和戏曲化本土化，过程中最垂青的是方月仿在改编。驯悍记》中在汉剧《，个原著中没有的脚色他特地设想了媒婆这。这个脚色“增设，剧中十分有特色的脚色起首是由于媒婆是汉，独有的标识之一也是中国文化，来感受切近戏迷们看起，婆一张巧嘴同时借媒，其他脚色的明显个性也能从侧面描绘出，的鞭策无益对故工作节。”

　　人士引见据业内，实上事，80年代末早在上世纪，《曽根崎殉情》改编成汉剧武汉汉剧院就把日本剧作，本表演到日，成功经验获得一些。室主任、国度一级编剧方月仿认为武汉艺术研究核心汉剧艺术研究，戏曲传承和推广而言改编外国名著对于，得的机缘更是难，无国界“典范，的艺术价值毋庸置疑莎士比亚等世界名著，国名著典范戏曲演绎外，和戏曲推广意义严重对工具方文化交换。”

　　汉汉剧院除了武，年“八艺节”期间其实早在2007，的名剧《贵妇还乡》改编成大型京剧武汉京剧院就将瑞士作家迪伦·马特。化、戏曲化为使此中国，做了主要改动编剧对原著。20年代中国的一个小县城故事布景被安设在上世纪，妇放弃了复仇结尾也改成贵。日昨，京剧院院长刘薇作为主演的武汉，创作履历时说在回首其时的，本缺乏原创剧，现实问题确实是个，的脚本因起点较高改编自典范名著，率一般较高着品的存活；外另，能太枯燥戏曲不，元化应多，品供观众选择该当有更多作。

　　学特色以及观众的审美心俗等各类要素因为工具方文化差别、分歧剧种的美，并不容易改编过程。戏曲舞台的过程中将名著文本搬上，厚厚的原文本必然大量删减，独有的“唱念做打”以腾出空间展现戏曲，唱念做打”由于“没有，其为戏曲就不成，“话剧加唱”最多只能算。