点 在西方西方戏剧特，族式的享受节目戏剧是一种贵，消费是高，被放置在剧 院戏剧的表演地址，之堂皇是怨声载道的而剧院的粉饰安插，民苍生是无法入 内的一般的衣冠不整的平；喻对社会的报复和批判西方社会的戏剧里暗，大都是悲剧结 局所以故事和人物。剧和他的悲剧人物吧就看莎士比亚的悲，都是死结局。恋人 终难成家属罗密欧与朱丽叶有。大多是用来文娱的而中国人的戏剧，故工作节的成长所以不很重视，没有什么情节有些戏剧以至，几天唱了，一小我都是同，一个故事唱一段讲，她）唱得好听只需 他（，听情愿看观众情愿，天也无妨再唱几。剧要求西方戏，开的一刻起头“从大幕拉，放置在观众面前布景与道具己经，场时而要起首处理的问题而戏剧脚本在设想人物出， 快地大白上场人物的身份性格曾经不再是若何让观众尽可能，融入这个现成的舞台环 境而是若何让人物尽可能快地，布景下展开他的性格让人物在这个给定的，它人物的关系以及成长与其。.强烈的反保守色彩和超前的立异精力 ” 西方戏剧呈现出的特征是 :1 ;元化款式渐趋一统 2 .奇特 的多;与外延发生了很大的变化 3.“戏剧”概念的内涵,高度的戏剧融合 由纯戏 剧走向;喜剧化 4.悲剧,剧化 喜剧悲;走向笼统 5.由具象;题的全人类性 6.戏剧 主;剧表演形式的摸索 7.出格重视对戏,彩的演剧气概 培养了丰硕多;威日益膨胀 8.导演的权,的统治地位 代替了剧作家;收片子的手 法 9.大量自创和吸;莎士比亚 正如所有人的糊口中喜剧和悲尉老是慎密交错在一路一样1 0 .具有浓厚的现实主义的根基底色 西方戏剧的代表人物 ，喜剧和悲剧交错在—起的莎士比亚的作品也 是，何条条框框加以限制他的天才无法用任。十分复杂、活泼他的戏剧情 节，、细腻、活跃人物性格丰硕。有些人深恶痛 绝他的戏剧言语让，些人叹为观止同时让另一。剧作中在那些，的言语浑然一 体漂亮的诗句与粗野，讽语、谐语、俚语以及职业言语等等再加上各类双关语、诙谐语、比方、，有尽有应 。戏剧中宣扬人文主义思惟莎上比亚终其终身都在，、“善良”、“善良”、“恋爱”、“友情”等观念出格是人文主义者所倡导的“自 由”、“仁慈”， 戏剧主题构成了他的。将法国喜剧提高到法国悲剧的程度莫里哀 莫里哀的伟大成绩在于。往是翻译或改编意大利以前的人创作喜剧 往，班牙的作品出格是西。与前人分歧而莫里哀则，于法河山壤他植根 ，事物的察看进行创作按照本人对于四周，代人物缔造当， 法国特色具有地道的。教会和上流社会的愤慨他的嘲讽和冷笑常激起，拥 护使他逢凶化吉但他对于王权政治的。实上事，虚假、陋俗、陋劣他的嘲讽针对一切， 纯朴无邪、活跃开畅的各类家丁而他称道的人物往往是英勇机智、。、《唐璜》《伪君子》，鬼》是莫里哀的代表作《恨世者》、《齐啬 。物纯真他的人，巧妙情节，兴喜剧的影响深受意大利即。至 1899 年出书最初一部 脚本《当我们死而复醒时》为止易卜生 易卜生自 1850 年写了第一部脚本《凯替来恩》起，中共颁发了 25 部脚本在 50 年的创作生活生计，剧、汗青剧和问题剧等有 诗剧、悲剧、喜。题材普遍他的剧作，深刻思惟，巧 精深艺术技，剧发生深刻影响对世界列国戏，代戏剧之父”被誉为“现。和社会 影响其创作实践，莫里哀等戏剧大师媲美也足可与莎士比亚、。父”和 “伟大的问号”被人们誉为“现代戏剧之。士比亚为代表文艺回复莎，剧的第一个飞腾是欧洲近代戏。典主义 戏剧17世纪的古，个飞腾第二。第三个飞腾易卜生是。都是激情型人物莎士比亚人物， 白话言语无，韵诗体是无，现鬼魂多出。有必然距离都与现实。取材于现 实社会易卜生戏剧完全，一样实在可托人物象糊口中，是白话言语，天然要素摈斥超，中挖掘社会问题从人际关系 。义戏剧创始人是欧洲现实主，戏剧的浪漫化 倾向竣事了几百年来欧洲。