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关闭窗口 另一部来自亚洲的作品是曾获得戛纳最佳导演奖的菲律宾导演布里兰特·曼多萨的新作《罗莎妈妈》。该片讲述了住在马尼拉穷户区的罗莎，她身为四个孩子的母亲，与丈夫运营着一个便当店，因难以维持家庭开支迫使他们不得不处置毒品销售，一天他们双双被差人抓走，罗莎的孩子起头为了父母的自在而驰驱。
贾爷新作《帕特森》讲述了亚当·德赖弗扮演的巴士司机帕特森糊口在一个与其同名的城市帕特森，其实他仍是一个诗人，每天察看着城市和身边的人，藏匿地书写着诗歌。但不知不觉中，他的老婆劳拉在发生改变。剧情简介是不是就很贾木许？
而本年入围的作品《水瓶座》也同样讲述的是累西腓市的故事，退休音乐评论家Clara与一个寡妇和三个孩子住在名为“水瓶座”的建筑物里，Clara有穿越时空的能力，某建筑公司想拆除“水瓶座”制造商厦，听说片子是对累西腓市推翻CAICARA大厦错误行为的汗青隐喻。如斯富有奇异色彩和政治隐喻的作品，不免让人想到了“墨西哥三杰”之一的吉尔莫·德尔·托罗，不晓得能否一样让人充满等候。
比起这个看起来充满人道主义感受的故事，朴赞郁的《蜜斯》似乎更类型化一些，影片按照英国同性恋女作家莎拉·沃特斯的第三部作品《指匠情挑》改编，将故事布景移植到上世纪三十年代的朝鲜，金敏喜扮演的贵族蜜斯与觊觎其巨额财富的伯爵（河正宇扮演），以及受伯爵指使的蜜斯“女仆”之间的故事。
片子预告片充满悬疑片瑰异与荒诞气概，故事发生在一个豪宅封锁的空间内，与朴赞郁的上部片子《斯托克》的设置雷同。兴许在上一部进军好莱坞的片子遭到些“不服水土”的非议之后，导演成心用这部回归本土拍摄的影片证明在这个题材的把握上他其实是轻车熟路的。
除了评委“加持”的要素，其实你也能够认为没有“领跑”影片的戛纳名单正申明了“谁都能够是领跑者”，文青标榜的多位“作者”导演：“女性癫狂喜剧大师”佩德罗·阿莫多瓦、“高比格贾爷”吉姆·贾木许、“鬼才”泽维尔·多兰、“复仇专业户”朴赞郁，以及戛纳“人道、自在、抵挡”价值观系统下培育的“嫡派”导演肯·洛奇、奥利维耶·阿萨亚斯、达内兄弟等构成两派力量比赛金棕榈，还有“初次入围”具有黑马逆袭之势的巴西导演小克莱伯·门多萨和制片《一千零一夜》三部曲的女导演玛伦·阿德，多种可能性下聚焦的绝对是富有竞猜趣味性的一届高质量片子节。
新作《胡丽叶塔》改编自诺贝尔奖获得者爱丽丝·门罗的短篇小说集《逃离》，采用插叙手法讲述了女仆人公胡丽叶塔的故事，得到丈夫后她与女儿安蒂亚的关系越加疏远，终究安蒂亚在十八岁华诞时不告而别，胡丽叶塔踏上了寻子之路，并起头了本人终身故事的回溯。
持续拍了两部列传片《林肯》《间谍之桥》的史蒂文·斯皮尔伯格本年拍了一部儿童文学作品，《吹梦巨人》按照作家罗尔德·达尔的同名小说改编，讲述了一个喜好收集好梦的“好心眼儿的巨人”与小女孩苏菲为了阻遏其他巨人吃人而展开的冒险路程。
可是，不要忘了本年戛纳的评审团主席是乔治·米勒，所以我们仍是有来由相信客岁以“Cult气概”《疯狂的麦克斯4：狞恶之路》冷艳支流片子节戛纳以及奥斯卡的他，不会安分守纪地征选出像《流离的迪潘》一样的政治导向作品。而新晋奥斯卡最佳外语片导演拉斯洛·杰莱斯也在评委之列，他可是客岁入围戛纳“获赞无数”作品《索尔之子》无法惜败于《流离的迪潘》后获得奥斯卡小金人的“弥补”。
“奥斯卡影后”玛丽昂·歌迪亚主演的影片《石之痛》和《只是世界尽头》本年双双入围主竞赛单位，这在戛纳影史上也是绝无仅有的。
美国独立导演吉姆·贾木许不断被文艺青年们尊为“贾爷”，其恋物癖的嗜好“香烟、咖啡与音乐”更是被奉为文青标配。贾爷作为独立制片的代表，其片子有一种奇特黑色诗人气质，杨紫最性感照流出充满奥秘与流离气味，1984年就凭仗其童贞座《天堂陌影》获得戛纳最佳金摄影奖，其后五次提名戛纳金棕榈，上一部提名作品《破裂之花》获得评审团大奖，到此刻曾经十一年之久。
国外有媒体已出影评称阿莫多瓦“回归女性核心故事，但未达到改革程度，少了巅峰期间的乐趣”，能够表白这该当是一部投合影展口胃的沉稳内敛之作。
这些迹象并非捕风捉影，金棕榈与奥斯卡双奖是良多导演求之不得的事，这代表着艺术和贸易上的双重考量尺度下的必定，多兰有此“野心”也在情理之中。
因审美委靡被“降级”处置的伍迪·艾伦《咖啡公社》、是枝裕和新片《比海更深》仍然是公共关心的核心。81岁的伍迪老头还这么高产本身就是一个奇观了，是枝裕和客岁作品《海街日志》光是将四姐妹拍得那么美，就曾经圈粉国表里一多量粉丝了。
比起泽维尔·多兰，佩德罗·阿莫多瓦不只是戛纳的“常客”，仍是戛纳“开绿灯”次数最多的导演，戛纳片子节要求所有参赛影片包管戛纳片子节放映为初次放映，而阿莫多瓦加上本次参赛影片《胡丽叶塔》一共有三次都是提前在他祖国西班牙放映过影片再来参赛。
这位“黑马”导表演生于1968年的巴西累西腓市，大学主修旧事学，结业后为多家杂志撰写片子文章。在厌倦其旧事记者与影评人身份后，他2010年才起头本人的长片创作，其童贞作《舍间声响》获得了鹿特丹影展“费比西影评人奖”，摸奶爷影片讲述了累西腓市的中产阶层社区的故事。
阿莫多瓦晚期片子可以或许通过荒诞手法把西班牙热情诱人的女性魅力展现出来，营建一种充满暴力、性与抗争元素的近乎癫狂的闹剧形态，后期更长于挖掘女性安静外表下暗涌的情愫。
只是，不少影评人纷纷“唱衰”多兰，称年轻的多兰曾经过了“最好的创作机会”，此时处于转型期间具有大量投资的多兰可能预示着接下来的创作枷锁，是产出充满铜臭味的平淡之作，仍是满足等候的艺术贸易双赢作品？无疑这是本届戛纳一大看点。
乍听如许的内容简介，会很不测擅于营建背叛亲情关系的多兰这是要改走催泪亲情路线？此前就有媒体指出多兰的新作“剑指”奥斯卡，其主演玛丽昂·歌迪亚、蕾雅·赛杜、文森特·卡索皆为混迹于“好莱坞”和“奥斯卡”的法国演员，再加上影片上映档期选择了奥斯卡最佳外语片提名截止日期九月底。
具有“Gay圈”名人和“鬼才”导演双重身份的“魁北克小子”泽维尔·多兰仿佛曾经是戛纳“老油条”，迄今产出的六部长片，除了《汤姆的农场旅行》去了威尼斯，其他作品皆选在戛纳片子节表态。
本年多兰带着超强卡司影片《只是世界尽头》入围主竞赛单位，影片按照法国作家Jean-Luc Lagarce的同名戏剧改编，影片讲述了一个时隔12年回抵家乡的作家，向家人和伴侣告诉本人将死的动静后，获得一系列不测的怜悯与关爱。
朱迪·福斯特随马丁·斯科塞斯《出租车司机》第一次表态戛纳时只要13岁，四十年后她以导演的身份回归戛纳，将展出其独立执导的第四部影片《金钱怪兽》，讲述了乔治·克鲁尼扮演的财经节目掌管人Lee Gates与茱莉亚·罗伯茨扮演制片人Patty，被一个听信他们而败尽家业的极端观众绑架的故事。朱迪称，“谁敢说我们的金融系统不需要鼎新呢？”
本年不只是华语片子没有入围，亚洲片子也寥寥。以冷暴力气概和“复仇三部曲”著称的韩国导演朴赞郁《蜜斯》此次肩负重担。他曾以《老男孩》《蝙蝠》两次提名金棕榈、两次获得评审团大奖，之后试水好莱坞贸易制造《斯托克》颇受争议。
2012年《双面劳伦斯》获得同志金棕榈，2014年《妈咪》提名主竞赛单位，年轻气盛的多兰曾对媒体口出大言称“不奇怪这个奖”，虽然惹怒了其时的评审团，但戛纳片子节仍是视多兰为己出，客岁更不计前嫌邀请了多兰来作评委。
曾经得过戛纳影后的朱丽叶·比诺什本年以作品《玛·鲁特》入围，客岁与之一同主演《锡尔斯玛利亚》的“暮光女”克里斯汀·斯图尔特本年也有作品入围戛纳——奥利维耶·阿萨亚斯导演的新作《私家采购员》，该当是合适等候的底层叙事。
“零材料”并不代表无布景，法国片子杂志《片子手册》将其称为2016年最值得等候的片子之一，戛纳名单发布后国内媒体跟进翻译报道并科普导演的创作布景——由影评人转片子创作，国内影迷戏称其为“呼吸一般”的影评人。
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客岁以《疯狂的麦克斯4：狞恶之路》冷艳戛纳的“独臂女兵士”查理兹·塞隆，本年也有作品表态戛纳——《最初的容貌》入围主竞赛单位，可惜她与该片导演西恩·潘曾经分道扬镳。
小克莱伯·门多萨是主竞赛单位的“新面目面貌”，他是第一次来欧洲三大片子节，入围主竞赛单位的影片《水瓶座》是其第二部长片作，国内几乎搜不到关于导演的任何简介。
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被法国媒体称为“最伟大的女演员之一”的伊莎贝尔·于佩尔，曾经63岁的她早已收成欧洲三大片子节必定，其自成一套的冷峻气概演技今岁首年月助米娅·汉森-洛夫《未来的事》获得柏林片子最佳女导演奖。本年的戛纳片子节上于佩尔能否能帮导演保罗·范霍文的《她》也摘得一个奖项呢？
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