环境则分歧了此刻香港的。辉导演陈恒，恒辉回覆：30有多了你本年多大了？（陈。陈恒辉回覆：我是70后）你是“八十后”吗？（。一休），回覆：和陈恒辉一样你多大了？（一休。有一点是不异的）他们两位和我，是汉子我们都。有一点最大的分歧但他们两位和我，演艺学院结业的学生就是他们都是从香港。？（陈恒辉回覆：13年陈恒辉你结业几多年了。休回覆：12年）一休呢？（一。演艺学院以前）一休在读，大学念物理的是在香港中文。谓“一贫如洗”我们阿谁年代可。的青年人新一代，一贫如洗”虽不是“，什么都有”但也不是“。

　　于香港话剧团这个脚本来属，受观众接待表演后很，杜国威成立了一家新的公司于是我和导演高志森、编剧，春天”取名“。十场的《我和春天有个约会》在香港演艺学院剧场连演了七，剧史上的一段成为香港戏。的意义在于这个戏最大，看话剧的人走进剧场吸引了良多本来不。

　　艺术家年奖之舞台导演奖他还在1991年获香港，校园》及《相约礼拜二》三度夺得舞台剧奖也曾凭藉《我和春天有个约会》、《芳草。

　　在香港其实，没有切当定义的“八十后”是，后出生的”就是“八十后”大部门人认为“八十年代。感觉但我，的城市的成长所持的立场“八十后”该当指你对你。是说也就，讲出本人的看法“八十后”要，个时代的反映是年轻人对一。能是会商的这个反映可，比力激烈的也可能是，是要有反映但最主要的。持人所说的正如适才主，市的将来青年是城。

　　的观众？简单来说什么是不看话剧，从不封闭手机的人就是那些看戏时。于“贸易戏剧”的辩论这部戏激发了一场关。

　　香港线年转任中英剧团艺术总监他1983年插手香港线年成为，华人艺术总监成为该团首任。

　　剧”这个主题很广“城市与青年戏。位香港青年导演今天在座的有两，陈恒辉回覆：在陈恒辉在吗？（。的七个箱子》的导演）陈恒辉是《卡夫卡。一休还有，剧组的编导7A班戏。目讲讲我的见地我想先就这个题。

　　获得香港艺术成长局赞助的集体此次参演的三个香港剧团都是。式搀扶青年戏剧人成长艺发局会利用多种方。“一年团”和“两年团”譬如我们的赞助对象分为。给你整一年的运作经费所谓“一年团”便是拨，表示优良若是剧团，一年的经费我们再多加，“两年团”使之升级为。

　　78年19，了“戏剧汇演”香港市政局举办，得较为丰裕的表演前提让业余剧团无机会获；91年19，香港学校戏剧节”教育当局举办了“，用通俗话、英语、广东话表演的话剧在香港一千二百多所中小学内推广使。组织也经常组织戏剧勾当还有一些“NGO”民间。

　　感觉我，业”于千里之外戏剧不必拒“商。“林肯核心”譬如纽约的，术连系的成功典型那就是贸易和艺。

　　然当，人的成长搭建了“软件”平台香港艺术成长局也为青年戏剧，剧大师的身影”戏剧中介打算等青年戏剧搀扶专案譬如我们新近推出了“文化练习打算”、“现代戏，剧人落实抱负协助青年戏，成长健步。

　　及创作多部作品他的终身曾执导，天有个约会》及《南海十三郎》包罗与杜国威合作的《我和春；部作品这两，众最为熟知的也是内地观。

　　感觉我，市的精力表达青年也是城。会有这个时代最优良的城市青年一座充满活力与朝气的城市都。

　　精采青年协会”在香港有一个“，：凡40以下的人都能够算作青年他们制定了一个“青年”的尺度。年来近半，个风趣的现象香港呈现了一，个新名词的高频曝光就是“八十后”这。“八十后”香港说的，的“八零后”就是你们说。八零后”还有另一层意义但我晓得你们所说的“，家关于“八零后”的定义待会我还想就教大陆专。

　　在筹建“西九龙”香港当局目前正，能“重硬不重软”但我认为我们不。就是硬件“硬”，剧表演场地即专业的戏。则是软件在座列位。分为两类软件也，做戏的一类是，看戏的一类是。

　　74年19，读书的时候我还在中学，上海、南京第一次来到，故居韶山还有的，深圳以及，还只是农村其时的深圳。的片子《春苗》、《决裂》我去深圳看了香港其时禁播。灯记》、《智取威虎山》等样板戏又到上海看了《白毛女》、《红。歌剧《东方红》香港也有在演。“支撑青年戏剧”的说法但阿谁时代从没有传闻过，全都要靠本人我们的成长。

　　人认为良多，同于低档次贸易戏剧等，赔本为目标由于它是以。告诉列位我在这里，不合用于阿谁时代的“春天”“贸易戏剧”这个叫法其实并，比力接近的名称我感觉有一个，独立戏剧”该当是“。

　　是古天农先生今天禀享的，5月10日2010年，代戏剧谷期间于上海静安现，剧》论坛时的讲话全文加入《城市与青年戏。

　　明一点先说，讲得很通俗我的通俗话。通俗话比我更通俗其实林立三博士的，做他的翻译的本来我是预备，去参观世博会可是今天他，病倒了回来后，出席论坛今天无法。

　　是但，存是很难依托票房的青年戏剧在香港的生。在上海我相信，较香港有所缓和票房的压力会。必然的观众群由于上海有，淀也比香港厚重你们的文化积。剧的剧场“马兰花”好比上海有专演儿童，儿童旁观话剧从小就培育。港没有而香。来的西九龙剧院群中所以我曾建议在未，业的儿童剧院建筑一座专。

　　一个艺术草创的年代70年代的香港是。之前在此，么专业的表演集体香港几乎没有什。个期间而这，、芭蕾舞团、中英剧团等艺术创作与表演机构接踵成立了香港话剧团、管弦乐团、中乐团，客数量的增加而且跟着游，香港国际艺术节当局决定开办。香港艺术成长局前身）、香港演艺学院80年代则呈现了香港演艺成长局（，艺术赞助”的概念并初次提出了“。、荃湾大礼堂、高山剧场的落成连续串“硬件”如香港艺术核心，场地缺乏的不足填补了香港表演。0年代到了9，一场声势浩荡的辩论香港戏剧界发生了，“贸易戏剧”矛盾聚焦于，逐个部赔本的话剧《我和春天有个约会》导前方就是香港戏剧史上最卖座的也是唯。

　　能的话若是可，诚剧院”那样的城市支流戏剧文化核心我但愿将来香港也会呈现雷同“李嘉，有但愿的出路地点由于那才是健康、。

　　香港艺术成长局第一只奶瓶是，康乐与文化事务署第二只奶瓶是香港。三只“奶瓶”当然也有第，身的票房就是自。

　　谈本人的经验接下来我谈一，天的青年对比今，这座城市戏剧情况的成长列位能够从中看到香港。

　　香港在，件起首不足看戏的软，就是从教育入手当前最紧要的，切可能的成长机遇为青年人缔造一，戏与做戏的软件资本一代代地培育起看。

　　展演季揭幕酒会上去世博三城青戏，区长方世忠先生的讲话我听了上海市静安区副，谷的“vision”从中看到了现代戏剧。念比香港先辈戏剧谷的概，目光、有策略由于你们有，来的成长标的目的也明白晓得未。在的环境是而香港现，很苍茫对前路，会要走向何方不晓得本人。