综观河南曲剧近百年的生命过程，它一直深深根植于华夏的厚土沃壤，罗致华夏文化的乳汁成长强大。它以宽阔的胸怀海纳综观山容，面向各剧种接收自创择优而取，河南曲剧近百年的生命过程，它一直深深博采众家之长畅通领悟贯通，为己所用强化本身。从粗俗到高雅，雅俗共赏；从简陋到丰硕，繁花似锦；从单一到多元，光芒耀眼。河南曲剧在立异成长中不只未离开华夏文化这条根脉，更没有得到华夏风气、民情的生命素质。并且，继续连结并发扬光大曲剧的朴实本色，浓重的糊口气味，平实率真、吉品易购灵动天然的表演特征，俗中见雅，流利清爽的艺术气概。

　　曲剧初期阶段的表演体例，扭解缆姿，甩开双膀，踏步走节拍，十分简单，不受戏曲行当和表演程式的规范，较为自在随便，几乎接近糊口形态。跟着时代的成长、社会的前进和观众的审美需求，曲剧受越调、豫剧的影响和鞭策，进修京剧的表演程式和身材技巧，引进京剧的锣鼓经，加强弦乐的设置装备摆设，音色获得丰满，伴奏能力获得提拔。从演“三小戏”为主，扩展到移植改编大型“袍带戏”，成立起规范化、严整性的表演系统，皇上的无理小皇后净化和美化了舞台艺术。因为曲剧全面的成长和长足前进，面孔面目一新。曲剧老艺术家和青年新秀接踵在舞台上成功地塑造了浩繁的古今人物抽象，光芒耀眼，成绩杰出，为曲剧艺术的传承与成长做出了精采的贡献。如河南省曲剧团的张新芳李金波王秀玲、高桂枝、谢禄、耿庚辰、周玉珍胡希华李振乾、刘青、乔杏娥杨帅学、方素珍、刘艳丽；郑州市曲剧团的海连池、海波、张兰珍孙玉香郭秋芳、张娜；洛阳市曲剧团的邢金锷、郭凤娥、马德山马骐刘爱云郑庆恩、张晓红、孔素红；南阳市曲剧团的牛长鑫孙炳新、苏国庆、王杰、郝世强、张明云等。出格要指出，非论是归天的仍是健在的老艺术家们，个个身怀绝技，气概独具，奇光异彩。张新芳朴实大气，王秀玲清姿逸韵，海连池真诚艰深，邢金锷规正刚毅，马骐苍劲醇厚，郭凤娥素洁贤淑，高桂枝肃静严厉秀雅，周玉珍温柔隽永，耿庚辰老到圆熟，牛长鑫刚健豪放，胡希华诙谐机趣。他们为曲剧艺术的成长继往开来，继往开来，推陈出新，薪火相传，缔造了曲剧的灿烂业绩。一多量典范剧目应运而生熠熠生辉，古装戏有《陈三两》、《卷席筒》、《风雪配》、《阎家滩》、《寇准背靴》、《屈原》、《洛阳令》、《屠夫状元》、《困皇陵》；现代戏有《赶脚》、《下乡》、《保护》、《买牛》、《游乡》、《山鹰》、《儿女传奇》、《阿Q与孔乙己》、《榆树古宅》、《惊蛰》等。这些剧目都誉满华夏，影响深远，全国很多剧种都曾进行移植，并成为剧团的保留剧目，盛演不衰。河南曲剧不只有着丰硕的艺术积淀，并且充满着成长立异的活力。

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　　通过多年的观摩进修和舞台艺术实践以及对曲剧史料的研究，能够说我对河南曲剧有了深切的领会和认知。就河南曲剧的总体舞台艺术而论，音乐唱腔特色明显凸起，曲牌一曲多用，变化丰硕；旋律崎岖跌荡放诞，参差有致，清波细浪，明快舒展；唱腔委婉细腻，韵醇味浓；声调玉振金声，悠扬隽永。整个音乐系统色彩灿艳，亦悲亦壮亦咏亦叹，兼有刚健与阴柔之美，极富传染力。典范剧目中的名段唱腔如“陈三两迈步上公庭”、“小苍娃我离了登封小县”、“今日是我出闺的前一晚上”，老小皆宜，耳熟能详。倾听这些酣畅淋漓、勾魂摄魄的声腔演唱，如品佳酿，动人肺腑，似饮香茗，清爽可口，回味无限。曲剧的表演也是别具一格，既不像豫剧的刚健激越，也不像越调的粗犷奔放，而是重视华而不实的动态与音乐、唱腔节拍的无机协调，强弱有序，浓淡相宜。特别是对现代糊口小戏的艺术处置，以现代艺术观念和戏曲美学精力，缔造性地将人物步履赐与夸张变形，使用切近糊口化的跳舞身材，建立起高度美化的艺术形式，出色美好地呈此刻曲剧舞台上。如《赶脚》中的赶驴骑驴,《保护》中的荡舟撒网,《游乡》中的担挑追逐，《山鹰》中的上山采药，都是在似与不似之间以抽象化的虚拟表演手段和流动的适意时空，营建出假定性的舞台情况，传达个性化的人物步履和感情变化。那强烈的、灵动的音乐节拍共同新鲜曼妙的舞姿舞步，既实在又活泼，达到形神兼备，富有戏曲美学风致，充溢着曲剧表演艺术特有的美感。

　　据史料记录，曲剧的前身是清朝乾隆期间在民间说唱艺术“牌子曲”的传播中，衍变为以风俗文娱勾当踩跷而歌的“高跷曲”，尔后解脱高跷逐渐走上高台，又颠末吸纳民歌小曲小调成长为一种新的表演形式“高台曲”，于20世纪50年代初改称“曲剧”，成为继豫剧之后独具特色、影响深广的河南第二大剧种。前后算起不外近百年汗青，然而它的成长极快，遍及河南各地，河北、安徽、湖北、山西、甘肃、陕西、江苏等省，皆有河南曲剧的具有。

　　曲剧的音乐唱腔属于曲牌连缀体，唱腔曲牌极为丰硕。因为地区分歧方言的差别，风行于南阳一带称为大调曲子，风行于洛阳一带称为小调曲子。大调曲受湖北汉剧和“襄阳腔”的影响较多，其音乐旋律崎岖跌荡放诞，声腔平铺直叙，深厚浑朴；小调曲子得山西蒲剧的浸湿颇深，声调矫捷多变，音乐旋律轻快活跃，舒展流利。两种分支在不竭的变化立异中彼此融合、充分、完美、提高，此中有些腔调曾经打破了原曲牌音乐的局限，逐步接近板腔音乐，降服了不善大段宣叙的缺陷，同时又对原有的曲牌加以丰硕变化，既能大江东去激昂大方高歌，亦可小桥流水浅吟低唱，加强了曲剧音乐唱腔的抒情性、可塑性和表示力，演唱起来美好协调，动听动听，声色情采俱佳，深受泛博观众的喜爱。

　　河南曲剧是华夏文化中的精华，艺苑中的奇葩。真可谓：“出水芙蓉独香色，清爽脱俗别一枝。”当下河南曲剧人在国度非物质文化遗产的庇护下，励精图强，与时俱进，为更好更快地传承与成长曲剧艺术，开创簇新的曲剧场合排场而勤奋奋斗！（作者：罗云）

　　漫话河南曲剧，不克不及不提起我与曲剧的特殊机缘和缘分。早在20世纪50年代中期，我入科学艺，越调名角金凤楼教员教授我的第一个发蒙戏即曲直剧《刘海砍樵》。更有幸随申凤梅教员加入河南省首届戏曲观摩会演，旁观了“曲剧皇后”张新芳的参演剧目《陈三两》，