打印本文 
关闭窗口 此外，第三期王博文化身为拼尽全力博取带领关心的小人员；第七期“老戏骨”斯琴高娃演绎的老太太的“普通岁月”；第八期找同事对付父母催婚的陈德容；第十期杨树林饰演的靠和女儿玩游戏才能交换的父亲，每一个脚色都在现实中有着数量浩繁的原型。而这种通过让节目扎根糊口，用愈加接地气的表演与实在糊口发生共识的手法还曾获得《人民日报》点赞表彰，称其在冲破和立异的挑战中找到了新亮点，足见其作质量量之高。
在巅峰决战夜的现场，7组跨界嘉宾贡献出近乎完满的表示，让观众笑中带泪的出色表演屡见不鲜。最终夺冠的王博文与杨树林合作的父子档不只激发了无数共识，其细心设置的桥段更让观众在笑过之后迸发出强烈的爱国情怀。而纵观第二季《跨界喜剧王》，如许颇具深意又十分接地气的表演几乎贯穿了每一期节目，令观众感遭到了一种奇特的喜剧之美。
同样在第二期节目中，孙艺洲与“黑妹”戚慧作为邻人同住好几年，相互之间却不认识，由此激发出连续串的笑料，最起点题的一句“在高楼大厦距离近了心远了”，同样戳中了无数从大院搬进高楼的都会人的心声。
我们看过太多将人物缺陷当做笑料的低俗喜剧，那样的喜剧仿佛速食快餐，能满足一时愿望却没有任何养分。而高级的喜剧往往能浅入深出，让人笑着拍手的同时收成良多。若何制造高级的喜剧笑点？喜剧大师陈佩斯说过：“高级的喜剧偏重戏剧布局和人物步履的冲突。”这一点，在《跨界喜剧王》第二季最初的巅峰决战夜中表现得极尽描摹。黑暗龙骑兵
俄国出名哲学家、作家和攻讦家车尔尼雪夫斯基在《艺术与现实的审美关系》一文中切磋艺术和糊口的关系时提出了现实主义美学观即“美是糊口”这一命题，他说：“任何工具，凡是显示出糊口或使我们想起糊口的，那就是美的。”此外，他还提出，“风趣的真正范畴，是在人、在人类社会、在人类糊口。”
在《跨界喜剧王》第二季中，每一位跨界嘉宾的表演能够说都是基于对现实糊口的解构和重铸，通过将糊口中到处可见却又容易被忽略的场景和矛盾无限放大，来制造看似荒唐却又充满现实感的笑料，同时让观众从分歧的角度愈加清晰地认识糊口。即即是虚构的场景和设定，人物的行为逻辑在糊口中也有迹可循。而这种可以或许激发观众对糊口发生思虑的喜剧，也透出分歧于低俗的速食喜剧的奇特美感。圣韵内衣网
而在王博文与杨树林合作的作品中，再度演绎“父子档”的两人从一起头关于糊口体例和人心理想的父子矛盾逐步延长到长官和士兵的阶级矛盾，最终两人都倒在仇敌枪下，争论也通过这种令人不测的体例竣事。这种稀有的结局不只让观众打动流泪，强烈的悲喜反差也加深了公共对和平的认知。同时，父子俩对国度感情和甲士荣誉的固执也引爆了不少人的爱国情怀。
节目中，跨界嘉宾啜妮演绎的“小兔子”为了给母亲报销医疗费，从证明“你妈是你妈”到证明“本人是本人”，履历了连续串哭笑不得的考验。在这个过程中，激发笑点的矛盾不竭升级，笑点也由于更加夸张的剧情变得越加好笑。最初由于材料错误，明明活着的“小兔子”啜妮竟然无法证明本人还活着，荒唐却又充满现实感的剧情在激发笑点后让不少观众陷入沉思。
早在本年岁首年月，从2014年起头兴起的综艺喜剧热就曾经显显露了较着的降温势头。然而在一片唱衰声中，却有人逆流而上，靠着对喜剧的对峙以及专业的精力不竭缔造奇观。
同样的反思在其他节目中也都有或多或少的表现，无论是梁天饰演的贪官在权力金钱和心里平和平静中的挣扎，仍是关晓彤用打破童话夸姣结局的体例来还原实在糊口，跨界嘉宾们的表演都力求用笑声给观众带来纷歧样的思虑。
历经两季的磨砺，《跨界喜剧王》创作团队在制造这种喜剧美感上曾经越来越驾轻就熟，之后他们还会带来如何的冲破和欣喜？让我们一路等候下一季《跨界喜剧王》的回归。
都说曲高和寡，但高级的喜剧和接地气的糊口其实并不矛盾。在制造发人深省的高级笑点的同时，《跨界喜剧王》第二季中的喜剧作品也充实地看护现实，时辰展示着接地气的糊口细节。
10月14日，中国首档原创跨界喜剧现场秀《跨界喜剧王》第二季正式落下帷幕。播出当晚，CSM52城以及35城收视率双双拿下同时段收视冠军。而在微博方面，“跨界喜剧王”主线万。
因为近年来二胎政策的开放，能否生二胎成了不少人关心的问题。第二期节目中，王博文和杨树林这对“父子”就环绕生二胎展开智斗。由于别人家里的狗生了6只小狗，求儿子生二胎的杨树林脱口而出，“狗都这么勤奋你咋不克不及努勤奋呢？”而这句话竟激发了不少网友的共识，还有网友暗示：“我爸也说过雷同的话！”
打印本文 关闭窗口