阐扬小剧场戏剧小空间的特征,就要在脚本的选材、人物的设置、情节的编织等方面,从微观的视角,去选择事务集中,人物较少,适于从人的深层心理、感情去切磋糊口和人生哲理的素材。在剧场空间和布景处置等方面,小剧场戏剧就不克不及与常规剧场不异,更不克不及一味追求弘大、宏伟、厚重,而应追求玲珑、简约、空灵、精美。但玲珑不等于小气;简约不等于简单、简陋;矫捷不等于能够随心所欲;精美不等于追求虫篆之技。有理论家认为,小剧场戏剧的空间处置不该采用写实手法。笔者认为这一概念过于极端。小空间不应当绝对排斥写实或超写实手法,但该当是颠末切确选择、高度提炼的局部写实,而不是堆砌的写实、在小空间里“叠床架屋”的写实。同时要追求景物制造的精美,由于近距离使得观众好像在显微镜下看景物,不只不克不及“藏拙”,并且还易表露、放大瑕疵。涛哥的鄙视因而,无论是写实还长短写实的景物制造都该当是精雕细刻。在空间处置、演剧样式和表演词汇等方面,小剧场戏剧都该当追求可以或许让观众体验缔造性想象的无限魅力,感触感染剧场性的活力,领略假定性、适意性、表示力和诗意的美。

　　小剧场戏剧的小空间、截教妖孽近距离特征,使小剧场戏剧具有“船小好调头”和矫捷多变的劣势,这一劣势有助于创作者进行摸索和立异。虽然,具有广义层面的小剧场戏剧不该将“叛逆、尝试、摸索”作为创作方针和评价尺度,但小剧场戏剧的创作者仍是该当具有摸索意义和立异追求,该当像活动员在体育场上挑战极限那样,去摸索戏剧表示的极限,不竭发觉戏剧表示的新范畴、新方式、新形式、新语汇、新手段。

　　小剧场戏剧作为戏剧的一品种型,除了具有戏剧的戏剧性、步履性、直观性、文学性、分析性、假定性、剧场性等共性特征外,还独具两个特征,即:小空间与近距离。小空间是指小剧场戏剧的表演空间、剧场空间小,由此带来小剧场戏剧剧目篇幅短小、演人员和观众较少、舞台布景处置矫捷、制造成本小等特点。近距离是指舞台与观众席距离近,演员与观众因小空间而拉近的物理距离。近距离有助于缔造演员与观众的共享空间,加强表演的现场感、亲和力;有助于观众近距离旁观演员细腻、精微的表演,促进观众与演员的交换。小空间、近距离是小剧场戏剧与生俱来的天然属性,是有别于常规剧场的独有特征。因而,在创作小剧场戏剧作品时,创作者该当在把握戏剧共性特征的根本上,最大限度地抓住并阐扬小空间、近距离的个性特征,如许才能充实彰显小剧场戏剧的魅力。

　　小剧场戏剧的近距离特征,仅指观众席与舞台、观众与演员的物理距离,不等于观众与剧情、思惟、人物的心理、感情和审美距离。物理的近距离具有拉近观众心理、感情、审美距离的劣势,但处置不妥也有可能形成“近在天涯、如隔海角”的心理、感情、审美距离。因而,在小剧场戏剧的创作表演中,创作者要关心、体验、思索现实糊口,用本人深刻体悟获得的艰深思惟对糊口讲话;要阐发、理解观众的心理、感情和思惟,勤奋拉近剧中糊口、人物与观众的心理、感情距离。同时,创作者要研究观众的审美心理与审美需求,拉近表演与观众的审美距离,满足观众的审美需求。但不克不及为了拉近观众的审美距离,就盲目投合观众的审美要求,而应通过付与表演具有较高的审美情趣与审美格调,去指导、提拔观众的审美档次。