音乐？这个问题很难用几句话说得清晰中国戏曲的品种和特点 什么是戏曲。思义顾名，曲里的歌唱与伴奏戏曲音乐是指戏。对这个问题 的谜底但这并不克不及作为我们，小我所共知的现象外由于这除了说出一，到 什么新的工具并不克不及使我们得。么要有音乐戏曲为什，曲？戏曲音乐又是如何的一种音乐为什么没有音乐就不成其为戏 ，什 么分歧？对诸如斯类的问题它与其它品种的音乐形式又有，案是无法回覆的一个简单的答，戏曲音乐的特征所必需领会的而这恰 恰又是我们为切磋。问题说清晰为了把这些。点、戏曲与 音乐的关系谈起我们仍是先从戏曲艺术的特。一种戏剧戏曲是，分类上说从艺术，剧的范围它属于戏。剧、舞剧等也都是戏剧但话剧、 哑剧、歌。区别呢？我们知 道它们之间又有什么，形式的戏剧以上各类，：一种是与音乐 相连系的大体上又可分为两品种型，舞剧皆是如歌剧、，乐的戏剧可称为音；音 乐相连系一种是并不与，最为典型这以话剧，音乐的戏剧可称为非。然虽，音乐来加强氛围的衬着近代的 话剧也常操纵，话剧的表示 力之外但这除了能够丰硕，性并不发生任何改变对话剧艺术的根基特。无这 种音乐由于无论有，然是话剧话剧都仍。戏剧来说但对音乐，分歧了环境便，歌剧或舞剧无 论是，有了音乐一旦没，了具有的意义它们也就得到。 曲戏，乐戏剧的类型也属于这种音，具有民族 特点的音乐戏剧不外倒是一种中国式的、。能没有音乐它同样不，上同歌剧、舞剧的区别十分较着虽然它在表示形式与艺术风 格。构成的？是基于戏剧与音 乐的连系中国戏曲这一特定的艺术形式是如何。术形式的发生任何一种艺，空而降的都不是凭，史的、保守的渊源它总有一 定历。曲的来历中国戏，术形式的 分析是三种分歧的艺， 说唱与风趣戏即古代的歌舞、。独立的艺术形式这本来是各自，的表演节目各有本人。史的成长但跟着历，渐汇合 到一路了这三种艺术形式逐，成戏曲从而形。不表演故事歌舞本来并，进 了故工作节后来却逐步加；三者的成分论述故事说曲稿来只是以第，剧中人的成分表演故过后来却搬上舞 台以；白和动作进行表演风趣戏本来是以说，进了歌舞的成分后来也逐步加。合的成果如许汇，白、戏剧表演融为一体的艺术形式就构成了一种把歌 唱、跳舞、念，在所 说的戏曲这就是我们现。合过程这个汇，表演逐步戏剧化是歌舞、说唱的，逐步歌舞化的过程而戏剧 表演又。可见由此，在构成之初中国戏曲，可分地连系在一路了戏剧与 音乐就不。 800 多年的汗青中国戏曲成长至今已有。国戏曲史一部中，曲声腔演变史也是 一部戏。声腔所谓，为根本形成的、具有浓重的处所性色彩的曲调群是指为戏曲所采用的、以某个地域 的民间歌曲， 调系统或称曲。的两种戏曲中国最陈旧，与元代的杂剧宋代的南戏，歌曲演唱的都是用 ，起的地域分歧但因为它们兴，气概 上有较着的差别南方与北方的歌曲在，分歧的戏曲声腔这就构成为两支，与北曲即南曲。进一步演变南北曲的，四高声腔的呈现即是明代南曲，腔、弋阳腔、昆山腔即海盐腔、余 姚。分歧的气概它们各具，区扩大 当前是南曲传播地，乐相连系的产品与各地民间音。相合作与消化四高声腔的互，代戏曲的繁荣推进了明清两。的梆子与皮黄在这当前呈现，的戏曲声腔兴起的又是作为 两支新。间音乐的成长功效这种新声腔是民，衍出很多新的剧种它们 又连续繁，展开创了新的场合排场为中国戏曲的发，多处所戏曲剧种的发生影 响和鞭策着近代许。史申明这个历，的每一历程戏曲成长 ，成长间接相联系关系都与戏曲音乐的；剧种的形 成汗青上每一，兴起、变化为标记又总以某一声腔的。的剧种浩繁中国戏曲，百多个剧种此刻有三。方言纷歧因为各地，分歧的艺术气概各个剧种又有。如幽兰的昆曲无论是典雅，南国红豆的粤剧仍是被誉 为，歌式的花鼓戏以及田园牧，越的梆子高亢激，婉的越剧低 回委，均各不不异在气概上，多姿绰约。在哪里？起首在于音乐这气概色彩上的差 异。曲是一种分析艺术人们常说中国戏。、 表演、美术等各类成分由于它包含有文学、音乐。有各自的艺术特征这每一种成分都，进入戏曲当前但当它 们，地与音乐发生了关系就又都或间接或间接。的文学而论就以戏曲，方式分歧于话剧它的艺术布局，的布局相联系、相顺应的就由于它 是与戏曲音乐。需要有唱词戏曲的文学，音乐相联系的文学形式而 唱词就是一种与。曲的念白即便是戏，话剧的台词也分歧 于，性格化、动作性等前提外由于戏曲念白除需具备，它具有音乐性也 还要求，来好听读起，音乐相共同而且能与。汗青上已经历过一番演变戏曲脚本的布局形式在。杂剧或明代的传奇无论是元代的 ，为根本形成 的分折（或分出）形式脚本的布局形式都是以长短句的曲牌。现今的昆曲、高腔从南北曲起头到，种布局形式都采用 这，了清代但到，皮黄呈现当前自从梆子、，言的上下句为根本形成的分场形式了脚本的布局 形式却变为以七言或十。是与戏曲音乐的成长相顺应的何故会 有这种变化呢？这也，式也发生了一个严重变化由于戏曲音乐的 布局形，演变为 ?板 式变化?体了由新近的 ?曲牌联套? 体。曲牌作为音乐布局的根本前者是以一支支完整的，支曲牌构成一套曲子一 折戏必需由若干；对互 相对称的上下乐句尔后者的布局根本则是一，下乐句多次的变化反复一段唱腔则是这一对上。的唱腔一场戏，更多的上下乐句能够无数十对或，两对 上下乐句也能够仅有一，而全由念白形成以至完全没有唱。可见由此， 式的变化戏曲文学形，何等亲近的联系与戏曲音乐有。曲的表演艺术我们再看戏。、做、打诸种 艺术手段戏曲表演要使用唱、念，乐有不成分手的关系这每一种手段都与音。唱，音乐的表演手段本来就是 一种，不待说这自。不是歌唱念白虽，音乐性却要有，奏上有顿挫、有顿挫要求它在声调上、节，唱相协调能与歌。功、武打至于做 ，形体动作这都属于，不是糊口 动作的间接仿照但戏曲舞台上的形体动作又，蹈性的表演而是具有舞，的、富 于节拍感的它是强烈的、夸张。音乐慎密地连系在一路因而这种形体动作与，乐的节拍之中融化于音 。求演员熟悉锣鼓经保守戏曲表演要， 子的组合形式亦即各类锣鼓点，与锣鼓经合拍身材动作要；配 合就感觉无法动作熟练的演员分开锣鼓的，从阐扬情感无，这个事理也就是。种手段各有分歧的特征唱、念、做、打这四。综 合在一路但它们又是若何，的？在这些手段之间融合成为一个整 体，联 系的纽带音乐是一个，乐的节拍通过音，协调的感化起着同一与。时同，要讲舞台节拍戏剧的 进行，绪的各类变化成长戏剧的情节、情， 崎岖跌荡放诞戏剧矛盾的，张或弛的舞台节拍来表现需要通过或强或弱、或。场之间要有这种变化不只一 出戏中场与，某一段唱腔之 中即便某一段表演或，需有各种分歧的变化在节拍、速度上也。来 表现、来调理的这一切又是通过音乐，奏同一贯串起来音乐把全剧的节。这个意义上我们恰是从，种音乐的戏剧说戏曲是一。曲艺术不成贫乏的形成要素由于戏曲音 乐是整个戏，曲艺术 的各个方面它渗入于、贯串于戏。来 开山祖师是昆曲中国戏曲的由。戏曲中国，元杂剧、逐步推进、衍变由宋元南戏到金院本、。 民起义元末农，的封建统治之后推翻了蒙古贵族，方各族人民泛博的南，了民族蔑视的枷锁在 政治上脱节，所恢复出产有，趋成长贸易渐。响应地发生了庞大变化此时 中国的戏剧也，（元杂剧） 没落构成 ?北剧? ，回复的现象? 南戏?。本是?传奇? 其时南戏次要剧，的声腔良多演唱传奇，源于浙江海盐的声腔此中最古 老的是发，、温州、台州一 带它风行在嘉兴、湖州，传人江西万历间复，广的是弋阳腔风行地域较，福建、安徽、两广、云南、贵州等地它分布在江西、 南北二京、湖南、，、 音乐而有所衍变多连系各地 的言语，于浙江绍兴余姚腔风行， 镇江、扬州、徐州以及江苏的常州、，、太湖等地安徽的贵池。义乌 腔、乐平腔等此外还有四平腔、，响不大皆影。有着一个过程南戏回复也，人士还以 北曲为雅乐正声明初的贵族士医生这些上层，调通俗、故事曲 折而完整的南戏至于民间的泛博群众则遍及快乐喜爱词。 ?四大传奇及高超（则诚）的《琵琶 记》从文词光彩各方面都在普及的根本上获得相当的提高之后比及? 荆（荆钗记） 、 刘（刘智远白兔记） 、拜（王 瑞兰闺怨拜月亭） 、杀（杀狗记），夫阶级的注重惹起 了士大，上了高堂华筵南戏由广场走，日上身价。丽悠远?流，上?的昆山腔出乎三腔之，昆腔简称， 末年的昆山它始于元代，一个支派是南曲的。迹日录》卷二载文记有?元朝有顾坚者据明〃玉峰（昆山）张广德的《真 ，山三十里虽离昆，千墩居，南词精于，古赋善作。儿闻其善歌扩廓帖木，不平屡招。阿瑛、倪元镇为友与杨铁笛、 顾，月散人自号风。真雅集》十卷其著有《陶，府》八卷行于世《风 月散人乐，曲之奥善发南，昆山腔之称故国初有。明代万历之前? 昆山腔在，?小集南唱?的清 曲还只是风行于吴中的。的昆山腔之变化成长这种?清柔婉折?，中叶当前是在明代。、隆庆（1567 一 1572）年间在 嘉靖（1522 一 1566） ，字上泉）流寓太仓南关（元代时昆山所辖） 江西豫 章（南昌） 人魏良辅（字尚泉、一。个北曲清唱家魏良辅原是，中后到吴，于南曲又努力。?率平直无意致? （行腔简单他认为其时的 一些南曲唱腔，疲塌） 或节拍，昆山腔为根本于是以原 ，姚等腔的长处参考海盐、余，唱法（应便是?平铺直叙并接收了北曲中的一些 ，牵结索纤，等 有粉饰色彩的润腔手法停声、偷吹、依腔、贴调?，格、感情的演唱 技巧） 以及用分歧音色塑造人物性，萧的张梅谷并与善吹洞，管的谢林泉工（扌厌），诸人结成在艺术上有配合看法 和抱负的创作集体以及张小 泉、周梦山、季敬坡、戴梅川、包郎郎，大的鼎新与成长把昆山腔作了很。上的吐字、过腔、收音魏良辅很是讲 求唱法，大仓户侯过 云适处就教每有所得必往南关老唱家，首肯求得，点窜不厌多次频频。时同，索 名家张野塘河北的北曲弦，配太仓卫以罪发，歌之女招为婿被魏良辅以善，更定弦索音节他协助 魏?，音附近使与南。（形）式并改三弦，其 鼓圆身稍细而，木制之以文，中所用的?南弦? ） 名曰弦子（即昆曲及弹词。琴（民族拉弦乐器） 它 与曲笛、怀鼓、提，特色伴吹打器并为昆曲的。点是清柔委婉这种新腔的特，用水磨?调，冷板拍捱。入 之婉协声则平上去，尾音之毕匀字则头腹，口轻圆……启，纯细收音。曲之大成的新声?成为集 南北，腔’ ? ?腔曰‘昆，曲’ ? 曲名‘时。 曲仍是清唱但这时的昆，表现脚本尚未能，舞台形诸。唱搬上舞台昆曲由清，戏剧成为，《浣纱记》开 始则是由梁辰鱼的。91）号少白、又号仇池外史昆山梁辰鱼（1519-15，曲作 家出名戏，诗词精，乐律通。就使他颇受鼓励魏良辅改腔的成，大坐榻和桌案他经常设特 ，西向坐本人，歌曲教人，序两旁学者列。没有获得梁的亲授出名的歌儿 舞女，为不祥皆自以。不该 只局限于曲坛清歌但他还感觉如许的新腔，与 通晓音理的郑思笠、陈梅泉、唐小虞诸人必需扩展到舞台之上拥有更广漠的六合、于是，订元剧?考，作? 自翻新，为次要人物的《浣纱记》传奇并阐扬文学劣势写作了以西施，水磨调?冷唱?的不足从音乐 方面填补了，学与新的声腔同时把传奇文。术分析在一路和 表演艺，舞台之排场形态借锣鼓之势与，曲 搬上剧坛第一次将昆。山腔成长成为昆曲这种从原始的昆，登上舞台再进一步，型和成熟的过程便是这个声腔定。历初年自万，到江、 浙各地昆曲很快地扩展，南戏声腔的剧种成为压服其它。夫带进北京随之由士大，为玉熙宫中大戏与 弋阳腔并，?官腔? 其时称为。此从， 剧坛的牛耳昆曲仿佛成了，年来数百，的舞台艺术对很多剧种，厚的影响发生过深。