2.王雅鸣.文化狂欢下的冷思虑——以喜剧类的小品化传媒艺术为例[J].商,2014(10).

　　《欢喜喜剧人》是由东方卫视联袂欢喜传媒配合制造的全国首档明星喜剧竞技线年第一季开播以来，收视、口碑双丰收；第二季于2016年1月17日首播，开播收视2.8，排名同时段省级卫视第一，之后越战越勇，在第十一期总决赛上，更是达到3.61的超高收视。节目标主题——“搞笑，我们是当真的”，充实表现出这档节目标特质。从节目标定位来看，第二季《欢喜喜剧人》在第一季的根本上，更重视喜剧的多样性和原创性，网罗各路喜剧人才，尊重多种气概形式，勤奋用诙谐的力量来传达欢愉。为了添加节目标出色度，对第二季的节目赛制进行了不小变更。最惹人注目的就是插手了排位赛、踢馆裁减赛以及大咖助阵，这种全新的赛制加强了节目标匹敌性和合作性，推进了节目内容与质量的提高。

　　小品是中国民间艺术的主要形式，小品的创作来历于人们的社会糊口，因而观众在旁观小品节目时更容易达到感情上的共识。历经几十年的成长，现代的小品在科技手段和新媒体的辅佐下，有了更多成长空间。在笔者看来，中国小品将来的成长仍具有十分广漠的前景。

　　1.王建疆.现代中国审美形态论[J].西北师大学报:社会科学版,2014(04).

　　例如在第二季首期的《机械公敌》中，来自高兴麻花团队的王宁与艾伦为大师塑造了一个关于机械人的喜剧故事，让大师在欢笑之余反思人科技的成长能否降低了人与人之间的实在交换呢？这部小品在整个画面呈现上，不只利用了小品中常见的布景，操纵相关素材塑造了一个简单的栖身场合，更惹人注目的则是在小品的结局中，操纵灯光的明暗来达到重现过去场景的功能。强烈的灯光下口角分明，让整个舞台结果获得进一步升华。视觉的明暗对于整个小品画面来说是十分主要的，而在敞亮的视觉差对比之下，小品所塑造出的人物抽象与故工作节则会更加凸显出来。这种操纵电视手艺技巧来展示小品内容的表示形式，能够真正阐扬电视综艺节目标再包装缔造性，让视觉结果不再是片子、电视剧的劣势，而是展示出小品这一艺术形式的视听劣势。

　　起首，喜剧类真人秀节目如《欢喜喜剧人》获得了很好的成效，观众感遭到了欢愉，演员则提拔了本身的演绎程度。《欢喜喜剧人》中小品表演和真人秀元素的无机连系，丰硕了旁观体验，让电视观众对演员及作品本身都能有更深的理解，并且现场观众的打分机制愈加强了节目标参与感。

　　《欢喜喜剧人》在第二季的节目中比前一季的节目又有了更多的提拔，可称为是当下影响力最广的小品艺术展示平台。喜剧人们用他们的奇特体例将我们已经思虑过、迷惑过、豆豆言情小说吧嘲讽过的问题从头演绎，从观众的角度来看，这能够让他们愈加深切地思虑问题。可是对于业界的创作以及相关的影视创作者来说，我们需要思虑的更多。小品作为中国民间艺术的主要表示形式，在成长过程中与社会现实慎密联系是必然的趋向。从更深远的角度来说，小品艺术在成长过程中，不只仅要与社会现实联系，更需要与社会的成长以及将来整合思虑，从而使小品艺术达到艺术创作的更高条理。

　　庆贺建党95周年 走进党报汗青长廊回顾过去的95年，我们的党披荆棘、开辟朝上进步，我们的党风雨无阻、成绩灿烂。忆往昔峥嵘岁月，看今朝风华正茂，笔耕不辍，砥砺前行。以人民日报为首的党报恰是95年征程的见证者和记实者……【细致】

　　喜剧，从狭义的层面看，就是与悲剧对立的艺术表示形式。伟大的作家、思惟家鲁迅已经说过，“喜剧是将那无价值的撕破给人看”，简单说就是喜剧表示的是看似并没有什么意义的工具。在大部门环境下，鲁迅这种对于喜剧的解读都能够合用。但若是从更深条理的角度来看，并不是所有工具都能够明辨是非，站在分歧的角度解读同样的工作，城市有分歧的结果与感触感染。在《欢喜喜剧人》的舞台上，从第一季到第二季，小品的内涵更加丰硕。在良多我们捧腹大笑的场景背后，都有值得观众深切思虑之处。掌管人郭德纲在第二季的首期中说到：“喜剧现实上是一种诱导，将你心中的高兴挖掘出来。”小品作为一种主要的舞台喜剧艺术，从发生到此刻，不只仅具有更多的展现舞台，在内容、题材等方面也发生了良多变化。

　　5.杨季红.中国喜剧节目标窘境和冲破[J].西部广播电视,2015(24).

　　鼎新开放当前，社会经济敏捷成长，人们的糊口发生了翻天覆地的变化。经济、物质程度的提高，促使人们对精力文化的多样需求逐步提拔。在这种高节拍的糊口鞭策之下，喜剧类节目成为人们放松表情、发泄感情的首选。在浩繁喜剧类节目中，央视推出的《喜乐街》、黑龙江卫视推出的《爱笑会议室》等都是我们所耳熟能详的，配合鞭策了喜剧类综艺节目标成长。小品最后只是戏剧表演中的小片段，成长到后期才逐渐成为一门包含表演、音乐、跳舞等多种艺术的分析性艺术表示形式。跟着电视媒体的成长，小品艺术的舞台呈现也逐步拓宽。在业界看来，中国小品成长史上第一个成熟的电视小品该当是1983年，由陈佩斯和朱时茂主演的《吃面》，其开启了小品与电视连系的历程。古代言情小说免费阅读颠末数十年的成长，小品艺术不竭接收电视媒体传布的一般特征，而且连系时代成长的要求，使保守的小品艺术也发生了很大改变。第二季《欢喜喜剧人》中的出色表演，能够认为是当下小品艺术最佳的新代表。

　　艺术创作来历于糊口，这点是我们毋庸置疑的，无论是晚期的小品创作仍是当下的小品创作，创作的基点都是社会现实。在晚期的小品创作中，良多在创作内容上都趋势于在糊口的霎时中捕获到创作的基点，良多都和社会热点话题慎密联系，继而用喜剧的奇特言语诙谐来对话题进行奇特的布局与定位，在自嘲的欢笑中找寻与观众感情上的共识。在此根本之上，这些小品中大多都带有极强的现实主义色彩，而且具有必然的教育内涵和教育目标。在第二季《欢喜喜剧人》的舞台上，小品在题材选择和布局上仍然安身于社会现实，可是起点和表示形式却曾经有了很大的改变。好比在创作时重视与影视作品的慎密联系，如高兴麻花的《赤壁》《大圣归来》等，一些被观众熟知的既定印象被演员们打破重建，表现出一种新式的诙谐。别的还有良多题材的布局在安身现实的根本上，又让观众对将来发生更多的思虑，而不只仅是对某一社会现象进行单一的思虑与阐发。例如在这十一期的节目中，无论是机械人带来的将来思虑、选秀话题，仍是养老的现实问题、环保问题等，包罗半决赛“不忘初心”的命题设置，都是我们在现实糊口中正在面临或者已经思虑的问题。

　　但跟着我国电视财产的成长，国外的文娱综艺节目对我国综艺节目市场的成长发生了主要影响，我国电视市场也逐渐向多元化标的目的成长。与春晚分歧，综艺文娱节目更多的功能在于文娱公共，因而其就具有更大的开放性和合作性，能够借助分歧的手段来丰硕舞台内容。例如在第二季《欢喜喜剧人》中，插手了当今风行的踢馆模式，加强了舞台的合作性与趣味性，也促使选手们不竭不断改进，丰硕本人的舞台表示内容，立异表演形式。而《欢喜喜剧人》也恰是具有了这种综艺节目性质的舞台，才使演员们获得了更多的创作空间和表示空间，从而展示出喜剧小品的本体价值，将喜剧中的“喜悦”“欢愉”带给观众。插手踢馆模式的新一季《欢喜喜剧人》营建了更严重的合作感，乍一看仿佛充满了“角逐”的意味，但恰是在这品种似“疆场”的舞台空气中，情感强烈但表演内容却愉快动听，强大的反差也会赐与观众更好的审美体验，观众在欢声笑语之后更能够体味到喜剧演员在创作过程中所付出的汗水与泪水。“台上一分钟，台下十年功”，一个个精美的小品不外区区十分钟摆布，但在十分钟的背后，是演员们数不尽的汗水所堆集成的。此外，从艺术形式的展示来看，小品对演员的台词、表示力等功底要求愈加严酷，拍片子拍电视剧呈现差错能够掐掉重来，但在小品舞台中，不克不及呈现差错，若是真的呈现差错，那么对演员的姑且应变能力又有更高的要求。无论是春晚的舞台仍是欢喜喜剧人的舞台，对演员的要求也更高，在更高的要求下，带给观众们的则是叹为观止的视觉盛宴。

　　在综艺文娱节目普遍风行的今天，《欢喜喜剧人》凭仗其喜剧竞技真人秀的定位，在浩繁文娱综艺节目中脱颖而出。此中，最为人称道的莫过于节目中一个个高水准的小品表演，既让人发笑，又惹人深思。小品艺术作为中国喜剧艺术特有的表示形式，从发生到成长都紧紧投合了社会的成长潮水。本文以第二季《欢喜喜剧人》为例，从喜剧类真人秀节目出发来阐发中国小品艺术的嬗变过程。

　　中国小品艺术从最后发生到此刻，从一种用于操练的表演形式改变成为风靡全国的支流艺术形式，这与“春晚”的鞭策是分不开的。按照相关数据统计，春晚能够被认为是全球收视率最高的电视节目，虽然正式的直播只在每年的大年节夜，但跟着现代科技特别是互联网手艺的成长，春晚的影响力相较过去有了更大的提高。因而从这一层面看，春晚能够被认为是一个庞大的“造星”工场。而小品作为一种布衣化的、切近糊口的艺术展示形式，普遍地遭到公共的喜爱。春晚对于通俗公共来说，是一场节日的盛典，是一场艺术的联欢；对于业界来说，春晚更是一个提拔本身影响力的绝佳舞台，其所包含的曾经不只仅是一种单一的文化功能，更多的则包罗社会功能和文化功能。但因为春晚本身的定位，春晚舞台中的小品更多强调的是价值取向的正能量的传布，因而春晚小品往往都有必然的教化功能。人们在捧腹大笑之余也会对社会的价值观等进行反思。

　　3.田义贵,王睿.对于喜剧类综艺节目扎堆现象的解读与反思[J].中国电视,2014(10).

　　近年来国度在鼎力成长群众文化事业，科学手艺更在飞速成长，电视作为一种支流媒体的传布载体早已和小品表演普遍地联系起来。在晚期的小品表演中，表演过程遭到舞台时间和空间的限制，次要使用一些意味性布景，并没有将电视的光线、音乐、舞美等元素使用进来。而在《欢喜喜剧人》中，小品创作的演绎过程并不只仅是依托意味性的布景，而是充实操纵电视的可塑性和其奇特的画面言语，付与小品更多的新鲜性和立异性。

　　4.闫伟.对电视喜剧真人秀的要素解读与文化评析——从“《笑傲江湖》首季总冠军”说开去[J].中国电视,2014(10).

　　其次，小品在创作过程和表演过程中，言语特色对其的影响是十分主要的。在良多出名的小品节目中，都带有明显的地区特色，而良多的笑点也与处所特色慎密相连。在《欢喜喜剧人》中，更表现了包涵性和尝试性，例如从表演嘉宾来看，第二季中有跨界演员秦昊，有全民大剧团的赵正平，有号称香港最优良的舞台喜剧演员詹瑞文，这些气概各别的表演推进了喜剧艺术的交换和成长。