教育》中又获得重申：“昔者法之败于德也——此论在1907年天僇生的《剧场之，场于巴黎法人设剧，都时之惨状演德兵入。感泣观者，以回复而法。]在这期间”[12，蔚臣的《开民智莫长于演戏说》（《大公报》1906年11月5日）：两篇文章时间既近另有签名“僇”的《论戏曲改良与群治之关系》（《申报》1906年9月22日）和张，场之教育》大同小异（故不逐个援引）行文措辞亦与前引之《观戏记》和《剧，知——总之它们之间的互文关系是一目了然的而“僇”抑或就是后来的“天僇生”也未可。最具影响力的两种报纸《申报》和《大公报》上的而1906年的两篇文章都是颁发在其时南北方，闻流布之广了足以想见此传。

　　党政方面和教育界的勾当稍做申明之所以有需要对李石曾这一期间在，制（且非论此次的“同一”在多大程度上名副其实）的时代布景之下是为了强调如许一个现实：恰是在蒋介石初步实现全国同一、成立体，扶植才成其为需要和可能国度文化和教育事业的；列的教育文化行动傍边且恰是在当局这一系，研究机构的抱负才能得以实现李石曾开办国度的戏曲讲授与。

　　的其它鼎新方案与曲谱制相配套，导演核心制还包罗：，的纪律化演员脸色，服装、扮装的协调分歧布景、灯光、音乐、，境的整洁剧院环，然此中必不成少的还有“实行国立剧院前后台的空间放置等等纷歧而足——当，私家剧院”或国度津贴。和德国的剧院虽各有短长[30]程砚秋认为法国，都是‘望尘莫及的’”但“在现时的中国剧院；、米兰和罗马即令在莫斯科，够我们爱慕的了“他们的剧院也！当效法他们……我们应，涉到当局了这问题便牵，善的剧院都是国立的由于欧洲列国那些完，国度赞助的至多也是。31”[]

　　黎歌剧院的文字的最早留下相关巴，出洋的名流王韬当属同治年间。述了巴黎戏剧表演的盛况他在《漫游随录》中记。中其，尤出名者“戏馆之，抑达’曰‘提，接席联座，三万人约可容，赏巨典非逢庆，客充盈也不克不及坐。余至法京时”稍后：“，新戏院适建，于寻常宏巨逾，之华土木，无两一时。阅四年尚未落成计经始至今已，绚丽可知矣则其崇大。实王韬所见”[1]其，前引文之“提抑达（théâtre）”恰是新旧两座“巴黎歌剧院”的更替：，家音乐学院剧场”即本来那座“皇；“新戏院”“适建”之，巴黎现代性景观之中因此博得世界性声誉的巴黎歌剧院就是后来代表着法兰西民族精力与国度抽象、并参与到。

　　出名四剧院此地有最，国立或，第一为国立大剧院或系国度补助：，大极了规模宏，最美术的剧院……为世界，有字一行衡宇上，克”就是音乐研究院译为“雅克德尼米喜，可是吹奏此院不，时研究并且同，戏曲音乐而言乐字实包罗。剧院建筑之伟大……至于他们，备之完全后台设，过二三十年生怕我国再，不上也赶。还有一节……此外，院与学校就是剧，相通息息，切的关系有很密，本为讲义学校以剧，常常特演日戏而国立剧院，读脚本后以便学生，院观剧到该，练习认为，留意的事这是最可。

　　出使英法俄国日志》[6] 曾纪泽：《，64页第1。即便如许的场所趁便说一句：，退场了：“余观一折曾纪泽也仍是提前，先归托疾。”

　　月刊》第一卷第三期[26] 《剧学，中华戏曲音乐学会在上海世界学院举行茶话会《纪事（一）》：1930年10月27日，张岳军筹备上海市剧院的内容李石曾演讲中有公推张公权、。

　　京戏曲音乐院成立之颠末》[23] 见悔庐：《南，刊》创刊号《剧学月；音乐学会及音乐院之宣言》李石曾：《筹建中华戏曲，第一卷第三期《剧学月刊》，（二）》《纪事。清晰地表了然中华戏曲音乐院和一统时代布景的联系：“适是时出格是悔庐（即金仲荪）的《南京戏曲音乐院成立之颠末》更，慰劳伤兵与赈济辽西水灾游艺会之约程君玉霜应中华戏曲音乐会暨南京，奏演入都，全会会员、陆海空军张副司令暨列国公使并由国民当局蒋主席在励志社聘请四中，次歌舞升平之嘉会为和平同一后第一。”

　　赴欧调查戏曲音乐演讲书》中在归国后拾掇出书的《程砚秋，国度教育政策为基点作者愈加明白地以，等方方面面的成绩可能带给中国戏曲音乐成长的先辈经验和启迪感化来总结法国、德国的剧院扶植、表演艺术、戏剧从业人员的社会组织。是：作为教育政策手段的戏曲音乐贯穿于演讲书的一个核心思惟就，国度化必必要。化的无效路子实现这种国度，上的协调分歧就是追求形式：

　　黎歌剧院到中华戏曲音乐院——例说现代戏剧的国度想原题目：【专题】孙柏｜中国近代戏剧文化（三）从巴象

　　兰芳和程砚秋[35] 梅，择留在了中国大陆1949年后都选，中国的艺术工作者成为社会主义新，先后插手两人均，部分的带领职务并担任文艺主管，文化扶植建言献策为社会主义的国度。9岁首��年月195，十大建筑”严重施工的这一年也就是在开国十周年献礼之“，中国戏剧出书社出书《程砚秋文集》由，欧调查戏曲音乐演讲书》此中收入了《程砚秋赴，什么严重删改且几乎没有。

　　onale de Musique - Théâtre de lOpéra）”巴黎歌剧院正式的机构名称是“国度音乐学院—歌剧院（Académie nati，er）而别名“加尔尼叶宫（Palais Garnier）”建筑则因其设想者查理·加尔尼叶（Charles Garni。际上实， l’Académie Royale de Musique巴黎本来已有一座“皇家音乐学院剧场（Théâtre de，21年）”始建于18，院（Paris Opéra）”它存世时一般也被称为“巴黎歌剧。建筑一座属于本人的“帝国”剧院然而好大喜功的拿破仑三世更欲，象德之伟业以成昭功。景不长然而好，拿破仑三世的帝国胡想普法和平完全破坏了。和国成立当前法兰西第三共，次序得以重建社会各方面；音乐学院剧场”失火被焚毁1873年原先那座“皇家，国度剧院的建筑愈加快了新的。（Beaux Arts）气概建筑加尔尼叶宫是一座新巴洛克式的美艺，如其前身宏巨虽绝对规模不，000平方米但也占地11，纳2200人观众席可容，0名演员同时登台表演庞大的舞台能够让45，驻地和扮装间等后台建筑并且还有迷宫一样的演员，、跳舞的排练讲授之用另专辟有大厅供歌唱；堂皇更是令人叹为观止剧院内部装潢的都丽，长廊都已成为世界剧院建筑史上的典范此中的大理石楼梯、供观众歇息的散步。年时间的建筑颠末长达十余，5日以一场歌剧和芭蕾舞晚会揭幕巴黎歌剧院终究在1875年1月，et）和圣桑（Camille Saint-Saëns）的歌剧等它在十九世纪主要的首演剧目有马斯奈（Jules Massen。都将出此刻后来国人的相关记述里——建筑、演剧和讲授的这些消息。

　　58年19，周年献礼之“十大建筑”北京市起头规画为开国十，也列在此中国度大剧院。来亲身为国度大剧院选址并核定设想方案时任中华人民共和国国务院总理的周恩；前提限制而被迫暂停弃捐然而剧院工程受其时经济；终之时直降临，扶植部分的北京市带领周恩来仍不忘嘱托主管，必建成国度大剧院待国力答应时务，恩来和国度大剧院的这一段美谈传播久矣以代他实现这一未了之心愿——关于周。而然，”生怕也是源自于巴黎歌剧院周恩来的国度大剧院“情结，法勤工俭学活动海潮中恰是在李石曾倡议的留，到了巴黎他也来。37[]

　　疑问毫无，作者都是以闻传说风闻上述四篇文章的，清青鸟使笔记的根本上在所见曾纪泽等晚，实之能而再现的疆场惨状把普法和平留念馆极尽写，院的表演剧目了演绎为巴黎歌剧；甚者更有，据本人的理解如无涯生还根，成新政的内容添加了演剧促。层面来说就这一，实情的客观想象这当然是有违于，而激谴的志愿和寄望是安身于中国现实。是但，一层而论就更深，就是想象性的建构现代民族国度本身，承载着国度气宇之现象而巴黎歌剧院也确实，洲现代戏剧文化中的国度想象它使晚清国人起头接触到欧，日后现代戏剧的发生供给了合法性的根据和范本恰是这种现代民族国度想象为戏曲改良活动甚至，中国”的应有之义这本来就是“小说。此看来——由，于概况之现实上述四论虽失，想之内涵然得其理，等所言不谬矣是知“僇”。

　　：《西洋杂志》[4] 黎庶昌，~110页第109，人民出书社长沙：湖南，81年19。

　　人也未尝不成我说：“私。梅先生譬如您，号召力以您的，戏募捐以演，所剧院兴建一，献于当局然后呈。您的大名——梅兰芳歌剧院那时节这个戏院只需用上，垂千古了就能够名。”

　　e Musique et de Dance）接近大道歌剧院（L’Académie Nationale d，要路之核心位于巴黎。面雄伟其门，令人起敬惹人瞩目。ra）能够通往王宫（Palais Royal）且歌剧院路（L’Avenue de L’Opé。店所环绕与买卖所亦不远此建筑物为很多银行及商。 Madeleine）及上高德路皆为近邻马德林教堂（L’Eglise de la。1875年所造此大建筑物为。雕栏之甬路一边有带，台前中转，形之宝盖有一圆，帝惠临剧场之座位其下则为旧日皇。泛博之棚栅对面楼下有，便利所设备为车马往来来往。前之阶梯入门楼，大理石皆铺以，刻石像饰以雕，戏场之道即为步入。20码又59此地广漠为，5码又65深度达2，20码高度为。2150共有座。aul Baudry）所打算其一切粉饰为伯殊艺术家（P。为泛博舞台甚，5码又10高度为1，2码又90宽度为5。电机师为八十人执役之机械师及。报酬乐手二百余。oyer du Public）剧场内之观客游散所（Le F，丽之大厅为一极美，爱之炉台并有一可。别跳舞学校剧场设有特，收费并不。可容五百人之扮装室此外为伶人设备有。歌唱家之特殊设备焉并有其他为跳舞家及。有一教室跳舞班，伟之大堂为一雄，非他处可与对比此中之跳舞教育。

　　75年19，归天后蒋介石，核心地带建筑中正留念堂台湾当局决定于台北市，道两旁建筑国剧院和音乐厅同时在留念堂下面散步大，87年才告完成全数工程到19。的国剧院在建筑的礼法上要高于歇山式的音乐厅）戏曲和音乐的两分暗示中西文化的并立（但庑殿式，立中华戏曲音乐院时的理念这仍然是在延续李石曾创。齐如山发扬光大的称呼和命义而“国剧院”明显也沿袭了，续承担着国度文化扶植的重担以平剧为代表的戏曲艺术继。80年19，要求下改名为“国度戏剧院”“国剧院”在台湾社会言论，两座建筑合称为国立中注释化核心之“两厅院”“音乐厅”后来也改称为“国度音乐厅”——这，着“国度”规格的表演场合至今在台湾这里仍然是代表。36[]

　　曾经看到——我们，石曾再到周恩来从曾纪泽到李，中国人接力传送的一个胡想国度剧院是一百多年来几代，族国度想象联系在一路它一直和一种现代的民。成的巴黎歌剧院普法和平之后建，化国度供给了国度剧院的范本为世界范畴内良多晚发觉代，初与它遭遇之际而晚清国人最，、演剧之精绝所服气也深为其建筑之恢弘，神、国度景象形象的政治文化风致更是惊讶于它意味着民族精。时代民国，代末初步实现全国同一蒋介石于1920年，设基于这一布景而展开新一轮的国度文化建，于有了实现的可能国度剧院的抱负终，戏曲音乐院应运而生李石曾所主导的中华。是时当，歌剧院作为文化教育机构的建制与本能机能李石曾、程砚秋等人充实自创了巴黎，则限于客观前提而再次落空而“中国的加尔尼叶宫”。今日时至，于台北和北京、遥望于海峡两岸“中国”的国度剧院别离耸立，的一个不无悖谬的汗青见证吧也可视为现代民族国度建构。

　　际上实，院建成之后巴黎歌剧，发生了普遍的影响去世界范畴内都。等都城纷纷加以效法欧美列国以至巴西，来兴建本人的国度剧院以加尔尼叶宫为摹本，然而成风气一时间蔚。 Philharmonic edifice）如波兰华沙的华沙爱乐乐团大厦（Warsaw，（Juliusz Słowacki）克拉科夫的尤利乌兹·斯洛瓦茨基剧场；viv Theatre of Opera and Ballet）乌克兰的基辅歌剧院（Kiev Opera）和利沃夫歌剧舞剧院（L；icipal do Rio de Janeiro）巴西的里约热内卢市政剧院（Theatro Mun；美国国会藏书楼位于华盛顿的，十世纪之交建成的都是于十九、二。造国度剧院的风潮——这一波争相建，轮民族国度建构在文化上的表征现实上是现代汗青历程中新一，中重兴的法兰西共和国其始作俑者恰是从败亡。

　　市建筑与文化空间的认识形态阐发[36] 关于中正留念堂作为都，共空间的汗青转化——台北市中正留念堂的阐发》见台湾世新大学社会成长研究所黄嘉祺：《都会公，论文硕士，王志弘博士指点教师，04年20。

　　乐院南京分院的院长程砚秋是中华戏曲音。32年19，的支撑下在李石曾，国和德国——调查音乐戏曲程砚秋赴欧洲——次要是法。期间拜候，调查所得与国内同人分享程砚秋即以手札形式将，黎歌剧院的内容此中不乏涉及巴。表了程砚秋的一封“致本所同人书”《剧学月刊》第一卷第四期上就发，剧院全景俯视图和近视图同时配发了两幅巴黎歌。该文引见说[28]：

　　起教育的义务若是要皮黄负，人类的要求的新创作为需要则合于现时中华民族和世界，方有分歧的结果要这创作在各地，有必然的谱则不成不。因而……，戏曲音乐必需历行曲谱制我在此建议：新中国的，教育政策的结果才能实现国度。29[]

　　事还没有竣事上面这段故。光绪年间即已付印曾纪泽的日志在，阁坊之间影响流于，所当然也是理。飞腾的二十世纪初就在戏曲改良活动，然风行起一桩传说风闻中国国内言论界忽，大戏馆”和“圆形画屋”即相关于曾纪泽所记的“，两件事混为一谈但传说风闻中却将，化对推进民族复兴、国度强盛的感化更从客观的想象中衬着了法国戏剧文。03年无涯生（即欧榘甲）的《观戏记》[10]最早的如许一种阐述来自19，如下略引：

　　 现实上[28]，》第一卷第二期上在此前《剧学月刊，尼叶宫的反面全景图曾经登载有一祯加尔，家歌剧院（巴黎）并说明：“法国国，一八六二年起头建筑于，四年完工至一八七。师查理斯之所造系出名大建筑，驰誉世界。子聪君赠——夏。图片的后背”而这祯，场大剧院的照片就是纽约竞技，厢竞对的意义同样不无两。

　　英美之上”所谓“远驾，确的比力对象戴鸿慈有他明，（New York Hippodrome）这就是美国纽约建于1905年的竞技场大剧院。先到的美国戴鸿慈一行，日“晚八时抵纽约后某，w York Hippodrome）观剧烟叶公司总理某君请往纽约市大剧场（Ne。马戏而设此院旧为，渐益推广至前岁，筑完工始行构，分三层座位凡。者尤阗溢是夜观，馀人殆万。伶共四百名院中男女伶。宽广剧场，人同时并出每二百许，闪灼电光，蹁跹羽衣。非真正意义上的国度剧院……”[15]虽然它并，巴黎歌剧院而建也未必间接参考，陆兴起的时代更迭之际但在老欧洲式微、新大，无与巴黎争竞世界之都的意味纽约兴建如许一座大剧院也不。年游历欧美的康无为的留意这一景象曾惹起在光绪末，巴黎“国度戏园近卢华博物院他的比力与戴鸿慈略有分歧：，二层石筑。有女像瓦顶，多像蜂拥，精甚。闳大崇状，万人可容，下第一号称天。新作公戏院然吾观纽约，尚过之弘大。成心争奇盖纽约，居上也故后来。16”[]

　　：《李石曾与近代戏剧》[19] 可参考赖国栋，008年第6期《博览群书》2。

　　成后的几十年间巴黎歌剧院建，繁地远渡欧西的一个期间也恰是晚清国人日益频。人仍是实业家无论青鸟使、文，下了关于巴黎歌剧院的记录有相当一部门有心人都留，、国度之注重而赞赏不已他们无不为其建筑之灿烂。的国度剧院胡想萌芽期这个期间能够说是中国。一胡想付诸实践而真正要把这，30年成立的中华戏曲音乐院是中国本人的国度剧院的第一次测验考试还不断要比及北伐和平竣事、蒋介石初步实现一统的时候了：19，的、未能称心如意的测验考试虽然它只是一次很不完全。后了：耐人寻味的是最终胡想成线年之，座“国度剧院”远隔海峡遥相映照今天禀别耸立于台北和北京的两，歌剧院在中国的终究实现倒是同源而出——巴黎。

　　层房厢其第一，偶尔购得有时亦，有之事然是仅。大会时巴黎，国密思卢碧者予素识之英，富绅也其父，者景象形象有儒，来游巴黎携其女，必纳观剧予邀至倭，理玺天德座厢不料适得伯，眉叔、陈敬如陪叙兼请联春卿、马。自伯尔灵至刘和伯适，与焉亦。善谈说数君皆，尽欢父女，为荣殊以。归后卢碧，相认为谢即寄其照。4[]

　　生：《观戏记》[11] 无涯，丛钞·小说戏曲研究卷》见阿英编：《晚清文学，7页第6，中华书局北京：，60年19。

　　出使英法俄国日志》[5] 曾纪泽：《，54页第1，书社岳麓，85年19。

　　意的是值得注，剧并行与戏，音乐学的译介对西方先辈的，”抱负的一个主要表现也是李石曾“真美同治。908年早在1， Austont）的《新曲谱概要》李石曾便翻译了比利时人欧斯同（J.，月刊》第一卷第七期的“音乐专号”上这篇文章后来颁发在1932年《剧学。进化之观念秉持改良、，简捷、通用的五线谱李石曾但愿以西方，难于同一的记谱方式来更新中国繁复且。文的间接动机这是他译介此。深究起来然而若，想更为底子还有一层思，上溯至远古的乐教理念即在中国和西方都可，期以来并且长，1]——这是理解李石曾后来成立中华戏曲音乐院的环节地点中国的曲学保守都是把当代戏曲归为三代礼乐之遗存的[2。际上实，期“音乐专号”上居于核心地位《新曲谱概要》这篇文章在这，究的音乐学根本确立了戏曲研，的音乐学方式通过自创西方，化传承之间打开一条通路而在戏曲改良和古典文。出如许不无夸张的赞誉之辞于是也就无怪乎会有读者发：

　　的李石曾民国初年，业上：招聘于北京大学哲学系把次要精神都放在了教育事，法勤工俭学活动在巴黎倡议留，昂成立中法大学等等以及别离于北京和里，期的次要功勋是他这一时。920年代然而从1，地介入政治了李石曾就更多，步实现一统的过程中出格是在蒋介石初，主要的脚色饰演了很是。27年19，几回电请蒋介石策动清党李石曾结合蔡元培等元老，党救国”呼吁“护，一二反革命事务”于是有所谓“四。奥秘接见会面张学良1928年北上，易帜、全国同一死力促成东北。八事情”的两三年间从华夏大战到“九一，挽留孙科、激辩胡汉民李石曾力挫汪精卫、，、协调各方四方驰驱，分治合作”提出所谓“，蒋介石可以或许初步实现一统死力鞭策全国同一——，莫大的贡献李石曾实有。

　　是以戏曲音乐为手段若是国度的教育政策，当有协合的形式则这戏曲音乐应。家的教育政策由于一个国，政策的一部门是整个国度，经济政策都有呼应相通的功用与这个国度一切的政治政策和，国度步伐或国度认识…才可以或许构成政策上的…

　　曾的抱负按照李石，要全面向巴黎歌剧院看齐的中华戏曲音乐院在建制上是，》中称：“至院会性质略似巴黎戏曲音乐院话剧等为参考由他本人草拟的《筹建中华戏曲音乐学会及音乐院之宣言，会院之中而合组于，研究所编译部等机关属之以专科学校藏书楼陈列所。目于中西古今雅俗至研究所教学之课，容并包各类兼，别自限不以派，大国粹以期光，会院区区之意也广绍新知此立。两部一学术之部其在南京者分为，为核心以学术。奏之部一演，为核心以剧院。]也就是说”[24，己的国度音乐学院中国不只要有自，己的加尔尼叶宫并且还要有自。南京剧院事宜了：“现已于室第区及鼓楼购有基地现实上其时李石曾已在和南京市市长魏伯聪规画，工建筑”即将兴。海也有成立上海市剧院的动议[25]且有材料表白在上。于物力财力的限制[26]然而囿，变”后的时局动荡复又有“九一八事，便只好临时弃捐兴建剧院一事。要面孔仍是戏曲研究与讲授机构所以其时中华戏曲音乐院的主。

　　家大剧院北京国，岁首��年月始规画自1958，—这颗“巨蛋”的孕育降生至2007年完工揭幕—，整半个世纪竟履历了整。汗青文化脉络下这是就新中国的，现实景象而言的国度大剧院的。而然，的国度抽象而论若从它所负载，大的现代民族国度的文化表征又何止半个世纪？作为一个强，上是百年一梦它完全称得。剧院的抱负由于这国度，蹈虚而来实非腾空，——不是在剧院建筑本身它有一个明白的临摹对象，—这个摹本就是巴黎歌剧院而是在其国度景象形象之上—。

　　音乐院缘起》一文中——在《中华戏曲，曲音乐院的理念之来历：巴黎歌剧院李石曾清晰地申明了他创立中华戏。

　　：《出使九国日志》[13] 戴鸿慈，54、462页第431、4，岳麓书社长沙：，86年19。

　　院事宜的文假名人是陈纪滢另一位与梅兰芳谈及国度剧，是忘年至交他与齐如山，齐如山于台湾终老且这份友谊不断伴。8年5月194，山信荐得齐如，海拜访了梅兰芳陈纪滢前去上，人的一段对话下面是他二：

　　30年19，表演大获成功梅兰芳访美，生事业的极峰既是他小我一，视下的中国抽象颇为暧昧可疑）得以确立的一个标记性事务又是其时国度文化抽象（虽然以男扮女装展现在西方他者注。来本，表演可以或许成行梅兰芳访美，费方面鼎力互助李石曾在筹措经；音乐院成立时然而中华戏曲，却分文未得而形同虚设梅兰芳掌管的北等分院，人际关系所致此乃由复杂，人也实非得已在李石曾本。从美国回来之后[32]故而，余叔岩等人成立了北平国剧学会梅兰芳便在齐如山的鼓动下结合，戏曲音乐院构成分庭抗礼之势与程砚秋、金仲荪掌管的南京。

　　赖于法国名人之持久定座法国歌剧院之维持都有。记其姓名其座位皆。人之惠临因而要，剧之声望益添加演。

　　歌剧院的这三则记录纵观曾纪泽相关巴黎，之处甚多颇堪玩味。的是在于最主要，验使曾纪泽逐步认识到巴黎“倭匹拉”的经，绪、国度认识的养成剧院文化对于民族情，许恰是他后来立场有所改变竟会有莫大之关系（这或，赴戏园观剧的一个契机吧）在长驻英国时经常携妻女。的就事论事较之郭嵩焘，国庆阅兵后以演剧称庆曾纪泽所记——无论是，巴黎歌剧院的建成与普法和平失败后法国的国度扶植之间的内在联系关系仍是将“大戏馆”与“圆景画屋”相提并论——都更为明白地展示出。之自强认识之外且在艳羡法国人，为“当国者”的本人曾纪泽更联想到同，”的国之所系联想到“吾华。

　　“先生神驰法国巴黎之戏曲音乐院、乐剧院、话剧院之规模台湾官修李石曾年谱间接取用这段材料而记述这一过程：，音乐学会、中华戏曲音乐院……倡议在南京继续筹备中华戏曲。李石曾先生煜瀛年谱》”——杨恺龄：《民国，、73页第71，商务印书馆台北：台湾，80年19。

　　《胡适日志全编》第六册[33] 曹伯言拾掇：，36页第1，教育出书社合肥：安徽，01年20。

　　助梅兰芳访美表演[32] 李石曾，背后的人际关系问题以及中华戏曲音乐院，如山回忆录》别离见《齐，~148页第146，戏剧出书社北京：中国，98年19；毹纪梦诗注》张伯驹：《红，6页第2，中华书局香港：，78年19。

　　《伦敦与巴黎日志》[3] 郭嵩焘：，~567页第566，岳麓书社长沙：，84年19。

　　剧之进展陶融未来工具戏，所底止尚不知。剧文化之大观此皆世界戏，闲视之也非能够等。育言之至以教，可忽者尤有不。最盛诸国之一法兰西乃戏剧，剧院之雄伟其第一国立，世界甲乎，音乐学院而重称为，之戏院共有四周合此及其他划一，教育机关均列为。一二日歇息期学生于每周之，观剧恒往，校外课程几视为。17[]

　　有材料的关系因为篇幅和现，述前两个期间本文仅限于论，接管巴黎歌剧院的景象集中会商晚清国人最后，的建制而设立的中华戏曲音乐院以及1930年参照巴黎歌剧院。这种影响发生初步的成果巴黎歌剧院从发生影响到，的接近破裂到中华民国重振一统的时代转换这两个阶段并非偶尔地对应着中国从清帝国；个汗青历程中恰是在如许一，才由胡想而现实国度剧院的理念，唤转而为一切近可行的实践由一个来自遥远国家的召。

　　欧洲的曾纪泽统一期间出使，都城曾大量观剧在英、法、俄。本人的脾气不外依他，喜好看戏其实并不，在作祟吧（从他不喜外出赴戏园观剧这大要是他根深蒂固的士医生心态，琴并做“国调”而常在家调弦抚，乐保守的取向）即可看出他对礼。场合外也是一种社交场所然而西方剧院除做文娱，院的观演戏剧特别是国度剧，体的礼节勾当更是相关国，为其难、经常要客随主便故尔曾纪泽也不得不勉。9岁首��年月）的日志中写道：“至戏园观剧他在光绪四年十二月二十八日（187，以其官座相假伯理玺天德，代为仆人又遣穆纳，冠往观是以衣。子初……，出未毕剧二，打扮遍地起观后台。外亭至，良久待车，正归子。纪泽抵达巴黎只半月不足”[5]——此时距曾，又是夜晚表演何况西方戏剧，称失于记述因此剧院名，有可缘也是情。参观后台等消息判断然而按其总统礼遇、，巴黎歌剧院该当就是。

　　国之败于德也记者闻昔法，赔款议和，丧兵割地，艰难之状其哀惨，我国今时不下于。新政欲举，所出费无，为筹款议会乃，人愤心之计并激起国，建一大戏台先于巴黎，收费官为，争战之事专演德法，、洞胸、裂脑之惨状……故改行新政摹写法人被杀、流血、断头、折臂，成城众志，反掌易于，流水捷于，国基立焉不三年而，复焉国势，洲一大强国故今仍为欧。11[]

　　是时当，史转机的主要关头中国也正处在历，迟暮之背影清帝国已呈，中国尚未迎来它的重生一个千呼万唤中的现代。一个时辰就在如许，接连映入赴西方调查宪政的清末青鸟使眼中巴黎歌剧院以及浩繁仿而效之的国度剧院，颇为深长的也是意味。出洋”的领队者之一戴鸿慈——1905年“五大臣，的首都享受国宾待遇在“国度戏院”看戏曾在德国、瑞典、挪威等欧洲多个国度。风趣的是[13]，斯德哥尔摩的国度戏院虽亦“甚博大”戴鸿慈经常对列国剧院加以比力：如，亚于英法”然终竟“；戏院则“恢丽堂皇而奥斯陆的国度，诸大国无别规模与欧洲。明显”但，是巴黎歌剧院他最赏识的还。巴黎没几天戴鸿慈抵达，剧院观剧：“此戏园甚大便受法国总统邀请前去该，美之上远驾英。级回廊其阶，石为之悉以白，、吃茶品茗憩室内有跳舞室，绚丽光明，王宫俨若。诺的歌剧《罗密欧与朱莉叶》”——当晚所演剧目恰是古，戏曲亦妙绝一时戴鸿慈赞赏“其，顽艳哀动。14”[]

　　欧调查戏曲音乐演讲书》[29] 《程砚秋赴，~45页第42，馆北等分馆世界编译，33年19。

　　砚秋特地写作的一篇“巴黎剧院之一瞥”《剧学月刊》第三卷第七期上又颁发了程，的图片插页中同样在这一期，黎歌剧院的照片也配发了几幅巴。立剧院共有四座文中说巴黎国，天然是巴黎歌剧院此中排在第一位的：

　　观剧为最高礼节款待国宾[8] 一国元首以邀请，是有保守的这在欧洲。的志刚来到柏林时例如最早出使欧美，的威廉一世的如斯礼遇：同治八年十一月十八日就曾遭到普鲁士君主、其时髦未加冕德国皇帝，约观剧“布君。楼坐对，观后台使人约。亦在布君，：‘蒙贵君主虐待因问此间乐否？答，备至礼节，乐也亦甚。：《初使欧美记》’”——见志刚，30页第3，岳麓书社长沙：，85年19。

　　戏曲音乐院成立之颠末》[25] 悔庐：《南京，刊》创刊号《剧学月；音乐学会及音乐院之宣言》李石曾：《筹建中华戏曲，第一卷第三期《剧学月刊》，（二）》《纪事。

　　平该当有一所极合适需要我说：“所以致多在北，皇的平剧院而建筑堂，时代的最佳建筑物之一而且把它列为这一个，观之用兼为参。”

　　游随录·扶桑纪行》[1] 王韬：《漫，~90页第88，人民出书社长沙：湖南，82年19。

　　柏孙，年生于北京1975。传授副，生导师硕士。就读于北京大学汗青系1994至2001年，士学位获硕；京大学比力文学与比力文化研究所2002至2006年就读于北，锦华传授师从戴，士学位获博。人民大学文学院现任教于中国，剧的讲授、研究工作次要处置片子与戏。戏剧文化的价值重估》（2002年）代表著作有：《丑角的新生——西方，到片子》（2012年）《摆渡的场景：从文学，年》（与戴锦华合著《哈姆雷特的影舞编，4年）201，下的戏剧攻讦》（2015年）《寻找大都——社会文化语境，动史料集》（与苏涛合编《抗战期间北平片子活，6年）201。

　　一月二十二日）不久（光绪五年，归程中见大戏馆曾纪泽又在“，逾于王宫规模壮阔。录“大戏馆”的名称”这里同样未能记，：“昔者法报酬德人所败但其论述却更富于内容，甫退德兵，造大戏馆法人首。众集资既纠，帑以成之复蠲国，靡苶恇怯之气也盖所以振起国人。置圆屋画景又集巨款建，时狼狈流浪之象悉绘法人战胜，奋勇报仇之志也盖所以激励国人。游戏事似，意甚深而寓。其时当国者之谋也闻此二事皆出于。引之郭嵩焘的记录”[6]——前，之后始建成巴黎歌剧院的时间挨次只是铺叙了普法和平、巴黎公社，和剧院的兴建之间成立起间接的因果联系而曾纪泽的这段文字则是在法国的战胜，族精力的一项国度豪举认为它是抖擞法国民。如斯不只，和平全景画馆同期间的普法，并论及也一，出于当国者之谋”更指出“此二事皆。际上实，戏馆观戏”的第二天郭嵩焘在“赴倭伯亥，景图“巴罗喇马（panorama）”便又去参观了普法和平中巴黎被围之全，景观成立起某种内在联系只是他同样没有将这两处。7[]

　　华戏曲学院协会及戏曲学院1926年李石曾倡议中；29年19，乐院正式成立中华戏曲音，”（李石曾多年努力于西方列强退还庚款的工作）所用资费出自他亲手掌管的法国退还“庚子赔款。戏曲音乐院的总担任人李石曾亲身担任中华。兰芳、齐如山掌管下设北等分院由梅，名无实但有，个虚体只是一。北平（称北平研究所）南京分院的机构也设在，金仲荪掌管由程砚秋、。初的构思按照最，、南京外除北平，预备设立分院的上海和沈阳也是。学月刊》于1932年发刊南京分院的机关刊物《剧，6年停刊至193。校（已于1929年起头招生开学上课）中华戏曲音乐院还附设中华戏曲专科学，任校长焦菊隐，京剧）、音乐、话剧三系分歌剧（但现实上就是，改良委员会另设有戏曲。小说戏曲读本”由世界书局印行戏曲学校的讲课剧目也以“公众，会公众之需要以供应一般社。该说是中华戏曲音乐院的最次要功效——《剧学月刊》和中华戏曲学校应，才培育方面都发生了很是深远的影响在现现代的戏曲学术研究和戏曲人。指出的是别的需要，一些面向公家的文艺勾当中华戏曲音乐院初期的，、赈济辽西水灾”游艺会等如在南京举行的“慰劳伤兵，的国度性质便带有明显。23[]

　　意义的长短常有，时并没有健忘教育立国李石曾奔波于政治的同。员外的任何当局职衔他拒绝除地方监察委，作仍放在教育事业上而把本人的本职工，无当局主义思惟不无关系这生怕与他辛亥革命前的。0年代末在192，都与李石曾相关：1928年有一系列当局的教育文化行动，登时方研究院行政院核准成，曾倡议起草的便是由李石；29年19，了北平研究院他又鞭策成立；平高校重组、教育体系体例鼎新1928、1929年北，曾有很大关系这都跟李石；北平国立大学校长1928年他任；立故宫博物院理事长1929年又出任国；31年19，导委员会成立北平文化指，任会长蒋介石，石曾任副会长张学良与李。

　　《伦敦与巴黎日志》[7] 郭嵩焘：，~567页第566。关史料查诸相，西洋杂志》黎庶昌（《，《出使英法义比四国日志》第108页）、薛福成（，~112页第111，岳麓书社长沙：，过这座普法和平留念画馆1985年）都曾参观，永志民族仇恨如此也都强调它意在。际上实，制的《巴黎被围》（Paris Under Siege）这幅全景画是Félix Philippoteaux绘，873年完成于1， dAntin）上的圆形画馆展于香榭丽舍昂坦街（Rue，到1890年至多不断展览；国官方项目它还作为法，的巴黎万国博览会被纳入1878年，复本在全球巡展并复制了两个，界闻名因此世。

　　黎庶昌等人的笔记加以对照——若是将这段记述与前引，黎歌剧院的建筑之恢弘、风致之崇高不难发觉两者之间的相象之处：巴，砚秋赞赏的内容仍然是最令程。过不，面不成能一时赶上既然建筑、设备方，系就“是最可留意的事”了那么剧院与学校的亲近关，为教育机关的思惟高度分歧的这一概念是与李石曾视剧院。

　　国现代史上一个风云人物李石曾（字煜瀛）是中，传奇色彩终身极富，教育家、实业家和政治家是中华民国时代出名的。的教育理念联系在一路的他的戏剧勾当次要是和他。变的时代身处一巨，想也是极其复杂多变的李石曾这小我物及其思，之地予以评判很难一言蔽。命前后辛亥革，世界主义和民族主义两造之间李石曾的政管理念就反转展转于；相呼应与此，年竭尽全力地鼓吹新剧他的戏剧勾当也从早，曲来进行国度文化扶植转而为安身于民族戏。因而——，戏剧观念上的前后变化简单领会一下李石曾，治勾当之间的内在联系关系以及他的教育勾当与政，院的汗青动力长短常需要的对于我们理解中华戏曲音乐。

　　年留学法国李石曾早，兴实业继而。创立“世界社”时1906年在巴黎，术连系起来、以达到“线]不外李石曾就已构成了要将科学和美，绍介西方的新式演剧其时他的主意是完全，完全地刷新中国的旧剧但愿从剧作到表演都。托万自在剧院的表演后在巴黎旁观了出名的安，深为打动李石增，央》和法国穆雷（Edouard Monier）的《鸣不服》翻译为中文受此激发他便动手将波兰廖抗夫（Leopold Kampf）的《夜未，中国人最早翻译西方现代剧作的测验考试之一两部剧作都在1908年出书——这是，的接管发生了积极感化并对后来国内西方戏剧。除剧作之外[19]，断成长的舞台手艺西方科学发现不，曾耳目一新也令李石，科（生物学）身世的他更感亲热这方面似乎让本来就是进修理工。大块版面图文并茂地引见西方演剧的方方面面“世界社”机关刊物《世界》第二期即辟出，台手艺之详尽、刊录图片之精彩其涉及剧院剧目之多样、讲解舞，画刊都绝难与之媲美即便后来的专业戏剧；屋碑罗大剧园”的舞台手艺文中也特地讲到了“巴黎，加关心的是剧院内部的机关和科技使用只可惜李石曾本人或是撰稿者其时更，筑本身的图片和申明而没有供给剧院建。的是风趣，与爪哇演剧的图片并置一处该文最初一页把中国演剧，洋演剧图比力观之以“与前数页之西，孰优孰劣矣即可知其。20”[]

　　基于1861年巴黎歌剧院奠，工再建几经停，这两头履历了普法和平、巴黎公社最终落成揭幕已是1875年：，次的由帝国向共和国的改变履历了法兰西现代史上再一。这一时代变化的烙印巴黎歌剧院也带上了，仑三世的“帝国”威势所建最后设想时原是为炫耀拿破，兴的民族精力的外化表征了真正落成当前则已是从头振。国博览会、埃斐尔铁塔等同时它也和与之前后的万，期巴黎现代性的地标景观配合构成了十九世纪后。

　　以一人无限的精神想不到石曾先生，国度的大计肩负着很多，特地人才所不经意的处所尚不足力顾到这种学术，二十年前并且是在。人惊服岂不令！生辛亥年间这和中山先，制改为金本位即欲将中国币，金纸币印过；的目光同革命的精力的都是同样具备着巨大！22[]

　　先生“梅，国很多多少次您到过外，多所国度歌剧院各都城有一所或。看看您，准合用的平剧院吗？我们中国有一所标”

　　数据描述了剧院的弘大规模——这段文字不只以其实的，性质：国度不吝斥巨资修建并且强调指出了它的国度，房五百余所且购迁民，津贴剧院还要每年，庞大耗资，一也此其；“伯理玺天德”剧院恒为总统（，及当局高级官员专设包厢即president），礼节性的文化勾当观剧成为一种国度，二也此其。家性质有此国，绚丽雄伟”再加之“，莫与京”的“海内戏馆第一”巴黎“倭必纳”方称得上“殆；仍是客居此地者而无论巴黎市民，剧院观剧为夸耀之资亦皆以能在巴黎歌。以所，一段文字中紧接着鄙人，“倭必纳”看戏的颠末——满意之情黎庶昌便讲述了他请某位英国蜜斯赴，溢于言表了能够说是。

　　们曾经看到——至此我，力以及它的示范感化巴黎歌剧院本身的魅，代国度想象之间的内在联系关系特别是它和一个强大的现，入于国人心中的是若何渐次浸。十世纪之初只是在二，”发端未久“小说中国，剧一事还未脱小道一般社会认识中演，渊薮——如许的戏曲文化情况下茶园戏馆仍被视为作奸犯科之，只能是一个高不可攀的胡想“中国的巴黎歌剧院”便，到日程之上的可能还远没有真正提。要的是更重，之中国其时，尚未得想象“国度”，剧院”？正因如斯况且乎于“国度，剧院的建制参照巴黎歌，提高到国度文化扶植的层面上来幻术剧戏曲的表演、研究和讲授，步同一中国之后才有可能付诸实践只要比及1928年后蒋介石初，0年成立的中华戏曲音乐院它的集中的成绩就是193。

　　为无涯生、天僇生的客观想象做过出色的考辨——见袁国兴：《中国线页[10] 袁国兴传授曾就此传说风闻若何从曾纪泽、郭嵩焘的原始材料演绎，戏剧出书社北京：中国，00年20。

　　《李玉茹谈戏说艺》[17] 转引自，茹拾掇李如，~120页第119，艺出书社上海文，08年20。

　　音乐院成立到中华戏曲，虽得以初步实现国度剧院的抱负，己的加尔尼叶宫然而没有中国自，一个缺憾终竟仍是。影照旧在盘桓…巴黎歌剧院的魅…

　　《齐如老与梅兰芳》[34] 陈纪滢：，~77页第76，黄山书社合肥：，08年20。

　　印〈夜未央〉脚本序文》[18] 李石曾：《重，第一卷第二期《剧学月刊》。

　　会成立期间就在国剧学，提出设立国度剧院的建议胡适即曾对梅兰芳等人。日志中如许写道：“李释戡邀吃饭胡适在1931年7月27日的，沅、佛西诸人有梅兰芳及上。谈戏剧大师。说我，一国立剧场北京可设，法办理用新，二三次每周演，演最拿手的好戏集各班之名角合，半到三更上每夜8点，定的月俸每人有固，自由别处演戏卖艺其余日子不妨各，演日子他们必需来但此剧坊例定开。日子其余，剧试演及公演场剧坊可借作新。33”[]

　　快很，词就见诸于晚清国人的旅欧笔记了“歌剧院（Opéra）”这个，在其时只是，的形式呈现的它都是以音译。76年18，的工商界代表李圭作为中国，国开国一百周年而举办的世界博览会赴美国费城加入为留念美利坚合众，地球一周之后环行，到巴黎也曾来。巴辣戏馆”后在看过“柯，记录：“柯巴辣戏馆他便留下了如许的，二千正方码基广一万，美石兴造选全国，年始成二十，百二十万圆费洋钱七。七百人台上容。数层为楼，者万人坐观。皆极精细表里镂刻，都丽铺设，宇第一实为寰。后面我们会看到”[2]——，冷艳后的赞辞雷同李圭这种，国人的相关记录之中将不竭出此刻晚清。

　　国剧乐进一步的法子》就说道：“我国自古就是以音乐立国的[21] 早在《剧学月刊》第一卷第一期登载的王泊生《中。贤的处置全国由于古圣先，宣达之感力都是用歌乐，于郅治而臻。’‘歌舞升平’一类的话所以有所谓‘盛世元音。墨香《汉魏乐府综论》等文章”而到“音乐专号”里如陈，的戏曲音乐思惟也都表现着同样。的《卷头语》里悔庐为此专号写，《礼记》追溯起从《周礼》、，金元杂剧、明清戏曲而至今历汉魏乐府、唐宋诗词、，最主要工作申明“面前目今，美之曲谱”莫如早定完。

　　别于受留法勤工俭学会感化而赴法的青年学子[37] 不外周恩来本人曾明白将本人区，俭学活动呈现严峻问题时且在1921年留法勤工，最初之运命》两篇长篇报道（收入周恩来：《旅欧通信》撰写了《留法勤工俭学生之大波涛》和《勤工俭学生在法，日报出书社北京：人民，于天津《益世报》1979年）连载，活动创始者李石曾等人并将攻讦的矛头指向。

　　乐院的成立中华戏曲音，大的戏曲研究学术高潮在其时掀起了一股极。音乐院的附近在中华戏曲，如山等掌管的北平国剧学会另有梅兰芳、余叔岩、齐，的中国剧学会溥西园等人，组织的昆曲研究会傅惜华、刘澹云。如许一种学术氛围下构成了积极的互动[27]一般顾曲文人和戏界名伶在，时间一，、重光保守戏曲文化研究拾掇古乐今剧，然成风气在北平蔚。、影响最广者此中名声最大，如山现实主导的国剧学会了当属1931年成立的由齐。命名和风行“国剧”之，抽象的建构联系在一路的是和一个新的“中国”，成绩国度文化之扶植诉诸民族艺术保守以，的国族认识形态内涵清晰地显影了其背后。创意之始源然而追溯其，山而在李石曾则不在齐如，在中华戏曲音乐院不在国剧学会而。

　　况就是“缺乏协合形式”——而中国戏曲音乐的窘，政治力涣散、处所割据严峻的投射和反映“各处所戏曲音乐之各自为政”现实上是。的一个间接法子改变这一场合排场，接承自前已引述李石曾的戏曲音乐观）就是进修欧洲的曲谱制（这一思绪直：

　　倭必纳巴黎，戏馆第一推为海内，雄伟绚丽，与京殆莫。巴黎者凡至，过倭必纳否人辙问看，耀外人以此夸。千八百六十一年其馆建立于一，百七十四年成于一千八。造此馆国度因，五百余所买民房，五十万佛朗费价一千零，毁革新一律折，方广如式以取其。三十七建方买特尔馆基一万一千二百，买特尔深十五。两层反面，门七座基层大，散步长厅上层为。数十百间后面楼房，伶住处为优，宫别馆也望之如离。之内长厅，石及锦文石为之阶墀栏柱皆白。楼五层两头看，百五十六座统共二千一。近戏台两厢其第一层附，上下议政院首领座次专为伯理玺天德、，绅论年长租余皆各官；绅送看非由官，其照票无从得。层坐位上四，主租售始由馆。亦有长厅戏台后，散步之所为演戏者。五十报酬额优伶以二百，万至十二万佛朗出名者辛工自十；填词者编戏，费五百佛朗每演一次取，后减为二百至四十次。戏馆八十万佛朗国度每年津贴该，资之宏富矣能够知其取。

　　《周游地球新录》[2] 李圭：，97页第2，岳麓书社长沙：，83年19。

　　初年出使英法郭嵩焘于光绪，的日志中写道：“日意格邀赴倭伯亥戏馆观戏他在光绪四年四月初九（1878年5月）。法交战后始普、，以内乱继之，皆至残毁巴黎宫殿。甫定乱，伯亥戏馆即修洼，万万法郎费至五，费八十万法郎国度仍岁助经。直道为经途去岁又开修，容车马以广，豪举矣亦可谓。次日”，âtre du Châtelet）观剧郭嵩焘又到“舍得来戏园”（当即Thé，亥之半”——从这一比力并记叙该“戏园不及倭伯，给他的印象之深了亦可见“倭伯亥”。3[]

　　六月初九光绪六年，至倭匹拉观剧曾纪泽再“，德为仆人伯理玺天，兵换旗后称庆也[8]亦因点。是时”当，员悉数参加法国军政要，有比利时、土耳其等国公使而与曾纪泽一同观礼的尚。的名称终究呈现了——“倭匹拉”。的观演勾当规格之高而此次巴黎歌剧院，人瞩目的是很引，“点兵换旗称庆”其缘由明显就是。前一天本来此，兵式：“公服……赴法国换旗会曾纪泽刚加入了一次盛大的阅。德人击败法人自被，主之国改为民，强兵为务日以富民，实乐成至是军。德躬临阅武伯理玺天，新旗颁以，将士面谕，操步武宜勤，自强日求。细记述了阅兵实况”之后曾纪泽详，军风貌做了比力并将法军与英；后最，华何日乃能有如是劲旅也他竟自感慨道：“不知吾。——这一天”[9]，六月八日光绪六年，880年7月14日查对公历正好是1，这一天划定为国庆日这一年法国第一次将，众、并以演剧称庆了无怪乎要如斯兴师动。证了法兰西共和国的一个汗青时辰阅兵和观剧不只让这位晚清青鸟使见，活泼而直观的“国族”思惟教育并且对曾纪泽本人也形成了一次。

　　音乐期间及当前颁发的相关论著分析以上程砚秋赴欧调查戏曲，能够看到我们仍然，未尽完满的摹仿关系仍在继续中华戏曲音乐院对巴黎歌剧院。

　　音乐院之宣言》（引者按：原刊字句、标点有误[24] 李石曾：《筹建中华戏曲音乐学会及，录）照，第一卷第三期《剧学月刊》，（二）》《纪事。

　　欧洲十一国纪行二种》[16] 康无为：《，32页第2，岳麓书社长沙：，85年19。

　　所见材料略做铺陈以上是仅就笔者，剧院的胡想一直没有散去但亦足以提醒我们：国度。接内战的年代但在抗战紧，会有实现的可能这个胡想当然不。灵不再盘桓歌剧院的幽，平息、山河与定了就只要比及战事。35[]