fuzhuang）越剧服装（yueju，戏中常用的舞台表演服装越剧在保守戏和新编汗青。

　　都用保守大靠越剧男班晚期，就用大靠、靠旗20年代王永春，统大靠（硬靠）女班也沿用传。革后改，靠旗、靠肚武生很罕用，生更不消靠旗小生串演武。脚、靠肩靠身、靠，或排须、搂带不再用网子穗，用双层靠肩一般也不。统的平面一大块靠肚不再是传，包再束虎头腰带改为围腰的腰。不绣花靠衣，甲片都用。

　　保守戏时的盔帽越剧晚期男班演，帽或有额玉的瓜皮帽是借用糊口中的秀才，从菩萨神像头上取下的盔帽有的是在拆除陈旧小庙时。京剧的服装和盔帽当前租用绍剧、。生马潮流饰包拯如20年代老，九龙相貂戴的是；春饰薛平贵小生王永，是将盔戴的。入上海后女班进，了私彩行头次要演员有，是到南恒泰或广东路戏服店买的身上穿的戏服、头上戴的盔帽都。中行头的演员而其他穿堂，来的戏服则是穿租，的盔帽戴租来。和租来的盔帽这些买来的，剧或昆剧的帽箱制根基上是秉承了京，《梁祝》小生戴的盔帽譬如：《香笺泪》、，的文生巾都是京剧。

　　剧蟒越，色彩上起首在，的上五色的蟒不再按保守，格穿戴的衣箱制分阶、兼顾份严，、间色的都有因而下五色，色阶品级制的习俗但又参照上五色，当选择在间色。枝》起头从《打金，样更简炼更随便蟒的色彩、纹，了诸多的间色蟒袍《孟丽君》即用。法溯流求源另一种方，和官阶使用色彩参照汗青典律，中老皇帝穿黑衣如《长乐宫》，

　　靴鞋越剧，泰买来或定制大部门从南恒。装设想师后有了专职服，设想定做都画样。

　　0年代的绍兴文戏期间越剧在20年代至3，衣箱制影响受上海京剧，员的服装起头分隔次要演员和群众演。穿私彩行头次要演员，彩大衣的人有专管私，服装穿戴和保管担任次要演员的。彩行头这些私，演员添置由次要，娘赞助添置或由过房，能穿用的旁人是不。置私彩行头的次要演员有些没有经济前提添，来添备私彩行头则用借债的方式。人生病姑且有，牌的演员客串当头，班头的服装则穿香衣。穿衣、借衣的小老板香衣班头便是专管。担任旗牌和龙套的群众演员一般姓名不上水牌的脚色及，中行头均穿堂。香衣班头出资租借而来堂中行头往往由班主或。

　　音席子）是不开门襟的越剧小生穿的褶子（，领、对开领有圆领、斜，的是帔开门襟。西厢记》中有所鼎新（包罗对襟马夹）这种衣服在40年代雪声剧团表演的《，改短成心，白裤脚显露。明不美实践证，老生帔里面都穿贴衣当前又改成小生、，出裤脚不再露。然加长到脚面外面衣服仍，洒自若的美感更能显出潇。中有夫妻俩出场时这种帔往往在剧，同色彩使用相，对帔称，的情侣装的涵义就等于此刻风行。在领口上越剧帔，多种样式又变化出，翻领帔、如意领帔等如斜襟帔、直襟帔、。

　　的裙越剧，旦的百裥裙次要是花。是保守大裥裙最早穿的都，有马面前后，马面裙俗称，掉后马面当前去，马面裙改为单，于老旦经常用。裙往往作衬裙利用保守的鱼鳞百裥。雪芬设想下当前在袁，分宽的百裥裙大裥改成五。们又受清末仕女画的影响40年代雪声剧团的同仁，了褙裙设想。褙裙这种，外长出良多罩在大裥裙，接近小腿肚的处所但它的斜角边缘，用佩反面，很长佩，脚面长到，简练很，没有花上面，用金边盘绕只在沿边上。哀史》、《嫦娥奔月》等剧中频频利用这种褙裙在《梁祝哀史》、《新梁祝。

　　剧种的越剧作为新兴，大城市时在刚进入，型剧目表演大，保守的戏衣采用的是。40年代20世纪，音乐和舞台美术工作的学问分子合作越剧演员统一些处置编剧、导演、，剧进行鼎新起头对越，光布景和鼎新服装此中包罗采用灯。

　　草台班期间越剧男班在，租借的靴鞋演员已穿。王永春饰薛平贵时穿高靴20年代马潮流饰包拯、。家岙串红台时候第一个女班在施，装和靴鞋没有戏，雨天农人当套鞋用的木屐）就用布鞋底下钉块木头（，高底靴取代。上海后女班进，绍剧穿高靴学京剧、，面、老生出格大，穿高靴居多官带打扮。的靴鞋都不高女班小生穿，云鞋穿，底的鞋有平，摆布的鞋或一寸。补身段过矮小旦为弥，高二三寸在鞋内垫。台表演《彩姨娘》30年代末高升舞，饰彩姨娘筱丹桂，材曾用过踩跷为了增高身。团演《古庙冤魂》1942年雪声剧，穿平底鞋男角小生，角小生穿平底云鞋《蛮荒之花》男，角穿平底快靴《香妃》中男，雪芬反串张君瑞《西厢记》中袁，底云鞋也穿平，的男角小生才穿一寸摆布的薄高靴直到1944年演《新梁祝哀史》。放后解，云高靴居多小生穿三套，二三寸摆布一般都要，要再加内高个体演员还。55年19，祝英台》片子后拍《梁山伯与，鼎新靴鞋，穿高靴不单，云饰纹的花腔或绣花在靴头上也改成有，烈协调的三色色彩套成强，套云高靴故俗称三。和盔帽类同靴的色彩，辅相成往往相，反光软缎不采用，衣服同色居多以丝绒或与。

　　盔帽越剧，鼎新和变化通过几十年，的帽箱制的束缚完全打破了保守，物绘画的养料它接收古代人，糊口习俗材料并根据汗青，以创制不竭加。越剧盔帽鼎新后的，样、配色和用料等方面次要在制造、式样、纹，斗胆的改革都进行了。鼎新后的越剧服装不异越剧盔帽在用料上和，性较强的软缎不采用反光，亚绒、绉缎或绸类而多用丝绒、利。品工业的成长来跟着纺织，、光明绒作面料也采用了乔其绒。具有吸光性因为面料，色彩比力不变实在所以在舞台上的，比力同一、协调同时与服装也，、美和多样化的特点逐渐构成了轻、巧。

　　行头的人专管私彩，彩大称私;行头的人专管堂中，中大衣叫堂。大衣中堂中，）、女角堂（专管女角穿衣）又分男角堂（专管男角穿衣。的私彩行头（也叫私房行头）一些次要演员很是注重本人，搭班聘用演员时往往梨园老板在，彩行头的几多也要看演员私，是看人看行头其时的观众也，头看人看行，竞相炫耀行头因而名演员，连换十多套新服装有的小旦表演一夜。至40年代前期30年代后期，金亮的光片服装越剧舞台上呈现，攀比行头演员互相，风曾流行一时攀比穿戴之，人人头上翠绕珠围从而构成舞台上，片闪闪的现象个个身上光。演穷墨客时有些演员，身光片也是满，甚者更有，古装戏时丑角在演，一成不变穿上舞台把清末女子服装，类的怪现象发生不伦不。剧服装quot有人称这时的越;章期间芜杂无。

　　的大缎（亮缎作衣面）越剧靠的衣料不消保守，缎背绉而用，带则往往用丝绒手绑、腰包、腰。4年春194，从军》中的花木兰袁雪芬扮演《木兰，戎装所穿，始用铜片甲片开，下甲都用上甲、，货郎担谑称。后以，甲、人字甲、龟背甲等纹样有鱼鳞甲、丁字，金绣有，、银缎剪贴也有用金缎，版线缝纫上去或金银宽边花。克罗米铜泡护心镜有用，、盘银或盘金。的吞口靠肩上，半立体做成。身、适中为美越剧靠以紧。

　　的设想上①在样式，仕女画较多自创古代，尤为较着旦脚服装。斜领、对开领上衣有圆领；水袖而放长衣袖两种袖子有用水袖和不消；做成百摺式裙子大多，衣外面系在上，面加一短式腰裙有的还在长裙外。外此，饰性附件较多各类佩戴的装。

　　代以来90年，装中作了各类鼎新设想者还在越剧服，入淡出、淡入深出刺绣上采用了深，反衬法、衣料加绣剪贴、丝网印花等方式绣线上同色推移法、间色腾跃法、对比色。

　　子与帔小生褶，间色多用，偏一边斑纹，梅、兰、竹、菊）有四君子斑纹（，文人的快乐喜爱意味着古代，、玉兰等斑纹也有用牡丹，越改越窄领边也，二寸约，标的目的成长朝秀美的。都挖裉袋（夹窝裁剪成圆形)越剧所有衣服在服装的夹窝里，剧的戏服所以越，平稳服贴并且恬逸双肩挥洒自若、。

　　云肩越剧，是保守大云肩最早用的都，到百多种当前成长，珠珠云肩（白珠如：对开云肩、，、有领云肩、无领云肩或金、银珠穿成的）。变形的有以纹饰，云肩、网眼云肩等如意云肩、花形。

　　官服为根据蟒以明代，甲、纹样的同一追求领圈、水。径四寸半或五寸补子缩小到直，中文用禽、武用兽的框框补子的纹样不受历代官服。口、水甲如：领，或用各类各样夔龙用暗八宝、暗八仙。用一种纹样补子也同一，大行龙全身，很罕用得。的纹样水甲，立卧水、江海礁石不再光用全卧水、，受束缚的斑纹取代的是不，纹、云纹等或变形水。局有下满、半满纹样的位置布，甲的方式或几层水，也大大的缩小了蟒袍的下摆尺寸。

　　年来多，摸索和堆集因为不懈地，浓艳、清丽的奇特气概使越剧服装这种温柔、，固和成长不竭地巩，发生了很大的影响并在国表里表演中。我国戏曲服装中从而使它成为，一种服装气概样式除保守衣箱外的另。

　　盔帽越剧，兼顾糊口风尚习惯也使用保守色彩和。用明黄色、杏黄色如帝王、皇族常，常用红色婚庆喜事，常用白色丧葬戴孝，以点翠为主纹样色彩多，它色彩兼用其，净、简练强调素。要乞降服装分歧盔帽上贴银盘金，花勾金服装绣，纹也要贴金盔帽上花，花勾银服装绣，纹也要贴银盔帽上花。和保守纹样用法承继糊口习俗，行龙、正龙、夔龙帝王、王族多用；多用凤鸟牡丹皇妃、公主；宝、福禄寿字样老年脚色多用八；用动物变形图案武行脚色多采；用花卉变形图案文行脚色多采，纹、云纹和几何纹并兼用粉饰性的回，已变化但形态，位置分歧粉饰的。颜色的绒球进行粉饰保守盔帽上常用分歧，却用得很少而越剧盔帽，京昆盔帽的主要标记这是越剧盔帽区别于。汗青剧中在新编，发冠、欲非冠、法冠、巧士冠、缁布冠等加以改良越剧把汗青糊口中的进贤冠、方山冠、通天冠、束，台人物中来使用到舞。《汉宫怨》、《长乐宫》、《光绪与珍妃》等剧如：《屈原》、《北地王》、《华文皇后》、。、嫔妃和公主所戴保守凤冠是皇后，时也戴这种凤冠女子在婚礼大典。目中仍戴凤冠外越剧除了保守剧，戴这种装满绒球的凤冠了一般在其他剧目中不再。的公主、皇后如《打金枝》，》中的皇后《长乐宫，中的孟丽君《孟丽君》，冠为额形都改凤，装插或，出髻发头上露，凤为主采用正，戴两旁边凤插，边凤插戴两旁或对凤为主，、步摇等头饰进行装戴然后再把如意、单凤。

　　、山、星、华虫、火等意味图案用黼、黻、粉、日、月、宗、藻。改为袍制(蟒+袍)越剧有时把保守的蟒，蟒袍叫。的蟒有很大的区别在制造上和保守。整件夹里蟒不再是，是麻衬而前后，挺括硬撑使前后，风十足以显官。夹里是衬平民袖上臂，里是衬绸下臂夹，自若、温柔的特点如许又有了潇洒。的摆为软做改蟒两旁，软做或半，有摆或没，大缩小减窄了摆的尺寸也大，到当前成长，的干脆不消麻衬蟒的前后内衬有，浆取代用布括。

　　裙短，称包屁股行话俗，裥的有折，折裥的有不，雕花的有网眼，、斜裁、平裁的有绣花、贴花，繁多花腔。

　　3年春194，的《雨夜惊梦》大来剧场表演，个小鬼的服装作了设想韩义对剧中魔王及四，出资定制由老板。特地设想之始这是越剧服装。的服装设想而全剧完整，月袁雪芬主演的《香妃》则始于1943年11。族、满族又有回族因该剧脚色既有汉，王将相既有帝，士、苍生又有军，上的完满为了艺术，色的服装所有角，义设想统由韩。剧务部通事后服装设想图在，本人购置由演员，主次贴一部门服装费戏院老板按照脚色的，包银（工资）中附加在演员的。大的鼎新这是重，一到导演构想中来使越剧服装样式统。越剧服装这期间的，史时代感强调历，服装相去甚远与保守的戏曲。4年1月如194，《木兰从军》起头从大来剧场表演的，朝代设想服装按，的、糊口的实在但全面追求汗青，袖去掉把水，袍大袖改成宽，舞的戏曲表演气概相悖后感应如许与长袖善，复水袖才又恢。料上在衣，布、缎、纱、绸、纺做戏服大量地用市场上的成品花，旷世艳后》就用了长纱如雪声剧团表演的《，就用了花布料《卖花女》。样上在纹，样过于繁琐、浓艳的斑纹改变了以前保守服装纹，、素净的气概为主改成以简炼、集中，袖口、门襟上面次要集中领圈、，、云纹居多纹样以回纹。花的方式服装绣，绣在整件服装上原先是把斑纹，一二个戏穿下来如许的服装颠末，变旧衣料，能洗又不。（一种较薄的绸料）剪下来后来鼎新把斑纹绣在小纺上，服装上缝制在，次利用能够多，有新颖感服装又。年代后期在40，装的鼎新越剧服，成败的教训通过各类，了本人的气概才逐渐构成，计、制造步队具有一批设。苏石风、韩义、张坚安如服装设想者有幸熙，计者有谢杏生服装纹样设，、张荣根、金杏荪服装制造有金琴生，无方惠勤盔帽制造，有沈梅芬靴鞋制造。成长作出了很大的贡献他们为越剧服装的鼎新。

　　美、简练、清爽的特色越剧服装具有浓艳、柔。色上在配，五色和下五色的规范冲破衣箱常用的上，量的两头色添加了大，阶逐渐丰硕起来使服装色彩的色，、温和的感受加强了漂亮。料上在衣，反光性较强的软缎不再用保守服装，性的绉缎作面料而次要用无反光，其纱、珠罗纱等兼而丝绒、乔，用无光纺水袖则。式和佩饰服装的款，女画）和民间美术中寻找自创从我国保守人物画（出格仕，己的新式样缔造了自，物分歧需要然后按人，飘带、丝绦、玉佩等配上云肩、项链、，化丰硕起来使服装变，汗青时代感而且带有。材关系因为题，在保守的服装根本上越剧服装根基特色是，格式居多以明代。代当前60年，新鲜的产物衣料试用了，绒、拷花绒、留香绉、素软缎、尼龙网眼拷花纱等有光明绒、乔其纱、轧花绒、烂花乔其绒、金丝。的绸缎纹饰取代绣花有些操纵古色古香，《孔雀东南飞》如筱月英表演的，留香绉作衣料仲美就选用了，绣花取代，、袖边领圈，织锦取代绣花选用金、银，苏绣媲美同样与，的舞台结果收到了很好。记》服装设想中张娟娟在《西园，明绒斑纹则操纵光，盘金、银绒再加工外，生衣料作小。凉辽宫月》中包翠玉在《凄，锦缎作衣料男角操纵织，乔其纱外罩，和少数民族的粗犷线条达到宫廷的都丽堂皇。瀛遣唐客》中孙志贤在《东，网印花套版操纵现代丝，代纹样来印出古，有一件绣花衣整个戏中没。

　　到40年代初30年代后期，些演员之间合作斗角女子绍兴文戏中一，服装盔帽上即反映在，奇吸引观众也以新、，盔帽上如：，泡珠和亮片用较多的。同时与此，始进行鼎新因为越剧开，到再穿京剧服装使一些演员感，剧盔帽戴京，革的潮水已不合改，人再看就没有，同的角度所以从不，式提出改良盔帽的要求向盔帽工艺师傅们正。加了越剧鼎新后新文艺工作者参，保守的根本上加以改革更认为越剧盔帽应在，戴有汗青感的盔帽样式有些剧目在舞台上要，演《西厢记》时因而雪声剧团在，了有翅的软帽（韩义设想）丢弃了京剧文生巾而设想。琴（小姑苏）、姜传亭等其时的盔帽工艺师方惠，同的鼎新要求按照演员们不，督帅盔、侯王盔与平天盔制造成两用将小生的平天冠和紫金冠、国丈盔和。盔帽的较着标记越剧在这期间，帽翅均用水钻粉饰就是乌纱帽帽身、，翠斑纹亦用点。十年代五六，步队中越剧，装设想人员有了专业服，装设想图的同时他们在绘礼服，盔帽设想图又绘制出，磋商后与演员，演同意征得导，稿制造即可定。

　　的鼎新上在服装，剧汗青剧两个方面的影响越剧遭到京剧古装戏和话，服装也有所承继但对保守戏曲，测验考试、缔造颠末多年，下列几个特点逐步构成了：

　　的服装特点连系上述，上也作了响应的鼎新在盔头和旦脚的头饰。鼎新这种，抒情气概是比力协调的同越剧演唱上的漂亮的。

　　的用料③服装，烈反光的缎子一般不消有强，纱、珠罗纱、尼龙纱等而用绸、绉缎、乔其，优美、洒脱之感给人以轻巧、。

　　彩上多用两头色②在服装的色，五色有很大的丰硕比之保守戏曲的下；边花、角花、暗花在纹样粉饰上多用，洁、浓艳力图简，的粉饰气概恰成对比这同保守戏衣的浓厚。

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　　古装衣越剧，版画、雕塑等为参考以仕女画、年画、，成长起来的戏服样式并自创片子服装而，特色服装是越剧的，中年妇女经常穿戴在剧中年轻女子和。或本色连袖上衣有水袖，肩或飘带外加云；中裙、佩、腰带、玉饰长裙上搭配有短裙、或。折裥和无折裥之分短、中、长裙又有。份分歧按身，衣、民间衣、宫装衣古装衣又分为仕女。裙长衣短其特点是，收紧胸腰，分明形体。

　　歌班初期越剧在小，生、令郎男角扮书，皮帽、竹布衫、绸长衫借用糊口中秀才帽、瓜；士绅扮，、裹足裤、黑缎马褂借用糊口中彩缎长袍；里的木偶神像蟒袍扮官宦的也有用庙；扮女角男班，的辫子散开把本人顶后，发髻梳，燥粉搽，衣的彩绸衣、花裙等作表演服装穿糊口中的竹布裙、衫和嫁时，行头主租用戏装后来向绍兴买办，腐皮篾篓里放在一担豆，跑城镇走农村，呈现的衣箱形式这就是越剧最早。、蟒、靠、箭衣为主租赁行头多以袄、衫，样式行头，京剧保守样式多为绍剧、。

　　间越剧团改为新国营后1956年上海的民，公家制造保管戏服同一由。计布景的舞美设想师兼任本来的服装设想都是由设，5年起头从195，服装设想师有了专职，院的陈利华如上海越剧。翠玉、张娟娟等一批专职服装设想师1960年该院又培育了孙志贤、包。