诚然，与电视剧、片子比拟，收集剧的审批流程愈加简单，制造方可以或许具有更大的创作空间，但宽松的审批标准本应是激发创作灵感的源泉，现在却成为个体收集剧粗制滥造与粗俗不胜的托言。纵观中国电视史，具有艺术匠心的作品屡见不鲜，20世纪八九十年代，资金的投入与特效手艺都无法与今日比拟，却发生了《西纪行》《红楼梦》《巴望》等令人回味无限、触动观众魂灵的电视剧作品，谷瓜瓜而人类进入21世纪曾经十多年了，在创作观念、特效手艺、制造经费全都丰裕的当下，收集剧作品却呈现着创作盲目与审美趣味的倒退，这不由令人感应惊讶和惊骇。

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　　然而，近几年中，收集剧在好处差遣下，有正常成长的倾向。因为收集剧的审核流程远不及电视剧严酷，因而，收集剧作品的制造方在创作时凡是较为斗胆，以至个体制造方竟在通俗与低俗的边缘打起了擦边球，内容的低俗化不成避免地成为了近几年收集剧创作的致命弱点。有的收集剧在剧中反复令人脸红的私密情节，为本人的作品制造着低俗的噱头；有的作品剧情浮泛，充满恶搞和无厘头，让观众在笑过之后并无收成；更有甚者，打着“史上最穷剧组”的招牌，将粗拙的制造与简陋的道具作为本人的特色。这些收集剧的创作者无疑都在表达一种立场：收集是自在的，保守媒体不克不及播出的，收集都能够采取。

　　收集剧在成长过程中，发生了不少令观众喜爱的作品，逐步呈现出类型化的成长趋向。从一 起头的试验性短片拓展到时长40分钟摆布的持续剧，收集剧的模式逐步接近保守电视持续剧。内容方面，言情剧、悬疑剧、情景喜剧等几大类型的发生，充实申明收集剧正向着类型化的模式成长。收集剧还向保守媒体伸出触角，一方面，制造精巧的收集剧作品得以反向输出到电视频道，大大拓展了剧作的受众面与影响力；另一方面，一些人气较高的收集剧连成一气改编推出片子版，将观众从收集带进影院，获得了高票房、高收益。

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　　收集剧与电视剧的底子差别在于播出平台的分歧。收集平台具有更大的创作自在，充满了可能性，无论是剧集时长、营销体例仍是情节内容，制造方都能够幻化出多种形式，为观众呈现出愈加多样化的剧作。但内容为王，无论播出平台是收集仍是电视频道、无论剧集篇幅是长是短，观众所关心的都是作品里能否有动听的故事、创作者能否在作品中倾泻了真诚的豪情。我们不该误读收集平台的开放与自在，也不该被庞大的经济好处蒙蔽双眼。开放不代表色情、暴力的元素能够获得承认，自在也不料味着粗制滥造可以或许成为一种潮水，贸易化运营无可厚非，在金钱面前得到节操却令人不齿。收集剧是属于泛博网民的一种通俗文化，应成为支流文化的堆积地。