鉴型”改编作品大部门的“借，代布景上做出多大的改动无论在情节、社会、时，然是莎翁的其内核仍。达荷》是一个破例而《我本人的爱，体、不在于它让原著中的副角成了配角它的“倾覆”不在于它关心了**群，否认”了莎翁而在于它“。

　　作品分歧的是与“忠诚型”，常只是借用故工作节或框架“自创型”的改编作品通，等都可能呈现较大的改动要么布景、细节、脚色，形式来讲述这个故事要么以冲破保守的，者兼得或者二。仍是影视范畴无论是在戏剧，常留意到我们都时，类作品中在这一，糊口在分歧的国度和社会脚色有了分歧的名字、，却又不尽不异的故事却上演着似曾了解。配角成了牵线之人有时候原著中的，成为配角副角反倒；一些时候在别的，逝者新生原著中的，运得以扭转人物的命。

　　然显，的出色之处并不在于其立异“忠诚型”莎剧改编作品，养了一代又一代的观众和快乐喜爱者[3]而是在于它们的具有为莎士比亚戏剧培，为莎剧的传承做出了不成磨灭的贡献这些作品以及作品背后的艺术家们，百年仍然经久不衰使得莎剧历经四。

　　“忠诚型”顾名思义，士比亚的原著脚本即很是忠诚于莎，、台词等作出过大的改动不合错误人物设定、时代布景。编作品的改革程度是最弱的这一类“忠诚型”的莎剧改，是只，没有追求立异的要求这一类作品凡是也并，剧保守的保留和传承更多的是一种对莎。芭蕾一样就如古典，的条条框框转而摸索肢体活动的可能性即便浩繁的现代跳舞家摒弃了保守跳舞，届保有主要的一席之地古典芭蕾也一直在跳舞。作品大都来自英国这一类莎剧改编。比亚的家乡作为莎士，热衷于改编莎剧英国无疑是最，台、影院和电视的国度并将它们无数次搬上舞。部门中在这一，作品和汗青上的典范版本我将次要关心近年来的。

　　莎翁名作《哈姆雷特》中的脚色罗森格兰茨和吉尔登斯顿是来自，中抽取出这两个毫不起眼的小脚色剧作家斯托帕德从《哈姆雷特》，为配角以他们，的丹麦王子的路上的荒唐奇遇描写两人衔命进宫抚慰丧父。茨和吉尔登斯顿已死”剧名直译为“罗森格兰，姆雷特》的最初一句台词现实上这一句恰是《哈。哈姆雷特》进行了新的解读:他们两小我不明就里的按照莎翁的脚本措辞处事《君臣人子小命呜呼》从罗森格兰茨和吉尔登斯顿这两个副角的角度对整个《，不断的会商和探究本人所处的世界而在没有他们戏份的时候就在一路，弄出个所以然来虽然到死都没有。节制的人偶一般两人好像受线绳，士比亚任由莎，的命运本身或者是荒唐，他们毫无意义的灭亡一步步将他们带向。是对此颇是隐晦置身于中的二人，可何如却又无。角度来看从改编的，哈姆雷特》并没有间接的联系关系《君臣人子小命呜呼》与《，胎于后者但前者脱，成立起新的故事却又在后者之上。品的一种常见的表示形式这即是“衍生型”改编作。

　　到“自创型”从“忠诚型”，衍生型”再到“，型的改编作品越来越重视立异我们能够很较着地看出三品种，赖也越来越少对于原著的依。剧如斯不只莎，也都能被划分为这三者之一我相信大大都的改编戏剧。”承继保守“忠诚型，原著的改革以至倾覆“自创型”起头了对，降生了脱胎于原著的全新作品而到了“衍生型”这一步就。

　　过不，也必需看到我们同时，分毫不是简单粗暴一刀切的对于改编戏剧作品的这种划。先首，在多个方面都做出了改革一部改编作品有可能都；次其，被简单地归为三品种型之逐个部改编作品也有可能无法，中恍惚的地带而是处于其。

　　21告白设想师向TA提问展开全数记得2014年3月晓得合股人文学里手采纳数：1630获赞数：142，Olivier Awards）提名发布的时候昔时度劳伦斯·奥利弗奖（Laurence ，一同合作最佳男演员》为题做了报道《每日电讯报》以《莎翁豪杰与反派，演员的四位演员中由于提名最佳男，比亚戏剧[1]有三位来自莎士。在分量级戏剧奖项中大放异彩这并不是近年来莎剧第一次，最佳复排剧提名中也有两部来自莎剧2013年奥利弗奖的最佳男演员和，第十二夜》（Twelfth Night别离是《麦克白》（Macbeth）和《,You Will）or What 。台之外在舞，跃大银幕和小银幕上莎剧的身影也一直活，且而，视范畴在影，有创意和多样性莎剧的改编更具。

　　是“对自我身份的认同和追随”片子《我本人的爱达荷》的主题。是为了弄清晰本人的出身和身份麦克踏上寻找母亲的旅程其实，男妓[10]是出于对自我身份的抵挡史考特丢弃大族后辈的糊口成为陌头，表着他最终认同了本人的身份和所属的阶层最终他竣事流离回家承继父亲的财产则代。亨利四世》中逐个找到对应这些故工作节我们都能在《，而然，豪情倒是截然相反的作者对人物所持的。四世》中在《亨利，的时候放浪形骸哈尔亲王年轻，世后他继位成为亨利五世在父亲（即亨利四世）去，为了一位明君却一会儿成，韬光养晦、目标是使敌国放松警戒其年轻时候的放肆放任行为也被奖饰为。亲王持必定立场莎士比亚对哈尔，手腕和伶俐聪慧赞誉他的政治，候的“狐朋狗友”们而对哈尔亲王年轻时，塔夫则持批判的立场譬如波因斯和福斯。己的爱达荷》中在片子《我自，然是怜悯麦克的导演范桑特显，的纯挚和无助他强调麦克；假装不认识旧时伴侣的行为而对史考特最终回归家庭、，鞭挞他的两面性导演的立场是，的残忍揭露他。

　　个下面的环节词可选中1个或多，关材料搜刮相。材料”搜刮整个问题也可间接点“搜刮。

　　文中本，的改编脉络进行一个梳理我将从大体上对整个莎剧。此在，文的两个前提我需要阐明本。先首，像数据保留下来[2]因为戏剧作品很少有影，品往往只能找到残存的影像片段特别是年代较为长远的戏剧作，数是其时媒体的评价所能参考的数据也多，作品（并不代表改编脚本必然是在2000年后创作出来的）所以本文里提到的戏剧作品大都来自于2000年后的复排；次其，品分为三类来会商本文将莎剧改编作，改编过程中的改革程度分类的逻辑为该作品在，鉴型”和“衍生型”即“忠诚型”、“借，分类下在每一，个范畴的例子来进行阐发我会以戏剧和片子电视两。而细致的阐发的可行性不大对每一部改编作品做具体，来把握莎剧的几品种型本文只是试着从总体上。

　　佳男演员提名的三部莎剧中获得2014年奥利弗奖最，种“忠诚型”有两部下于这，us）和《亨利五世》（Henry V）即《科里奥兰纳斯》（Coriolan。度在伦敦西区上演的戏剧中在2013-2014年，实型”莎剧另一部“忠，德二世》（Richard II）也在口碑和票房上获得双赢由大卫·田纳特（David Tennant）主演的《理查。英国在，对莎剧的乐趣经年不衰不只导演、演员、剧院，eare Company）如许的专注于莎剧的高水准剧团并且还有皇家莎士比亚剧团（Royal Shakesp。员们的配合勤奋下在剧团、剧场和演，莎剧版本降生不少典范的，麦克莱恩（Ian McKellen）配合出演的《麦克白》例如1979年朱迪·丹奇（Judi Dench）与伊恩·。

　　rantz and Guildenstern Are Dead）莎剧最为出名的“同人剧”当属《群臣人子小命呜呼》（Rosenc。toppard）最出名的剧作之一该剧是汤姆·斯托帕德（Tom S，（Tony Awards）曾获得1968年的托尼奖，ot）、《秃顶女乐》（The Bald Soprano）等齐名此刻这部戏剧曾经和《期待戈多》（Waiting for God，戏剧的代表作成了荒唐派。呜呼》在1990年上映片子版的《君臣人子小命，斯托帕德本人导演即剧作家。评并获得了昔时威尼斯片子节的金狮奖片子版的《君臣人子小命呜呼》颇受好，仅会商戏剧但我们在此。

　　之下是“自创型”莎剧改编作品中最常见的将故事的发生置于分歧的时代或社会布景。范畴中在戏剧，代青年版《哈姆雷特》为例我们以2004年上演的现，利弗奖三项提名[4]这部舞台剧获得了奥。纳恩（Trevor Nunn）[5]执导2004年青年版的《哈姆雷特》由崔佛·，轻的哈姆雷特着重表示年，倾向于表示脚色的无邪和纯粹在情节和台词的改动上也更，冲击之后的无助和懦弱以及在蒙受到庞大的。19岁的糊口在现代的大学生这一版本的哈姆雷特是一个，岁的丹麦王子而不是30多，员都很是年轻所选用的演，肖时年23岁主演本·卫，剧学院结业方才从戏，a）的饰演者以至仍是在校大学生而女配角奥菲莉亚（Opheli。现代化和青年化的改编纳恩对《哈姆雷特》的，时被视为长短常冒险的行为并启用如斯年轻的演员在当，首演之后然而在，疑都变成了褒奖几乎所有的质，编无疑是成功的看来这一次改。

　　人剧”和“剧中剧”两种形式“衍生型”的改编远不止“同，知的戏剧和影视作品为例子来阐述本人的概念在此我也只是选择了两种最为常见和最广为人。来说总的，工作节上并不依赖于原著本身“衍生型”的改编作品在故，原著出发而是从，、或是选择特定角度或是拔取特定脚色，、阐释一些新的概念来讲述一个新的故事。

　　分歧的社会布景之外除了将故事移植到，是“自创型”改编的一种常见体例使用其他的戏剧形式来演绎莎剧也。子仍然良多此类的例，（A Midsummer Nights Dream）例如托尼奖和奥利弗奖大赢家的木偶戏版《仲夏夜之梦》,歌剧《奥赛罗》等由威尔第改编的。中国在，形式来演绎的莎翁作品也有不少使用保守戏剧，》的越剧《王子复仇记》例如改编自《哈姆雷特，的粤剧《李广王》等改编自《李尔王》。改编做过多阐述在此不合错误此类。

　　的爱达荷》做简要阐发在此我将选择《我本人。ke）和史考特（Scott）的糊口展开《我本人的爱达荷》环绕着男妓麦克（Mi，为陌头男妓二人虽同，却完全分歧出身布景。**的产品麦克是母亲，实为糊口所迫沉溺堕落为男妓；市长的儿子而史考特是，抵挡父亲权势巨子的一种体例离家出走到陌头不外是他，着非同寻常的情愫而麦克对史考特有。阐发的缘由有二选择此片做个案，先首，群体的**题材的莎剧改编作品这是一部少有的关心社会边缘，美国陌头的男妓配角是浪荡在。次其，角是男妓麦克片子绝对主，色只是一个不起眼的副角他所对应的原著中的角，al）的伴侣波因斯（Poins）即配角哈尔亲王（Prince H，脚色史考特反倒成了麦克的烘托而哈尔亲王在片子中所对应的，角成为改编作品的配角的一个实例这便是前文中所述的原著中的配。之外除此，John Falstaff）是主线《亨利四世》中福斯塔夫（Sir ，的爱达荷》中在《我本人，子鲍勃（Bob）则成了干线福斯塔夫所对应的流离汉头。

　　视范畴在影，作品也根基上来自英国“忠诚型”的莎剧改编，一批创作者以至来自同。饰演了哈姆雷特（Hamlet）、亨利五世等脚色例如名垂影史的演员劳伦斯·奥利弗不只在舞台上，同名片子还导演了，了统一个脚色在片子中出演。弗之后在奥利，（Kenneth Branagh）有着雷同成绩的当属肯尼斯·布拉纳，事生非》（Much Ado about Nothing）等他出演或导演过的莎剧作品包罗《麦克白》、《第十二夜》、《无。

　　和“自创型”的改编分歧于“忠诚型”，型”改编中在“衍生，编”二字打上一个问号我们以至都需要对“改。改编”所谓“，有其原著就必然，有何等离经叛道改编作品不管，一些原著的影子也几多保留着。过不，必然都适合这必然律“衍生型”作品却不，是纯粹的再创作由于它们能够，全新的故事（我们不妨借用一个目前很是风行的词语它们能够仅仅从原著中抽出一两个脚色来创作出一个，同人剧”）称之为“，的语境下（不妨称之为“剧中剧”）或者是将整个莎翁戏剧放在一个特定。两部作品我将以，、一部下于影视范围一部下于戏剧范围，“衍生型”改编莎剧来阐述这两品种型的。

　　过不，是此次改编中的表像在我看来以上这些只，是对《亨利四世》的真正“改编”这部片子中所诘问的焦点主题才，是对《亨利四世》的倾覆这种“改编”在我看来。

　　成长则起头得比力晚在电视范畴莎剧的，六七十年代才起头普及终究电视机在20世纪。而然，新前言刚降生电视机这一，莎剧在小银幕上呈现出来BBC就起头动手勤奋将。电视版莎剧开播至今从1978年第一部，摄了37套莎剧BBC一共拍。伦敦奥运会前夜在2012年，观众领会英国汗青为了让全世界的，会做宣传并为奥运，冠》（The Hollow Crown）BBC再次细心制造了一套电视莎剧《虚妄之，德二世》、《亨利四世》和《亨利五世》该剧精选了三套莎士比亚汗青剧《理查，就能体验到莎剧的魅力让全球的观众在家里。

　　esar Must Die片子《凯撒必需死》（Ca,改编作品的另一种常见形式2012）是“衍生型”，中剧”即“剧。瞄准意大利罗马的一座牢狱《凯撒必需死》中将镜头，自五湖四海的重刑犯狱中堆积了一批来，至一生扣留的囚犯这些被判数十载甚，镜、排演颠末试，撒》（Julius Caesar）正排练着莎士比亚戏剧《尤利乌斯·凯。间、走道、操场上他们在牢狱的房，年前的阴谋和悲剧演绎着那段两千。的形式全景实拍片子以记载片，很是强烈的戏剧结果浓厚的口角色调带有。aolo Taviani）花了六个月跟踪拍摄这部舞台剧的排演导演塔维亚尼兄弟（Vittorio Taviani & P，剧的重刑犯并非专业演员片中这些排演莎士比亚戏，真正的囚犯而是牢狱中。掉的凯撒的囚犯在剧中饰演死，他也必需死掉在现实糊口中。少好评和荣誉本片获得了不，柏林片子节金熊奖包罗2012年。片子中在这部，再是故事本身莎翁戏剧不，了“戏剧”的本来身份它反而在影片中回归。尤利乌斯·凯撒》重刑犯们排演着《，渐地渐，犯日常糊口的一部门莎剧成为了这些囚。时同，莎剧又完全忠诚于原著片子中囚犯们所排演的，斯·凯撒》看作一次改编若将片子中的《尤利乌，然属于“忠诚型”那么此次改编显。而然，狱如许一个特殊的情况下一旦将整个戏剧嵌入监，片子中拍摄到，一种“剧中剧”形式的测验考试那么我们也许更倾向于这是。

　　以所，是报酬的划分所谓的分类只，只是为了研究和会商的便当我将莎剧改编大致分为三类，机械的条例而非一种；的分类能否合理我并不确定如许，改编作品进行分类的可能性只是提出了一种针对戏剧。相信我，剧仍是其他的戏剧无论是莎翁的戏，论界都开放本人的思维和心态只要在剧作家、戏剧界、评，不固执于保守保留传承但，新的前提下同时力图革，更多更好的戏剧观众才可以或许看到。时候到那，会有更多地数据和文献可供参考我们再谈改编作品的类型也许就。你对这个回覆的评价是？评论收本回覆由网友保举已赞过已踩过起

　　改编作品为例仍然以莎剧，魔典》（Prosperos Books上映于1991年的片子《普洛斯佩罗的，一部含糊其词的作品1991）就是如许。The Tempest）改编的影片里在这部按照莎士比亚戏剧《暴风雨》（，enaway）充实阐扬了奇思异想导演格林纳威（Peter Gre，妙的想象力展示出绝。海中虚构出《暴风雨》的画面仆人公普洛斯佩罗在本人的脑，物出场的时候每当剧中人，出了他们的台词他就替他们说。是普洛斯佩罗的想象整部影片能够说完全，剧”的特点具有“剧中，为“衍生型”能够被划分；而然，现实与戏剧排演的较着区分分歧于《凯撒必需死》中，片中在此，想象与现实交错在一路普洛斯佩罗将本人的，作是剧中人将本人当，”的边界很是恍惚“剧”与“剧中剧，暴风雨》的另一个新的版本影片本身也能够看作是《。意义上讲从这个，划分为“自创型”这部片子又能够被。

　　分歧的时代和社会布景将莎剧的古典内核融进，视作品中更为常见如许的改编在影，awa）将古代日本汗青与莎士比亚典范悲剧相连系例子不堪列举：黑泽明（Akira Kuros，》[6]如许气焰恢宏的作品拍出了《蜘蛛巢城》和《乱；了五代十国期间的宫廷斗争[7]冯小刚借《哈姆雷特》的故事重现；the Shrew）被搬上大银幕时成了芳华片或歌舞片[8]喜剧《第十二夜》和《驯悍记》（The Taming of ；典独立片《我本人的爱达荷》（My Own Privte Idaho范桑特（Gus Van Sant）以《亨利四世》为底本创作出的经,……以至动画片中也不乏改编自莎剧的优良作品1991）则将关心点瞄准了社会边缘青年群体，（Lion King90年代《狮子王》,靡全球的时候1994）风，晓得莎士比亚是何人[9]它的小观众们也许还底子不。