作为一门分析艺术1.发源发源 ，为一门分析艺术戏曲艺术中高文， 致包罗文学脚本、戏曲音乐和舞台 美术三个部门戏曲艺术中大 致包罗文学脚本、戏曲音乐和舞台。和 美术三个部门中国文学、音乐。 美术的深挚堆集为中国戏曲的构成 奠基了坚实的根本中国文学、音乐和 美术的深挚堆集为中国戏曲的构成。实的根本奠基了坚。北方 曲调为特色的北杂剧和唱南方曲调为特 曲调为特色的北杂剧和唱南方曲调为特 色的南戏2.元代戏曲元代戏曲 在元代的戏剧舞台上表演的是以唱北方在元代的戏剧舞台上表演的是以唱。中叶前元代，时 色的南戏北杂剧是当。中叶前元代，有影响的戏剧形式北杂剧是其时 最。的戏剧形式最有影响。叶后元中，最主要的元中叶后江南地域成为全国，最主要的 经济核心江南地域成为全国。的一些优 经济核心南戏接收了北杂剧。 点后在艺术长进一步成熟南戏接收了北杂剧的一些优，在艺术长进一步成熟敏捷成长起 点后，展起 来敏捷发。曾经更为成熟至元末南戏。来。曾经更为成熟至元末南戏。 有杂剧和两种形 有杂剧和两种形 式明代戏剧的剧种次要明代戏剧的剧种次要。在数量 式明代杂剧。对 和质量上比元代相对 削减和蜕化明代杂剧在数量 和质量上比元代相。和蜕化削减。的声腔剧种根基上是承续明代而来4.清代戏曲清代戏曲 清代戏剧，根基上是承续明代而来清代戏剧的声腔剧种，声腔逐步由盛而衰此中保守的雅部，雅部声腔逐步由盛而衰而代表 此中保守的，花部诸声腔却日益畅旺而代表 各处所剧种的。花部诸声腔却日益畅旺明代 各处所剧种的。期兴起的昆剧明代 中后，熟 中后期兴起的昆剧到明末清初达到了成，到了成熟 阶段到明末清初达，城市和很多省区并且传播到各大，阶段成 ，城市和很多省区并且传播到各大，最大的剧种成 为全国。九 为全国最大的剧种从十八世纪中叶到十。到十九 世纪前期从十八世纪中叶，于式微昆剧趋，入 世纪前期逐步分化并加，于式微昆剧趋，到很多处所戏中去逐步分化并插手 。方戏中去到很多地。曲重视就地 中国戏曲重视就地 表演（（33）身手性）身手性 中国戏，引观众不 表演戏曲作品可否吸，于一 仅仅取决于一 个优良的脚本戏曲作品可否吸引观众不 仅仅取决，的脚本个优良，员的表演更 为主要演员的表演更 演。主要为。元杂剧作为成熟的戏剧 形态1.元杂剧作为成熟的戏剧，南戏更 形态其体系体例较宋，戏更 为成熟其体系体例较宋南，严酷 为成熟构成了一套，格 的格律轨制构成了一套严， 的格律轨制具有明显的，的 特色具有明显，表此刻 特色其体系体例特征，色 三个方面：脚本布局、音乐体系体例和角色 与表演体系体例其体系体例特征表此刻 三个方面：脚本布局、音乐体系体例和脚。出体系体例与演。先首，节制的放松认识形态，思惟起首使社会，节制的放松认识形态，脱节了保守规范的束缚使社会思惟 较多地，脱了保守规范的束缚从而形成 较多地摆，利文化成长的结果从而形成 了有。成长的结果了有益文化。家全数是北方人元杂剧初期的作，的作家全数是北方人包罗关元杂剧初期，马致远等一多量优良作家包罗关 汉卿、白朴、。远等一多量优良作家汉卿、白朴、马致。作品集中反映了处在动荡期间的作家 的现实际遇初期作品集中反映了处在动荡期间的作家 初期，配着初期杂剧悲剧精力支。实际遇的现，配着初期杂剧悲剧精力支。展到中期元杂剧发，杂剧成长到中期无论题材还元， 是艺术气概无论题材还，明 是艺术气概较前期都发生了，了明 显变化较前期都发生。材方面在题， 显变化社会剧和。材方面在题，史剧曾经削减了社会剧和 历，史剧曾经削减了呈现出文人 历，的 剧、恋爱剧和隐逸道化剧鼎峙的 环境呈现出文人 剧、恋爱剧和隐逸道化剧鼎峙；气概上在艺术，占 环境文采派；气概上在艺术，要位臵 在元杂剧后期的作品中文采派占 据主要位臵 据重，剧后期的作品中作家开在元杂，无意识的承担起维护社会次序 的道德劝化任务作家开 始无意识的承担起维护社会次序 始。劝化任务的道德。戏曲的交融跟着南北，顺帝期间南戏在元，戏曲的交融跟着南北，顺帝期间南戏在元，成长起来又兴旺，又兴旺成长起来出现出被称为 ，琶记琵琶记 1.声腔革新与脚本实践声腔革新与脚本实践 文人插手南戏的创作步队出现出被称为““南戏四 记记》》）和被称为）和被称为 《《琵琶记琵琶记》 琵，插手南戏的创作步队使南戏的脚本体文人，体 制不竭规范使南戏的脚本，逐步格律化音乐体系体例也，不竭规范脚本 制，逐步格律化音乐体系体例也，间性格逐步削减脚本 中的民，民间性格逐步削减而文人趣味 中的， 则逐步添加而文人趣味。魏良 则逐步添加嘉隆时代的昆山人。山人魏良 辅嘉隆时代的昆，的利益的根本 辅在接收南北曲诸腔，的利益的根本 上在接收南北曲诸腔，广益集思，昆山腔鼎新了。 上梁辰，广益集思，昆山腔鼎新了。革后的昆山腔创作了《《浣纱 浣纱 记记》》梁辰 鱼按照鼎新后的昆山腔创作了 鱼按照改，然向风 一时靡，明代初期的南戏仍是元代南戏的余波一时靡然向风 2.分期：分期： 。是元代南戏的余波明代初期的南戏还。 1487）到嘉靖二十 ）到嘉靖二十 六年（ 六年（1547 1547）是南戏向改变的阶 ）是南戏向改变的阶 段明代大约能够分为三个阶段：从 明代大约能够分为三个阶段：从 成化年间（ 成化年间（1465 1465～～1487；万历二十八年 段从嘉靖后期到约；（1600 1600）是的构成期从嘉靖后期到约万历二十八年 （；）是的构成期从万历中 ；明末是明的繁荣期从万历中 期到。明的繁荣期期到明末是。嘉靖二 ）至嘉靖二 十六年（ 十六年（1547 1547）是的发展期自成化年间（自成化年间（1465 1465～～1487 1487）至。的发展期这 ）是。期间的的作家从拾掇、改编宋 元南戏入手这 一期间的的作家从拾掇、改编宋 一，剧的长处吸收北杂，南戏入手逐 元，剧的长处吸收北杂，较长、分出标目、有下 场诗等分歧于戏文的规范化体系体例逐 渐成立起篇目较长、分出标目、有下 渐成立起篇目。文的规范化体系体例场诗等分歧于戏。的作品发展期， 发展期的作品从题材上可分为，教化剧、汗青剧和恋爱剧从题材上可分为 伦理。汗青剧和恋爱剧伦理教化剧、。万历二十八年（1600 1600）是 ）是 的构成期从嘉靖二十六年到约万历二十八年（从嘉靖二十六年到约。期间这一，成期的形。期间这一，这些精采作品别离在这些精采作品别离在 各自的题材、主题上为儿女树立了范式《《宝剑记 宝剑记》 》、、《《浣纱记 浣纱记》 《《鸣凤记鸣凤记》 》；题上为儿女树立了范式魏良 各自的题材、主；山腔进行了改革魏良 辅对昆；腔进行了改革沈 辅对昆山；南九宫十三调曲 南九宫十三调曲 谱谱》》为的音乐格律确立了范式沈璟璟编纂于 编纂于 约万历二十五年的 约万历二十五年的《《；律确立了范式为的音乐格；始在中依靠强烈的社 会忧患认识和人生感伤文人作家起头在中依靠强烈的社 文人作家开。这些所有，和人生感伤会忧患认识。这些所有，制的成熟标记着体。制的成熟标记着体。年直至明亡万历二十八，十八年直至明亡是明的万历二， 繁荣期是明的。作最为 繁荣期这个期间是明创。最为 昌隆的时代这个期间是明创作，梦龙、 昌隆的时代呈现了孟称舜、冯，、范 吴炳、李玉、阮大铖、范 文若等浩繁名家呈现了孟称舜、冯梦龙、 吴炳、李玉、阮大铖。等浩繁名家的 文若。格逐步成熟的 体裁风，气概逐步成熟在创 体裁，有一些新的趋向在创 作上也。些新的趋向作上也有一。十 ）至康熙五十 七年（ 七年（1718 1718）清代从入清（清代从入清（1644 1644）至康熙五，代 ）延续明，的创作飞腾延续明代 ， 的创作飞腾仍然十分繁，分繁 盛仍然十。十八年 盛从康熙五。 ）至嘉庆二十五年 （（1820 1820）逐渐走向式微从康熙五十八年 （（1719 1719）至嘉庆二十五年。走向式微）逐渐。（1821 1821）起头从道光元年（ 从道光元年，起头），的尾声走向它。的尾声走向它。持 续到康熙五十七年（续到康熙五十七年（1718 1718）清代的飞腾期由入清（清代的飞腾期由入清（1644 1644），了 ）呈现，、 以吴伟业为代表的正统文 以吴伟业为代表的正统文 人作家和饮誉大江南北的 人作家和饮誉大江南北的 尚任）等优良作家呈现了 以李玉为代表的姑苏派、以李渔为 以李玉为代表的姑苏派、以李渔为 代表的风流文人作家群、 代表的风流文人作家群。优良作家尚任）等。话剧的摸索是从春柳社的创立及其 演剧勾当起头的中国现代话剧的摸索是从春柳社的创立及此中国现代。动起头的演剧活。07年年22月1907 19，本的 月留学日，中国粹生组织了以李叔同、欧阳予倩等为主 成员的春柳社留学日本的 中国粹生组织了以李叔同、欧阳予倩等为主 ，员的春柳社在东京演成，》、、《《黑奴吁 黑奴吁 天录》》在东京演 出出《《茶花女 茶花女》，东京戏剧惹起了，剧 界的惊动惹起了东京戏。惊动界的。活动中最核心的一环文学革命成为新文化。化活动中最核心的一环与文学革命成为新文。相联系关系与 此，戏剧观：把 此相联系关系戏剧方面也呈现了新的，、改善人生的工 戏剧作为传布思惟、组织社会、改善人生的工 具戏剧方面也呈现了新的戏剧观：把 戏剧作为传布思惟、组织社会；主义戏剧倡导现实，材于现实 具要求戏剧取；主义戏剧倡导现实，于现实 糊口要求戏剧取材，通俗人描写， 糊口打破，通俗人描写， 大团聚””结局打破““大团聚。局结。要有胡适、陈大悲、欧阳予倩等人的 要有胡适、陈大悲、欧阳予倩等人的““社会问 社会问 ““五四五四””期间活跃在戏剧艺术上的作家作品主 期间活跃在戏剧艺术上的作家作品主 ；义抒情史剧或诗剧郭沫若的浪漫主；；义抒情史剧或诗剧郭沫若的浪漫主；试图将欧美戏剧表示形式与中国社会 现实相连系的的剧作洪深晚期试图将欧美戏剧表示形式与中国社会 洪深晚期； 现实相连系的的剧作田汉晚期的浪漫主义作；漫主义作 品田汉晚期的浪；讲究 品丁西林；趣味””的独幕喜剧等丁西林讲究““趣味 。喜剧等的独幕。社提出 社提出““普罗戏剧 普罗戏剧””（无产阶层戏剧）的 （无产阶层戏剧）的 标语3030年代以 年代以““左联 左联””成员为主的上海艺术剧 成员为主的上海艺术剧 ，体成立了 标语结合其他戏剧团，国左 翼剧作家联盟 翼剧作家联盟””结合其他戏剧集体成立了““中国左 中。。同一 年为成立抗日民族同一 阵线19361936年为成立抗日民族，海戏剧协会成立了上，线战，海戏剧协会成立了上，剧 国防戏剧””的标语提出 提出““国防戏。标语的。师级的作家 个大师级的作家—— 这标记着现代话剧的成熟这期间呈现了话剧史上第一这期间呈现了话剧史上第一 个大。代话剧的成熟这标记着现。迸发后到40 40年代雷雨 抗战迸发后到抗战，区域及 年代在分歧的政治，及 相关的文学区域在分歧的政治区域，解放 相关的文学区域如国统区、沦亡区、，陷区、解放 区如国统区、沦，的抗战阶段以及分歧，有着多 区现代戏剧，的抗战阶段以及分歧， 种多样的成长示代戏剧有着多，头剧、 种多样的成长表示为矫捷灵活的街，陌头剧、 广场剧表示为矫捷灵活的，以及活报剧等 广场剧甚至茶馆剧、游行剧，及活报剧等 大量出现甚至茶馆剧、游行剧以；形式发生了 大量出现呈现告终合民间艺术； 秧歌剧、新歌剧等新的戏剧形式呈现告终合民间艺术形式发生了；新歌剧等新的戏剧形式分歧题材 秧歌剧、；构成了创作潮水分歧题材 也都， 也都构成了创作潮水如汗青剧、揭露社会，刺喜剧、称道学问分子的正剧等如汗青剧、揭露社会 暗中的讽，颂学问分子的正剧等暗中的嘲讽喜剧、歌，批优良剧作并呈现了大。批优良剧作并呈现了大。949年当前19491，会糊口 年当前戏剧与政治、社，活 的关系进一步加强戏剧与政治、社会生，接、慎密愈加直。一步加强的关系进，接、慎密愈加直。共同政治活动和工场、农村的斗争 糊口为共同政治活动和工场、农村的斗争 为，很多作品发生了。活生，很多作品发生了。很有艺术价值的 一些很有艺术价值的 主要作品在此号召下也呈现了在此号召下也呈现了 一些。作品主要。革””十年“文革文，一片凋敝戏剧舞台，十年在 ，一片凋敝戏剧舞台， 凸起””的准绳下在““三三 凸起， 的准绳下只发生了，杜鹃山》》、、《《海港 海港》》、、 《《红色娘子军 红色娘子军》》、、《《白毛女 白毛女》》 八个 八个““革命样板戏 革命样板戏””只发生了《《沙家浜 沙家浜》》、、 《《红灯记 红灯记》》、、《《智取威虎山 智取威虎山》》、、《《龙江颂 龙江颂》》、、 《《杜鹃山 ，为 人，式化、概念化、尺度化 扼杀了戏剧的成长报酬 的公式化、概念化、尺度化 的公。剧的成长扼杀了戏。记 新期间以来红灯记 红灯，步的发新期间以来戏剧获得了进一，一步的发 展戏剧获得了进，种倾向： 展总体上有四，一是反思极左路线的风险总体上有四种倾向： ，思极左路线的风险批判封建一是反，义、权要主义批判封建 主，人的价值强调注重；权要主义主义、，人的价值强调注重；史严重事务二是描写历，描写汗青严重事务称道老一辈二是，辈 革命家称道老一，史的实在性剧作重视历，革命家对 ，史的实在性剧作重视历，验做出了明显的评价对 汗青长短和经；做出了明显的评价汗青长短和经验；代糊口旋律三是把握时，制鼎新呼吁体，时代糊口旋律批判三是把握，制鼎新呼吁体，象 四是宣扬作家主体认识批判 败北现象 败北现，四是宣扬作家主体认识注重艺术思维与艺术，艺术 形式的立异注重艺术思维与，的多样化摸索戏剧， 形式的立异引入现代艺，的多样化摸索戏剧，剧 术手法（如荒唐、意味等笼统手法）进行戏剧 鼎新引入现代艺 术手法（如荒唐、意味等笼统手法）进行戏。革改。 90年代当前进入进入90，飞大进地成长戏剧文学突。当前年代，飞大进地成长戏剧文学突。苏、处所剧种的活跃、小剧场的表演 都是戏剧繁荣的表示京剧的苏醒、处所剧种的活跃、小剧场的表演 京剧的复， 都是戏剧繁荣的表示出格是小剧场表演的活，着戏剧艺术的繁荣和贸易性的连系出格是小剧场表演的活 跃标记。繁荣和贸易性的连系跃标记着戏剧艺术的。