一朵鲜花在荫蔽的角落里无声无息地枯萎，只要这一叠素笺发出震动人心的无声论述，像从另一个世界吹来一阵惨痛的凉风，带来一股不克不及获得的消息。

　　自2013年首演至今，该剧累计表演数百场，创下了持续五周连任全国小剧场票房榜首的奇观，更获得专业媒体、戏剧评论家、观众的分歧赞誉，孟京辉率领他具有国际水准的艺术团队，让这部作品成为中国现代剧坛独角戏典型之作。

　　她用纯洁、失贞、放肆放任守护着本人的初恋奥秘到死，轮到他也要在余生中忍耐着思念的煎熬……

　　黄湘丽在独角戏的舞台上不竭地绽放本人，莽荒纪落秋她在表演脚色的同时也在丰硕自我，她爱本人演过的每一个脚色，那都是对戏脚本身纯粹的热爱所带来的夸姣。

　　独角戏，一种极致简练的舞台表示，一种无限反复的表演形式。一小我，独自面临观众，面临未知，表演的过程更像是一种无止尽的摸索、酣畅淋漓的揭露，抑或是一种源于心里的交换和碰撞。那一刻，任何的喧哗与纷扰，都仿佛隔世。

　　一小我把本人的时间用在哪里，是能看到的。舞台上的每一个脚色， 都是丽丽对本人最好的认证！

　　《一个目生女人的来信》也被称为反意义前锋戏剧中的一部，这部戏曾经表演5年，表演场次跨越500场，为了将戏剧的“纯粹”带给观众，黄湘丽对于每场的表演都投入了良多的勤奋和心血，每场表演她都要求本人要演绎一些纷歧样的给今天的观众。

　　女仆人公与爱人三次温存之后现场三次做饭时空气中漂浮着的橄榄油的香气，舞台上女配角一层层褪下的内裤，耳膜里震动着的崎岖不竭的嗟叹声……听觉、味觉、视觉的全方位实在的刺激，把观众带到了别的一个世界：一个极致的浪漫之地——“我爱你，与你无关”。

　　从头至尾，《一个目生女人的来信》只要黄湘丽独自站在舞台上，但仍然充溢着导演的想象力，其气概化的表演形式、空间几何舞美、印象画派式的灯光，极简主义的视觉等标记性的孟氏戏剧语法给观众带来史无前例的感官刺激：

　　看到黄湘丽在《桃色办公室》里的表演，若是你不笑、重生之古魔修罗笑完不流泪的话，那你就要去看大夫了。

　　该剧讲述了一个女人在生命的最初时辰，饱蘸着痴情写下了一封凄婉的长信，坦露了躲藏终身的隐私。

　　要说戏剧和片子有什么分歧，对观众而言，那可能就是能够零距离的接触舞台和演员，虽然一部戏能够排练几百场，但每一次登台都是新的一台戏，每一次都是即兴的表演。黄湘丽已经说过：“每一出戏的首演，都和初度登台没有什么分歧。”

　　这种倾覆又不失茨威格原著文艺感的作品，让人强烈的感遭到了孟氏前锋戏剧的锐利锋芒，极为过瘾！

　　《一个目生女人的来信》改编自茨威格的同名中篇小说，是孟京辉又一次斗胆的戏剧测验考试，整个表演过程，只要女主一小我，在若隐若现的舞台上疯狂独白，坦诚地倾吐着她对W先生痴迷而宛转的爱。

　　目生女人和W先生三次做饭与三次交欢的疯狂恋爱，在黄湘丽的戏剧言语表达下，她的小我特质与剧中人物充实糅合、变幻，在犹如“破裂玻璃”的现代空间设想中厚积薄发，充实释放能量，率领观众一步步深切茨威格笔下“目生女人”的感情世界：春天般清爽的恋爱懵动；炎天般强烈热闹的情欲纷扰；冬天般冷漠的现实；秋天般凋谢的孤魂。