老话说，道不可，乘桴浮于海。当收视率不再有纪律可循，而成了农户和翻戏节制的赌局，创作者其实也就不必操心去找观众的痒痒肉和兴奋点，返身向内去拍本人心水的选题，尽情尽兴自我表达，未尝不是愈加无憾的选择。

　　不难看出，现实主义是刘江的大本营，现实主义手法是刘江的看家本事。每当新的选题能够和现实主义气概激荡耦应时，就会呈现好作品。《媳妇》和《成婚》的“国民媳妇”和“国民儿子”并非浪得虚名，他们的糊口命题是每家每户都要面临的。《岁月》中的宦海沉浮和人道扭曲是我们寻常多见并且忍不住心生感喟的。《黎明之前》看上去很飞，但这些大小特务都交界着通俗人的脾气，若是不是他们干着一份特殊的工作，就是从你身边的某一间办公室钻出来，也不奇异...

　　收视率曾经成了一个不值一说但又不得不说的事儿。某种程度上说，这个不太“刘江”的剧恰好是湖南卫视的“菜”。他们播过良多“哭诉，下跪，打耳光”的剧，往往取得不俗的收视率。大导演+例牌菜，看上去该当是一次毫无悬念的收视碾压事务。但现实是，在今冬空前波诡云谲的收视大战中，《我们相爱吧》并没有占得优势。

　　另一个层面当然是质量。虽然选择了戏剧化之路，刘江究竟无法像台湾八点档电视剧一样心无挂碍地洒狗血，现实主义的根脉仍是一无机会就要舒展枝桠。虽然极端人物(以简放母亲和康乔母亲为代表)一出场就会危险质感，但现实主义的下认识仍是节制了大局，三个女仆人公顶风站立，风韵绰约。

　　到了《我们相爱吧》，刘江自动求变了。“戏剧先行”是一次离开了恬逸区的犯险出击，极端人物的大量呈现算得上是兵行险招。一个创作者不情愿穿新鞋走老路，总想到目生的地带耍耍，这是人之常情。刘江没有“大导负担”，而是自命办事公共的“手艺人”，当他认定极端戏剧化能满足观众需求，他并不在意打碎本人原先的“框框”。

　　有良多江湖传言，也有良多离奇迹象，收视率成了一块千疮百孔的遮羞布，但就是夺目地张挂外行业的高处。今天受害，明天占廉价，久而久之全数下水。不愿与贼报酬伍的永久吃亏，灰色财产的运营者永久得利。任你怎样呼喊，司法的利剑像戈多一样就是等不来。苟且延宕之后，收视率越来越不与质量正向挂钩。

　　在导演刘江的过往作品中，有四部剧是在中国电视剧史和公众文娱年谱上留下深刻印记的。《媳妇的夸姣时代》和《我们成婚吧》是都会感情剧中的佼佼者，有着无与伦比的达到率和抓地性。《黎明之前》是谍战剧四大件中最洋气的一部，军统八局中的人物群像引无数拥趸尽折腰。《岁月》是不大起眼的作品，并且在严密的盯防伤害了筋动了骨，但这部改编自《沧浪之水》的剧供给了对宦海和官人最深刻、痛切的认知。

　　洞了然纷繁世事，参透了人世八苦，用同理心、包涵心、慈悲心与奇崛的事务、激烈的冲突、极致的人设去碰撞和化合，往往就能修建起一个既呈现戏剧奇迹又合适糊口逻辑的平行世界。这是刘江的成功经验和独门秘方。

　　所谓极端人物，并非是糊口中没有如许的人，而是由于没有给足前情铺垫和心理根据，极端人物显得无根和荒诞。而林笑笑、潘芝芝、蔡春妮出场时也各有各的离奇，但在马拉松式的长跑中逐个展示了本人的妖娆和劲道。妃主流我给王爷找小三对于观众来说，仍然是各花入各眼，但她们无一破例埠自洽了小宇宙，成立了个性荣耀。

　　《我们相爱吧》播出大半。林笑笑(张静初)、潘芝芝(张歆艺)、蔡春妮(秦岚)三姐妹，仍然在与命运放置的大坎坷和小羁绊努力抗争。面前的风雨正浓，远方的彩虹隐现，善恶有报的结局不远，第一会所6722092幸福的彼岸向人们招手。