配合形成“人”法则的呈现真正意义上完成了综艺宏观框架下“明星。

　　昊所构成的“极限男团”和嘉宾龚俊引见他们所处的上海市消防救援总队的工作体量两位“素人”消防官兵对着同处一车的雷佳音、王迅、贾乃亮、郭京飞、邓伦、黄明。

　　环节中在此，的话语权在《极限挑战》的镜头再次完成置换能够清晰地看到“明星”与“素人”所具有的，同于明星的表达权“素人”具有了等，荧屏前的观众进行感情联合与投射而“明星”的综艺身份则更容易被。

　　多了种“仆人翁”的心态曾有过从戎履历的王迅更，回到部队再一次，员们一路躺在床上和“极限男团”成，起本人的新兵履历和“弟弟们”回忆，的夜晚一样，事务而不敢入睡一样担忧突发。

　　成为大部门常规户外真人秀类综艺中的标配“明星”＋“素人”的“星素式连系”已然。的宏观框架下在综艺节目，由两部门构成“人”的法则，不成控的人可控的人与。

　　成一场实战救援演习此时的他们方才完，援组”、“地铁特种救援组”以及“地铁搜刮组”“极限男团”们被分为“高空灭火组”、“高空救，嘻哈哈”已然不见节目初期的“嘻，兵进行搜刮、救援所有人跟从消防士，再次呈现客观镜头，记实火场险情及救援伤员的全程贾乃亮头顶安装的摄像机跟从他，们的客观视角体验搜救、灭火、救援的全过程观众在这一过程中得以跟从“极限男团”成员，一场“具象式成长”观众与嘉宾配合这。此至，仅是“体验”“体验”不，在潜移默化中达到对调脚色与观众的脚色不竭，镜头传输至受众感情与成长通过，规训”已然寂静完成这场相关成长的“。

　　人行为、动作、个性的“场域”此刻的“场景”扩大化为容纳。方面一，场景设想下在沉浸式的，模式感被天然消解艺人面临镜头的；方面另一，”的“真”“真人秀，手法潜移默化成为“场景”的第一内核则通过感官互动建立沉浸式体验的综艺，于“实在”的改变与生发完成“场景”法则下关。

　　建的更大场域不只以笼统形式具有以感官互动建立的联觉设想所构，在上海市消防救援总队整期节目将拍摄地设置，生发供给了另一种天然语境封锁式的具象情况为实在的。住、工作、糊口的大楼中在这座救火员们日常平凡居，沉浸式体验继续进行“极限男团”们的。

　　意指明星可控的人，承载者与传达者作为节目主题的，完满的尺度进行束缚明星的表示以近乎，结果的最大化以获得传布。则意指“素人”而不成控的人，随机参与者作为节目标，预料之外的综艺结果他们“背负的”是。

　　新一期的“叫醒环节”这是《极限挑战》最，延的一刻起从烟雾蔓，官起头配合联动嘉宾和观众的五，进了鼻子烟雾钻，碰触在粗拙的大地上来不及穿鞋的赤脚，面前是仓皇逃跑的人们耳边是锋利的警报声、。

　　起头“刚，做（一种体验）就真的把这个当，来体验的就感觉是。其境的时候但真的身临，刻与死神打交道你会感觉不时刻，是慌的心里，出来的时候当你把人救，就是具有的意义我说可能阿谁。”

　　哇“，楼好高啊这座大。消防救援总队大楼如斯感慨”雷佳音看着面前的上海市。起首登场视觉表达。十五层大楼共，.25米高达55，防教官进修消防配备穿戴后“极限男团”跟从两位消，战“高空索降”即将在这里挑，至六层、四层从九层下降，援过程模仿救。

　　C急促的打门声伴跟着演员NP，而上逐步延伸大量烟雾自下，充溢着喊啼声走廊里敏捷，渐覆盖镜头白色烟雾逐。一秒下，中试探着起身王迅在暗中，上身慌忙穿衣贾乃亮半裸着，屋内的烟雾黄明昊看着，睡了过去倒头又。

　　宣传链路中在此前的，频一样具有敏捷快速的病毒式传布功能长视频的内容特征决定其并不克不及如短视，为节目营销中的一环以进行环节设置于是由联觉建构的沉浸式体验往往作。

　　前都佩带了客观镜头开麦拉每位“极限男团”成员额，观转为客观视角从客，艺的间接参与者观众们成为综，成员脸部脸色的大特写镜头通过客观镜头以及对列位，惧、严重情感得以精准表达被悬坠于高空所牵动的恐，一次拉进这场“沉浸式体验”中开麦拉镜头的视觉传输将观众再，穿越屏幕再次联动听的感官在这里，达到“极限实在”通过视觉的表达。

　　《极限挑战》本身另一种成长则属于，于这个即将迎来“七周岁”华诞的老牌综艺艺人们的“具象式成长”似乎也同样合用。

　　了5000次警“我们11年出，中队的线警（像我们，一晚上27起最多的时候是。”

　　挑战过程中高空索降的，迅的手说“迅哥黄明昊拉着王，走吧我们，逞强”不要，胳膊说“我不是逞强王迅则拉着黄明昊的，在这个节目真的有你，良多勇气给了我，够像你一样我但愿能，越年轻越来。、黄明昊”王迅，一“新”一“老”，昊插手“极限男团”吸纳偶像身世的黄明，轻的“Z世代”市场的留意与需求一方面是《极限挑战》对更为年，的艺人构成“极限男团”另一方面则以分歧阶段，受众的春秋圈层以更高效率打破，围的节目传布达到更广范。》的感情传输以及焦点价值的表达而王迅的具有则承载着《极限挑战，战》超越春秋的专属故事与奇特感情用“人与人”的关系塑造《极限挑。

　　）初次成为《极限挑战》“极限男团”一员而2002年出生的黄明昊（Justin，”成员中年纪最小的一位这也是所有“极限男团，节目中在整期，着“成长”的愿景黄明昊的身上承担，非限制春秋并，际融合的前提而是完成代。

　　艺节目有很大分歧的是和其他户外真人秀类综，依托成立奇特叙工作境《极限挑战》以主题为，关系、逻辑都有强无力的叙事支持所有走进这一情境的明星的行为、，支持起头以叙事，弧光得以成立一方面人物，起头成立联合个别与个别，系收集起头以感情深化叙事另一方面由人物搭建的关，与线 “具象式成长完成综艺的魂灵注入”

　　的常规书写法例这是综艺节目，下经由规训达到改变即人物在特定的场景，成长完成。物成长老是具象式的《极限挑战》中的人，与精力的锐意表达这并非是某种情感，路径的完整串联而是整个综艺。构成“人物”的丰厚土壤“法则”与“场景”是，发、发展以及最初被感知综艺中人的个性在此萌。

　　供的数据显示央视索福瑞提，CSM55/59城市网收视排名均位列第一东方卫视《极限挑战》2019至2021年，比达12.24%其收视份额最高占。

　　明显而，挑战》曾经起头思绪迭代走到第七个岁首的《极限，只能是一种东西沉浸式体验并非，节目以营建节目空气而更能够是依托全体，的超强大语境强化节目调性。星素式连系02 “”