说唱和风趣戏三种分歧艺术形式分析而成中国戏曲 中国戏曲次要是由民间歌舞、。原始歌舞它发源于，分析舞台艺术样式是一种汗青长久的。构成比力完整的戏曲艺术颠末汉、唐到宋、今才，技击、杂技以及表演艺术分析而成它由文学、音乐、跳舞、美术、，十多个 品种约有三百六。式以一种尺度聚合在一路它的特点是将浩繁艺术形，中表现其各自的个性在配合具有的性质。、印度梵剧并称为世界三大陈旧的戏剧文化次要特色 中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧。宋刘埙（1240-1319） 汗青上最先利用戏曲这个名词的是，》中提出“永嘉戏曲”他在《词人吴用章传，永嘉戏曲”他所说的“，、“戏文”、“永嘉杂剧”就是后人所说的“南戏”。国维起头从近代王，中国保守戏剧文化的通称才 把“戏曲”用来作为。门分析艺术戏曲是一，空间艺术的分析是时间艺术和，国戏剧文化所共 有的这种分析性是世界各，分析性出格强而中国戏曲的。的分析表演为核心的戏剧形式中国戏曲是以唱、念、做、打，艺术表示手段它有丰硕的，慎密连系的分析性它与表演艺 术，有特殊的魅力使中国戏曲富。术、表演的美熔铸为一它把曲词、音乐、美，在一个戏里用节拍统驭，的统 一达到协调，艺术手段的传染力充实调动了各类，奏明显的表演艺术构成中国独有的节。的一点特征是虚拟性中国戏曲中最主要。单 纯仿照糊口舞台艺术不是，择、提炼、夸张和美化而是对糊口原形进行选，入艺术的殿堂把观众间接带。一个艺术特征中国戏曲另，程式性是它的，上马、坐船等如 关门、，固定的程式都有一套。规范性又有矫捷性程式在戏曲中既有，称为有法则的自在动作所以戏曲艺术被得当地。拟性、程式性分析 性、虚，次要艺术特征是中国戏曲的。特征这些，化的美学思惟精髓凝结着中国保守文，特的戏剧观形成了独，舞台上闪烁着它的奇特的艺术辉煌使中国戏曲 去世界戏曲文化的大。舞演故事 一般来说艺术丰度 1、以歌，段（即原始宗教阶段） 古代各个民族在前艺术阶，芽是分析在一路的各类艺术要素的萌。术阶段到艺，趋 于逐步分化欧洲各艺术品种。欧洲戏剧是有歌有舞的譬如在古希腊时代的，欧里庇得斯等人的鼎新后来颠末索福克勒斯、，慢慢得到感化歌（舞）队，作为手段的纯真戏剧成 为以对话、动。由诗的对话这种戏剧，仿照糊口言语的对话演变为此刻的完全，化为话剧由诗剧转。分化出 去而歌、舞，个戏剧范畴各占一席之地以歌剧、舞剧的形式在整。终趋于分析中国戏曲始，剧三者的分析趋于歌、舞、。杂、由初级向高级的成长过程这是一门艺术由简单到复 。话说换句，种艺术成份都充实成长、且又彼此兼容的根本 上中国戏曲是在文学（民间说唱） 、音乐、跳舞各，为表示特征的戏剧样式才构成了以对话、动作。对话是音乐性的、动作是跳舞性的2、远离糊口之法 中国戏曲的，舞的本身而歌和，要远离糊口、变异糊口就决定了它的外在形式，律、整饬、协调之美使之具有节拍、韵 。歌舞还要远离、变异糊口中国戏曲艺术比一般的。化妆服饰表演者的，有“矫情镇物动作言语颇，势”之感装腔作，了把通俗的言语而如许做是为，的动作日常，、美化、艺术化平平的豪情强化。翎子、水袖、长胡子脸谱、蟒袍、帽翅、，奇奇异怪的刀兵、道具厚底靴、兰花 手以及，为程式的工具也无不是凝固。色彩美、造型美、韵律美它们都以动听的粉饰美、，出的艺 术吸引力无效地加强了演，的承认与喜爱博得中国观众。 既然认可戏就是戏3、超脱的时空形态，讲究的就是真真假假那么中国戏曲舞台上，“逢场做戏”虚真假实的，举戏剧的假定性十分明显地标。的幻觉性舞台艺术处置准绳而这与西方 戏剧一贯采用，分歧非但，全相反且完。术缔造现实糊口的幻觉戏剧家不依托舞台技，是 否合乎糊口的标准不问舞台空间的利用，表演时间的大体分歧也不要求情节时间和。本不消布景安装的舞台中国戏曲舞台是一个基。境简直立舞台环，的勾当为依归是以人 物。物的勾当即有人，定的情况才有一；物的勾当没有人，个笼统的空间舞台不外是一。上的时间形态中国戏曲舞台，相对固定也不 是。脱、流动它极超，“弹性”的或者说是很。就长要长，就短要短。与短长，的需要来决定完全由内容。 脱灵动的时空形态中国戏曲这种极其超，的？其实很简单是怎样制造出来，出舞台上所需的一切是依托表演艺术缔造。的空间和时间脚本中提醒，造的特定戏剧情景而发生是跟着演员 的表演所创，众的承认并取得观。超然时空形态中国戏曲的，的表示方式之外除了靠虚拟性， 场布局形式相关还与持续性的上下。上场门出演员由，场门下从下，与收支这上下，小可非同，戏剧以景分幕的舞台体系体例它意味着一个分歧于西方。个上、下场演员的 一，上的进进出出脚色在舞台，换并鞭策着剧情的成长实现着戏剧情况的转。的时空形态是依托表演艺术缔造的4、虚拟手法 中国戏剧超然矫捷。么那，何而来呢？我们说这种缔造又是由，一整套虚 拟性的表示方式是因为中国戏曲艺术有着。心的成因这是最核。何布景、道具的环境下一个戏曲演员在没有任，观景物抽象的详尽动作凭仗着他（她）描绘客，的这个脚色其时所处的四周情况能 使观众领会他（她）饰演。》燕坪报警一折里如淮剧《太阳花，翻身程式使用风筝，报 警的心中紧迫感使观众领会燕坪为，山峻岭的内容以及翻越崇，柜中缘》中的玉莲在缕线、挽绊、穿 针、引线、刺绣还能使观众领会他（她）真的在干些什么？再如淮剧《，妙的虚拟式都能通过微，道她在想什么做什么让观众一目了然知。所以——，的虚拟性这种表演， 作虚拟某种客观物象不单单是用本人的动，这种状物绘景并且还要借，情况中人物的心理情感来表示处在这种特定。意义上讲从这个，写情融为一体的积极感化虚拟方式又起着把写景 。和演员以极大的艺术表示自在中国戏曲的虚拟性给剧作家，现糊口的范畴拓宽了戏剧表。运 用崇高高贵的演技在无限舞台上演员，带入江流险峰能够把观众，盗窟虎帐，坐轿行舟，样的糊口联想中去登楼探海等多种多，成艺术创 造的使命在观众的想象中配合完。一贫如洗的舞台上这生怕就是何故在，场景和千姿百态的人生的缘由了中国戏曲得以再现花团锦簇的。明的是需要说，古板的舞台变得往来来往自在虚拟手 法简直使一座，非不受任何限制但这种自在决，有所限制它仍是。糊口——这个 根基纪律的限制这就是要受艺术必需实在地反映。此因，演的实在感连系起来才行舞台的虚拟性必需和表。”中“马”是虚的好比：在“趟马，是实的但马鞭。动作必需精确且严谨演员扬鞭、打 马的，的客观逻辑合适着糊口。剧的假定性高度发扬戏，摹拟糊口形态的实在性与此同时又极其追求，实 感相连系达到虚拟与。往往能将两者连系得天衣无缝特别是超卓的演员在表演中，天然流利，经验的观众让富于糊口，便懂一看。行当都有各自的抽象内涵和一套分歧的程式和规制脚色行当 1、次要类型 生、旦、净、丑各个；造型表示力和形式美每个行当具有明显的。 作个简要的引见下面临次要行当。当的次要类型之终身是戏曲表演行。性人物饰演男。见于宋元南戏生的名目初，中男配角泛指剧。有这一行当历代戏曲都，饰演人物春秋、身份的分歧近代各地 戏曲剧种按照所，小生、武生等分支又划分为老生、，各有特点表演上。的一个分支老生 生行。胡须）别名老生因多挂髯口 （。或老年须眉饰演中年，刚毅的反面人物多为性格耿直，唱功重，真声用，韵白念；严肃、端方动作造型。行的一支老生 生。（胡须） 因多挂髯口，老生别名。或老年须眉饰演中年，刚毅的反面人物多为性格耿直，唱功重，真声用，韵白念；严肃、端方动作造型。行的一支小生 生，相对应与老生，青年男性小生饰演，胡须不戴。统剧种多用真声演唱高腔和处所小戏系。以假声为主、真假声连系昆曲和皮簧系统剧种多 。技艺的青丁壮须眉武生 饰演擅长，、短打武生两类其平分长靠武生。扮上“扎”靠长靠武生：装，盔戴，子而得名穿厚底靴。大 将饰演，长柄兵器一般利用。美、稳重、沉着表演要求功架优，度和豪杰派头具有上将风。吐字清晰念白讲究，无力险峻，功和武打重腰腿。常用短刀兵短打武生：，作轻捷强健表演以动，骁勇炽烈见长跌扑翻打的。求漂、帅、脆跳舞身材要，利索清洁。部门武净戏武生也兼演。当的次要类型之一旦 戏曲表演行，之统称女脚色。“装旦”这一脚色早在宋杂剧时已有。成后仍沿用旦的名称宋元南戏和北杂剧形，略有分歧使用上又。成熟期昆山腔，贴旦、老旦四个分支构成正旦、小旦、。繁殖出浩繁分支其后各剧种又。 物春秋、性格、身份的分歧近代戏曲花旦按照所饰演人，旦角、武旦、老旦、彩旦等专行大致划分为正旦（青衣） 、，各有特点表演上。行的一支正旦 旦。剧行当名原为北杂，行中配角泛指旦。归纳综合必然类型的独立行当在近代戏曲中的正旦已成。的 青年、中年妇女次要饰演恬静严肃。唱功重，韵白多用。青素褶子因常穿，“青衣”故别名。行的一支旦角 旦。活跃放肆放任的青年女性多饰演性格明快或。喜剧色彩表演常带，和念白重做功。行的一支武旦 旦。技艺的女性饰演擅长，身份和手艺特点按饰演人物的，武旦两品种型又分刀马旦和。多扎靠刀马旦，马骑，刀兵持长，、工架、念白表演重身材。行的一支老旦 旦。年妇女饰演老。用本嗓唱念，老生附近唱腔虽与，转曲折的神韵但具有女性婉。唱功多重，做功兼重。旦为夫旦或婆旦有些剧种 称老。行的一支彩旦 旦，、“丑婆子”又叫“丑旦”，刁的女性人物饰演风趣或奸。剧、闹剧色彩表演富于喜，女丑实属，丑行兼扮故常由。称“摇旦”有 的剧种。当的次要类型之一净 戏曲表演行，花脸俗称。和图案勾勒脸谱为凸起标记以面部化妆使用各类色彩，有特 异之点的男性脚色饰演性格、气质、边幅上。犷豪放或粗，烈耿直或刚，险狠毒或阴，莽诚朴或鲁。宏亮宽阔演唱声音，阖、顿挫明显动作大开大，格奇特的性格造型为戏曲舞台上 风。杂剧副净演变而来听说此行当是从宋。”兴起后“花部，范畴不竭扩大净饰演人物。格、身份的分歧净行按照脚色性，若干专行划分为，各有特点表演上。净行的一支大花脸 ，净、大面也叫正。地位较高饰演剧中，重的人物举止稳，廷重臣多为朝，气宇恢宏取胜故造型上以。重 唱功表演上，求雄浑、凝重唱念及做派要。净行的一支二花脸 ，子花脸、二面又称副净、架。豪爽的反面人物大都饰演骁勇。功为主以做，段工架重身，时夹用炸音唱念中有，威势和性格上的刚烈以点染特定人物的。脸的奸臣一些勾白，花脸范畴也属二。净行的一支武二花 ，花脸、武净也叫摔打。摔打为主以跌扑，唱、念不重。俗称毛净油花脸 。型扎扮（叫做扎扮） 多用垫胸、假臀等塑，段粗犷而娇媚多姿为其特点以抽象奇异笨重、跳舞身，耍 牙等特技有时用喷火、。魂抽象钟馗出名的鬼，上就是扎扮造型在中国戏曲舞台，奇特很是。当次要类型之一丑 戏曲表演行，脚色喜剧。鼻梁眼窝间勾勒小块脸谱因为面部化妆用白粉在，小花脸又叫。剧 种都有此角色行当宋元南戏至今各戏曲。品种繁多饰演人物，地善良有的心，风趣诙谐；诈刁恶有的奸，卑劣悭吝。戏曲中近代，了长足的发 展丑的表演艺术有，各自的气概特色分歧的剧种都有。白的口齿清晰、洪亮流利为主丑的表演一般不重唱工而以念。地说相对，其他行 当那样严谨丑的表演程式不像，气概和规范但有本人的，耸肩等都是丑的根基动作如屈膝、蹲裆、踮脚、。、性格和手艺特点按饰演人物的身份，丑和武丑两大支系大致可分 为文，各有特点表演上。的一个支系文丑 丑行。类型极广包罗人物，角均由文丑饰演除武夫外各类丑。行的一支武丑 丑，启齿跳俗称。技艺崇高高贵的人物饰演机智诙谐、，齿伶俐念白口，晰逼真吐字清，洪亮腔调，巧火速动作轻， 无力强健 ，扑跌等武功擅长翻跳。中有生、旦、净、丑的行当之分2、行当与脚色缔造 戏曲表演，套手艺格律——程式各行都有各地的一。有分行表演，用行当的程式演员必需运，糊口材料来缔造脚色而不是 使用间接的，的方式上的一大特点这是戏曲在塑抽象。所涵盖的根基内容“行当”这个概念，、身份、气质、神志、步履、举止等各方面） 是某一品种型人物的配合 糊口特征（包罗春秋，征的一套表演程式以及表示这些特。某一行当的程式所以演员控制了，中所能包罗的这类人物的根基特征就等于在某种程度上控制了这一行。描画出对象的描摹和神韵中国绘画讲究几笔就能，某些程 式而行当的，了如许的程度也曾经提炼到，人物精力气质上的特征它往往几下子就抓住了。是一种造型的手段行当的程式终究，现手段一种表。了程式控制，有了具体脚色并不等于就。跟演行当演人物，条路子这是两。表演艺术中在中 国，准确的路子前一条是，错误的路子后一条是。优良演员历来的，来缔造具体脚色的时候当他们使用行当的程式，糊口、对脚色的理解老是要根 据本人对，择、组织、集中对程式进行选，色相顺应使之与角；拼拼集凑往脚色身上一装并不是把现成的一套程式，了脚色创培养算完成。人缔造的保守抽象即便饰演的是前，再缔造”的工作也要颠末一番“，己的体验即通过自，在本人的身 上使这个抽象活，的体味来充分它、丰硕它并且不竭地按照本人的新，获得新的色彩从而使抽象。归纳综合某一脚色的性 格特点的环境在实践中还经常碰到某一行当不克不及，是说也就，行当的程式光靠某一个，现这个脚色还不克不及表，时这，式加以成长就必需将程，缔造上的要求才能顺应脚色。术格律也叫程式持久构成的技，脸谱 1． 谱式分类 谱式分类是从脸谱的构图上来分类如甩发、圆场、扫边、风筝翻身、乌龙绞柱等等…… 戏曲。脸：脸部的化妆颜色根基上是一个色调一般能够分为以下一些根基类型： 整，眼部位有变化只是在眉、，简单构图。 《战长沙》中的 关羽是红整脸如《铡美案》中的包拯为黑整脸、，的曹操为白整脸《赤壁之战》。也称三块窝脸三块瓦脸：，的谱式最根基。色作底色以一种颜，、眼、鼻三窝用黑色勾勒眉，摆布两颊三大块朋分成脑门和，三块瓦一样外形像 。谡、关胜等如晁盖、马。也称花三块窝脸花三块瓦脸：，脸的根本上在三块瓦，很多纹样添加了，的纹路勾勒得较复杂将眉窝、眼窝、鼻窝。韦、 曹洪等如窦尔墩、典。鼻尖画一通天立柱纹十字门脸：从额顶到，以横线相连两眼窝之间，交差构成十字形立柱纹与横线，十字门脸”故定名“。期、汉津口中的张飞等如《草桥关》 中的姚。眼部以下部位均画成一种颜色六分脸：脑门上的立柱纹与，颜色占全脸十分之四脑门上立柱纹以外的，占全脸十分之 六眼部以下的颜色，六分的形式上下构成四，六分脸”故称“。》中的黄盖等如《群英会，中的廉颇等《将相和》。块瓦脸”演变而来碎脸：由“花三，瓦脸”更花哨比“花三块。式多样构图形，类丰硕色彩种，杂而细碎线条复。》中的马武如《取洛阳，中的杨七郎等《金沙岸》。、色彩不合错误称歪脸：构图，歪斜之感给人以。郑恩）《落马湖》中的于亮等如《打龙棚》中的郑子明（。门和脸膛的色彩纷歧、 元宝脸： 脑，如元宝其形，元宝脸”故叫“。麻叔谋等如徐盛、。脸”和“道士脸”僧道脸 包罗“僧。名“僧人脸”“僧脸”又，、花鼻窝、花嘴岔一般勾大圆形眼，红色舍利珠圆光脑门上勾一个，个点或九，了佛门暗示入。、黄、蓝等色色彩分白、红，为多见以白色。德（杨五郎）等如鲁智深、杨延。那些擅权害人的宦官寺人脸 公用来表示。示其奸滑尖眉子；寓其渔肉苍生菜刀眼窝暗；岔下撇光嘴，诈残忍的性格以凸起其谲；勾个圆光脑 门，割净身以示阉，佛门门生自诩为；颊的胖纹脑门和两，尊处优表示养，肥的神志脑满肠。白、红两种色彩多用。伊 立等如刘瑾、。、佛以及鬼魅的面孔神怪脸 用于表示神。金、银色次要用，幻之感暗示虚。戬牛魔王等如二郎神杨。部特征图案化后勾勒于脸上象形脸 将鸟兽全体或局。、白虎等如孙悟空。花脸”、“三花脸”丑角脸 丑又称“小。脸面核心一块白其特点是人物，花形、腰子形、菊花形等外形如豆腐块、桃形、枣。中的崇光道、 《连环套》中的朱光祖等如《群英会》 中的将干、 《女起解》。谱式的大体分类以上是脸谱全体，更细、更多还能够分的，归入以上某一类但大体上都能够。中的天将、小 妖等脚色如小妖脸表示的是神话戏，脸、又可归入神怪脸其根基形式是象形，必再分类了因而就不。窝、嘴岔以及脑门和两颊部位的造型形式的类别区分2．局部谱式分类 局部谱式分类是对眉、眼窝、鼻。描绘人物性格的具体处所局部部位的造型抽象是，和演员本身的前提而缔造按照对剧中人物的理解。图案化的造 型方式一般常用点线粉饰和，物象型定名体例采纳随形附意的。环眉、刁眉、方眉、尖眉、点眉、鸭蛋眉、棒槌眉、 葫芦眉、火焰眉、寿字眉等眉的形式有：云纹眉、蝶翅眉、柳叶眉、蝠形眉、螳螂眉、鸳鸯眉、花眉、直眉、。、勾云眼窝、尖眼窝、皱眼窝、一字连眼、垂老眼、细眼、三角 眼等眼的形式有：蝶翅眼、吊客眼、鸟眼、裂眼、直眼窝、老眼、喜鹊眼。眼鼻窝、尖鼻窝、连腮直鼻窝、山形翻孔鼻、虎形鼻窝、花鼻窝等鼻窝的形式有：蝠形翻鼻窝、回纹翻孔鼻窝、直尖鼻、圆鼻窝、连。花立柱额、点锥印堂纹、舍利额、戟形印堂 纹、葫芦额、火焰额、日月额、太极脑门等脑门的形式有：双回纹旋额、云纹立柱纹额、金脑门、红脑门、蝠纹额、如意方印堂纹、。 一般环境下3．谱色分类，的颜色形成脸谱的主色脸谱的脑门和两颊部位，脸谱的主色来分类谱色分类就是按照。意味意义和特殊寄意谱色有相对固定的，根基性格特征表示人物的。的戏曲表演中这是在持久，、商定俗成的成果观演之间互动对话。示忠勇耿直红脸：表，勇烈人物有血性的。匡胤、姜维等如关羽、赵。有破例但也，面人物刘瑾就勾红脸如《秘诀寺》中反，嘲讽之意这里有 ，是个擅权的寺人使人一看便知。示年迈气衰粉红脸：表，的忠勇宿将德高望重。、袁绍等如廉颇。武、稳重沉着的人物紫脸：暗示刚毅威。、樊哙等如常遇春。骁勇善战、残暴黄脸：暗示武将，宇文成都等如典韦、。内有心计暗示文士，僚等如姬。猛、桀骜不驯的人物蓝脸：暗示刚直勇。、夏侯惇等如窦尔墩。肠、性格浮躁的人物绿脸：暗示侠骨义。、青面虎等如程咬金。耿直、铁面无情黑脸：暗示忠耿，撞的人物或粗率莽。飞、夏侯渊等如包拯、张。白脸和油白脸白脸：又分水。奸滑、善存心计水白脸暗示阴险。高、严嵩等如曹操、赵。于背面人物白脸多用，有破例但也，延德（杨五郎）等如鲁智 深、杨。暗示老年枭雄瓦灰色脸：。套》之窦尔墩如金派《连环。于神、佛、鬼魅金银脸：一般用，幻之感意味虚。、金翅鸟等如二郎神。敌的将帅或番邦将帅也用于一些勇敢无。金兀术 等如李元霸、。着时代的变化戏曲音乐 随，临着两个问题戏曲音乐面，族戏曲音乐的传同一是承继与发扬民，取精去粗，提高丰硕，新的荣耀使它放出；表示重生活一是 若何，新人物塑造。者、演员、乐工的配合勤奋下四十多年来在戏曲音乐师作，各个方面进行了 鼎新与摸索对唱腔、唱法、伴奏、乐队等，良多成就取得了。乐的鼎新戏曲音，括汗青故事题材、现实糊口题材两类剧 目） 次要体此刻保守剧目标加工与新剧目标创作（包，、总结汗青经验其方式是：一，曲方式与手段采用固有的作；用西方音乐的作曲法二、自创、接收、采。中摸索前进在创作实践。剧种音乐的主体唱腔是各个戏曲，的表示人物的手段是最有剧种个性，的传染力具有强烈。承保守根本上 的普遍接收现代唱腔鼎新次要表此刻继。内部各行当之间的接收这种接收包罗：剧种；唱腔的接收对兄弟剧种；唱等姊妹艺术的接收对歌曲、民歌、说； 的接收等等对言语腔调。唱腔的某些旋律、节拍、从头组合唱腔现代唱腔鼎新的另一表示是按照保守，新板式成长。汉卿》淮剧《孟丽君》 《蓝齐格格》等戏里都有这类新的冲破如在豫剧《向阳沟》 、吕剧《李二嫂改嫁》 、 粤剧《关。新的内容为顺应，色的表示形式和处置手法对保守戏中某些很有特，以缔造性的使用在新剧目中加。中《智斗》一 场如在《沙家浜》，刁德一三人的对唱阿庆嫂、胡传魁、，现形式的妙用就是保守表，杂微妙的矛盾关系它表示了三方复，人物的性格特征并显示了三个，且脍炙生齿很有戏剧性。戏、采茶戏、泗州戏、弦索腔、耍孩儿戏、 陕西老腔、柳腔、柳琴戏、闽剧、闽西汉剧、南剧、姚剧、临剧、哈哈腔、胡琴腔、荆河戏、浑源罗罗、贵州花灯剧、高腔、高山剧、高 拔子、高甲戏、高调梆子、唐剧、桂剧、秦腔、晋剧、邕剧、莆仙戏、海盐腔、海门山歌剧、海城喇叭戏、莱芜梆子、壶关秧歌、淮剧、 淮红剧、黄梅戏、黄龙戏、黄孝花鼓、清戏、清音戏、粤剧、婺剧、楚剧、推剧、梨园戏、梆子腔、章丘梆子、铙鼓杂戏、湘剧、湘西苗 剧、越剧、傣剧、琼剧、丝弦戏、风趣戏、皖南花鼓戏、湖南花鼓戏、崇阳提琴戏、通城花鼓戏、蒲剧、蒲州梆子、雷剧、锡剧、滇剧、 蒙古剧、碗碗腔、瑞河戏、新疆曲子戏、赛戏、歌仔戏、僮子戏、蔚县秧歌、漫瀚剧、潮剧、徽剧、影子腔、黔剧、豫剧、襄阳剧、襄武 秧歌、藏剧、赣剧、彝剧……全国现有戏曲 360 多种剧种大全 二黄、二人台、上党二黄、上党梆子、山西梆子、山东梆子、川剧、三角戏、义乌腔、弋阳腔、广东汉剧、云南壮剧、云南花灯戏、 丹剧、木偶剧、巴陵戏、五音戏、文南词、中路梆子、内蒙大秧歌、凤台小戏、永济道情戏、白剧、白字戏、北昆、北京曲剧、北路梆子、 皮黄、皮电影、龙江剧、龙岩杂戏、东河戏、东路梆子、汉剧、宁河戏、乐平腔、正字戏、四平腔、四股弦、右词南剑调、西皮、西秦腔、 西路花鼓、西调、西路评剧、壮剧、壮族沙剧、芗剧、吉剧、吕剧、竹马戏、老调梆子、庐剧、吹腔、乱弹、沪剧、评剧、苏剧、甬剧、 祁剧、辰河戏、余姚腔、词明戏、含弓戏、阿官腔、灵邱罗罗腔、河南越调、河南道情、河南曲剧、河北梆子、河北乱弹、京腔、京剧、 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