日本留学回国后1923年从，水墨戏剧人物画关良就起头摸索，一些梨园子弟并得以结识了，是出名京剧演员盖叫天对他影响最为深远的。台经验和体味盖叫天的舞，供了大量可资自创的范本为关良创作戏剧人物画提。一路促膝谈艺他们经常在，摆出架势盖叫天，身材和动作示范各类，出速写关良画，合下各类剧中人物神志的速写”并堆集了“成百上千张各类场。剧中人物的“眼神”表演特别是盖叫天出格讲究，“对白眼”等绝技更怀有“斗鸡眼”，画创作应是富有开导的这对关良的戏剧人物。的眼睛时在画人物，梅兰芳等出名的表演艺术家关良就曾说过：“盖叫天和，眼神的使用的都是极为讲究。一个看同是，种分歧的眼神来表示人物分歧的思惟豪情表演艺术家要求分出看、瞟、盯、瞄等各。是一样画画也。为此”，“点睛”的形式言语关良也试探出了一套，、三角、长方、横块等点睛时有用圆形、方形，住人物的神气眼色以精确无误地抓。

　　良水墨戏剧人物画的创作很是熟悉雕塑家、文艺理论家王朝闻对关。解图》这幅画时在评论《苏三起，三和崇合理两人的“眼睛”他出格留意到关良所画苏，会到这两小我物各自的“神气”认为它们使观者能够想象以至体。物的眼睛画戏曲人，手也最操心思的是关良极为拿。谈到本人创作水墨戏剧人物画的六个方面他曾在《简谈我的彩墨戏剧人物画》中，中其，逼真”时讲到“，逼真方面所起的决定性感化关良出格强调了“点睛”在。戏剧人物画他作水墨，干的时候画眼点睛凡是是等水墨快，作品成败的环节这最初的一笔是。己的话来说用关良自，操心思的工作“这是一项很，笔之失往往一，尽弃前功，喜、怒、哀、乐由于画中人的，笔下一点来表示此时此刻全凭。物的“神气””画出了人，物画最令人击节称赏之处也是关良的水墨戏剧人。然当，日地对戏剧的痴迷研究这离不开他几十年如一。

　　如许说道：“我感觉京剧之所以动报酬什么要画水墨戏剧人物？关良曾，为归纳综合的表示体例是由于它能通过极，豪情微妙地传达出来把剧中人物的思惟。的演员说来在一个优良，、每一个手势……都不是华侈或是多余他的每一个动作、每一声调、每一顾盼，中人物的性格和身份的而是得当地表示出剧。代艺人从现实糊口中吸收素材如许一种丰硕多彩的艺术是历，提炼加以，艺术手法表达出来然后通过缔造性的，断地进行批改和充分并按照观众的看法不，百炼千锤，的这一完整的艺术格局才构成了我们今天所见。”

　　979年 关良 上海中国画院藏“苏三起解”原为京剧《玉堂春》中之一折原题目：关良《苏三起解图》赏析苏三起解图（国画） 96×90厘米 1，子苏三被诬陷谋杀亲夫故事讲的是明代青楼女，为极刑遂被判。提解苏三到太原复审的途在逃解差官崇合理奉射中

　　剧《玉堂春》中之一折“苏三起解”原为京，子苏三被诬陷谋杀亲夫故事讲的是明代青楼女，为极刑遂被判。解苏三到太原复审的途中在逃解差官崇合理衔命提，了本人的冤情苏三向他诉说，深表怜悯崇合理，本人的义女并认她做。国极为风行这出剧在民，尚小云、荀慧生都曾有过精深的表演京剧“四大名旦”梅兰芳、程砚秋、。剧人物画的开创者作为现代水墨戏，喜爱这出剧关良也十分，三起解”这一题材并频频画过“苏。”竣事后“文革，在水墨戏剧人物画上的创作关良从头拿起画笔起头了，此刻他的画笔下诸多典范剧目出，龙院》《贵妇醉酒》……其画风极为简率纯熟如《空城计》《太白醉酒》《武松打虎》《乌。解图》的关良79岁创作这幅《苏三起，创作的一个新高峰此时他正迎来晚年。

　　外此，戏剧人物的动态神气关良出格强调描绘，艺术本身奇特的属性相关这也与中国戏剧这门分析。剧的写实布景分歧与西方的歌剧和话，罕用道具和布景中国保守戏剧很，传神的表演动作表现出来故事的情节次要靠演员，洗练而又典型的姿态往往通过一两个极，、地址和特定的情景能够同时表示出时间。个“推”的动作如演员通过一，了门发生，和门外两个空间也发生了门内。三起解图》中在这幅《苏，景留白的手法关良采纳背，人物的神志着重凸显。微错开的摆布之势而苏三和崇合理略，舞台结果的纵深空间也暗示出一个具有。意义上在此，精练归纳综合、适意逼真的气概特征关良的水墨戏剧人物画所具有的，言语的内在精力具有相通之处与中国戏剧艺术强调“动作”。