“市场强逼下，国内的戏剧走得邪了，以至有编剧打出如许的买卖前提，你给我50万元，我给你写个簿本，没20个笑点能够不收钱，四处都在谄媚地搞笑，连旧日的典范都起头一味投合市场。”钱程说。

　　“《朱莉蜜斯》表演那天雨大得很，可是刷伴侣圈几乎全都是看这部戏的。”白领王蜜斯告诉北京商报记者，那是《朱莉蜜斯》在北京专一的一场，而因为担忧买不到北京的表演票，她身边曾经有不少伴侣去天津看了首演。戏剧制造人肖瀚阐发，话剧的观众群曾经在暗自轮换，已经沉沦《茶馆》、《骆驼祥子》等的老剧迷仍在痴迷，而受他们影响成长起来的新一代消费者，从小看着带字幕的外国大片，鲁妹网puo5看字幕曾经不是妨碍，外国话剧的接管变得更容易。

　　以曹禺戏剧节为例，其引进的5部欧洲大戏代表国际戏剧水准，先辈的创作理念让观众和业界大开眼界。其引进5部各具特色的欧洲大戏，展示了现代国际戏剧的最新创作理念和舞台呈现。德国柏林列宁广场剧院的《朱莉蜜斯》，采用6台摄像机同步拍摄舞台画面，将戏剧表演与及时片子相连系，用最先辈的手艺手段从头解读百年典范；德国汉堡塔利亚剧院的《耶德曼》，以摇滚的体例从头注释了这部在欧洲上演了百年的典范剧目；俄罗斯高尔基榜样艺术剧院的《蘑菇沙皇》、刘裕诫子孙《在底层》，别离是这座久负盛名的剧院中最具俄罗斯话剧气概的最新和最保守的代表剧目；波兰华沙话剧院《假面玛丽莲》，用荣格的阐发心理学理论解读了女星玛丽莲梦露的心里世界。

　　“戏剧作品的成功在于发觉市场但不投合市场，找准了具有消费能力和感情需求的观众群体，供给了观众连系消费需乞降美学需求的感情消费品，在发觉市场的同时指导市场、把握市场。”钱程说。

　　“法国大使馆曾经四五年了，每年都要供给两三部剧目来支撑南锣鼓巷戏剧节，可是大部门我要到现场去采购，就在阿维尼翁戏剧节去观摩当前决定来演哪部戏。”由于国外的艺术范畴扩展得很宽，它扩展两个方面：一个是未必是专业的演员是艺术家，良多通俗人能够是艺术家，这是一个观念；二是未必只要一种形式能够表达人的感情和美和内容，还有良多分析的艺术。给人带来一种感知和思虑。

　　“简直有点惊讶，但算不上完全出乎预料。”天津大剧院总司理钱程对北京商报记者暗示，“对外国戏剧的狂热只能申明观众对国内的戏不合错误劲了，我们的舞台上充溢过多搞笑的、发嗲的、美其名曰减负和减压的作品，难以满足有思惟观众的赏识档次，这些人一旦发觉国外优良的戏剧作品，追捧、狂热都成为必然。”

　　从4月的林兆华戏剧邀请展到5月的曹禺戏剧节，以及目前正在进行的南锣鼓巷戏剧节、10月即将进行的乌镇戏剧节，本年表演市场上为数浩繁的外国戏剧作品让人目不暇接，数量、质量以及观演口碑都呈现迸发态势。

　　钱程所谓的“市场强逼”并不夸张，有统计数据显示，2013年北京表演市场的观世人数和票房收入均有削减。而按照北京大学文化财产研究院发布的《2014中国文化财产年度成长演讲内容辑要》预测，2013年中国表演市场票房规模为123亿元，比2012年的135亿元票房下降了8.9%。毫无疑问，2013年表演市场迎来了洗刷和调整，一些表演机构以至呈现了难认为继的情况，但细心阐发不难发觉，一些真正有质量、有观众的表演不单没有遭到影响，反而稳中有升。

　　若是说曹禺戏剧节中外国戏剧作品的影响力波及京津两地，那么正在北京进行的南锣鼓巷戏剧节则让来自日本、瑞典、丹麦、以色列等国度的戏剧作品遍及国线剧场、东宫影剧院等出名剧场。

　　可是外国戏剧作品的火爆也令业内人担忧，“外国戏剧有了一轮凸起的市场表示，很难解除烂戏跟风，这就需要真正有艺术目光的艺术家进行鉴别判断、需要熟知国表里戏剧差别的艺术家来把关，引进更多有质量包管、能开导创作又能满足观众需求的作品”。北京商报记者 姜琳琳

　　“让国内的观众看看戏剧该当是什么样。”蓬蒿剧场创始人王翔告诉北京商报记者，“蓬蒿剧场对于外国戏剧的操作与其他戏剧节还有分歧，我们对80%的上演剧目不收场租，减轻剧组的压力。”如许的理念使良多本来没无机会公演的作品无机会和观众碰头，使良多年轻戏剧人获得登台表演的机遇，也使良多小众的外国戏剧在这里进行了“试水”。

　　这5部欧洲大戏各自代表了地点国度的最高戏剧水准，此中舞台手艺的使用和表示体例的斗胆开辟更代表了世界戏剧最前沿的成长功效。借助戏剧节这一平台,欧洲先辈的戏剧理念得以在国内舞台集中呈现,令不少看过表演的戏剧人和观众感慨“本来戏剧能够这么演”。德国歌德学院中国分院院长彼得安德思说：“《朱莉蜜斯》将及时片子的戏剧体例提拔到了一个新的水准，这种戏在欧洲都是罕见一见的。”北京人民艺术剧院导演李六乙也感伤，“《假面玛丽莲》是近十几年来国内引进水准最高的戏剧之一。”