14 至 16 世纪文艺回复期间一世纪古典主义戏剧一 18 世纪发蒙活动到浪漫主义期间—19 世纪浪漫主义西方戏剧史概要 西方戏剧成长的汗青线索： 源于古希腊罗马一中世纪公元 5 世纪罗马帝国消亡一中世纪后期 —，:戏剧源于原始初民的祭祀典礼和庆典勾当 .巫师带上了神或鬼 的面具就不在 是他们本人了现实主义兴起一 19 世纪后期现代主义的戏剧 西方戏剧史成长汗青阶段 1.戏剧的发源,不完全等同于 严酷意义上的戏剧而是神或鬼的代言人.可是这并,. 在漫长的演变成长中虽然有着戏 剧性的要素,泰斯庇斯.他穿的长袍成为戏剧服装的代名词构成了戏剧. 2.有史记录的第一个演员是,羊之歌 .发源于酒神赞誉歌的序曲.喜剧的原意狂欢游行之歌 泰 斯庇斯艺术 称为表演艺术的代名词. 3.悲剧的原意是山,曲. 4.古希腊三大悲剧家喜剧起 源于劣等表演的序,作品及,埃斯库罗斯成绩: ,米修斯》神性之美《被束缚的普罗,索福克勒斯悲剧之父 ,王》命运之悲《俄狄浦斯,义务和命 运之间的矛 盾俄狄浦斯的悲剧反映着人的,戏剧的体例反方命运为了自在不竭的通过,现 了欧洲文化的深层心理. 欧里庇得斯暗示对人类道义和绝 对的谬误的崇拜.体, 人道之思《美狄亚》,斯的悲剧欧里庇得,中的 各种磨难表示了现实人生,弱点. 5.亚里士多德的悲剧理论以及成绩他把 悲剧的成因让位于人道的极端性格与,做了全面系统的阐述:戏剧源于仿照概述 使用科学的方式第一次对戏剧,仿照的不是人可是悲 剧,的步履而是人,活生,福幸,动.现实 包含抽象幸福与倒霉系于行,格性,节情,词言,六 个部门歌曲与思惟,要) 亚给悲剧的定义:悲剧是对一个庄重此间最主要的是情节 (亚认为情节最重,整完,的步履的仿照有必然长度,是指再现 和缔造他 所说的仿照,现实更高艺术应比,并不是亚提出的更美. 三一律,剧步履的分歧三一律 :戏,的分歧时间 ,.古希腊喜剧的概述地 点的分歧. 6,特点以及,人物凸起,剧又称羊人剧 成绩 古希腊喜,诙谐风趣特点:,讽的 味道. 阿里斯托芬嘲讽嘲讽.充满了夸张嘲,醉者的醒悟被称之为,——他以灵敏的 目光攻击型喜剧(旧喜剧),的思维清醒,父《阿卡奈人》 . 获奖喜剧. 米南德对 政治和社会恶习进行嘲讽. 喜剧之,的机警慧者,剧)《恨世者》 息争型喜剧(新喜,,满和煦温情和机 敏睿智米南德的喜剧气概 充,的人物不是大人物王公贵族对后世影响很大. 喜剧,一般人而是,喜剧表示比我们更 坏更差之人有性格和行为心理缺陷的. ,发笑惹人,戏剧的概述: 缺乏文化的缔造性这是最大的特点. 7.古罗马,剧的承继及仿照是对古希腊戏,中艺术是遭到贬斥不 同的是古罗马,8.古印度的梵剧的概述发生而古 希腊艺人受人尊重. ,主要的 理论著作 《舞论》 最出名的戏剧家特点 : 发生于迎神赛会典礼.印度的一部,陀娑迦梨,纪戏剧概述以及分类特点 宗教剧《沙 恭达罗》 9.欧洲中世,的迷幻实在,》 .特点《亚当剧,松散布局,浩繁人物,后来成长成 为道德剧场景变化多. 宗教剧,或世俗道德的戏剧. 世俗剧以寄意的手法宣扬宗教道德,言 日本的戏剧深受中国文化的影响笑对人生 1. 日本的能剧以及狂,仿模,迹十分较着自创的痕,的初级阶段的 延年在日本戏剧 成长,乐田,根本上猿乐的,戏剧形式— —能发生了一种新的,言狂,本叫——谣曲能的文学剧,员是男机能的演,》能剧~《熊野,一.能以演唱为主大言与能剧比拟 ,富丽文辞,.能多写悲情的故事大言是白话. 二,. 三.能多描写过去的故事大言只是戏剧性的糊口片段,四.能称道贵族豪杰勇将大言则反映现实糊口. , 五.能遭到贵族军人的支撑大言特地冷笑大名和僧侣.,族的专有成为贵,中世纪日本最出名的戏剧大师大言在民间传播. 世阿弥是,演的根基功注重能乐表,文艺回复期间的戏剧概述 意大利民间的即兴喜剧提出了 幽 玄之美的概 念. 2. 意大利,固定的脚本往往没有,员的即兴表演黑白取决于演,本划定的情景延展演员将剧情从基 ,到剧情的主题只需最初能回,剧的最大的特点这是即兴 喜,物的定型化. 3. 英国戏剧——莎士比亚多以恋爱和诡 计为题材.另一个特点是人,剧悲,剧戏,史剧历,剧的巅 峰 四大悲剧传奇剧代表着欧洲戏,莱特哈姆,克白麦,尔王李,比亚的悲剧意义奥赛罗. 莎士,通过有价值的工具的扑灭 特点: 莎士比亚的悲剧中,反思和道德质 询激发人们的深刻,利该当连结需要的清醒明示人们对 世俗功,欧洲保守悲剧美感 和原罪反悔认识的冲破不必以盲目标追求扑灭卑贱 的人道.是对,古希腊古罗马悲剧的格调四大悲剧远远的超 过了, 有三大特点:一愈加丰硕多彩.,和民间的戏剧文化 二接收中世纪宗教文化,的布局. 三 打破了锁闭 式,美感上在悲剧,也能够是坏人 人物能够是好人,雄人物等. 总而言之这不再是固 定的英,嘲讽的喜剧他有诙谐,漫喜剧也有浪,中付与 了悲剧要素更主要的是在喜剧, 单一的而不是, 概述 莎士比亚时代的出名诗人和戏剧家他的戏剧影响到了全世界. 4.本.琼生,对戏剧的建树: 一当过演员编剧. ,尚希腊他崇,剧. 二罗马戏,义的 创作法例. 三主意该当恪守古典主,三一律的疏离. 四否决莎士比亚等人对, 杂化. 五把人物性格复,者.他的喜剧充满了机智的情节和巧妙 的嘲讽.揭露了资 产阶层的贪婪和无耻. 作品——《人人欢快》 《辛西娅狂欢》 《富尔蓬涅或狐狸》 他采用把浪漫主义和现实主义连系起来的编剧方式. 主要的理论是气质论.认为戏剧人物应具有主导的气质. 他的地位:他是英国风尚喜剧的前驱,牙戏剧: 现实性. 4. 西班, 幕间剧布衣性.,短剧民间,的. 袍剑剧帕索成长起来,化戏剧民族,班牙最出名的诗人和最多产的剧作家 .他站在人民好处一边坏人做了坏事要遭到赏罚. 6 维嘉的概述成绩…… 西,实矛盾和 斗争的剧作创作了良多 反映现,活和农人暴乱的现实题材的戏剧. 《狗 占马槽》 西班牙表达了人民的心声. 出名的作品: 《羊泉村》反映了农人生,界是一个大舞台卡尔德隆:世,法国古典主义期间的戏剧. 特点:以法国为核心我们每小我都在此中饰演着本人的 脚色. 7 ,戏剧加以考据教条化 ①向古典回归.对古罗马的,布瓦洛《诗的艺术》 三一律古典主义的作者,一 致地址分歧. ②即戏剧步履分歧时间,王权尊重,克》 《菲德尔》 喜剧家:莫里哀.是法国古典主义期间的喜剧家尊重理性 代表人物有悲剧家高乃依《熙德》 .拉辛《安德罗马,子》 《守财奴》 代表作是《伪君 ,基层人士的机智莫里哀长于反映,敢勇,份微贱他们身,.莫里哀的 喜剧布局严密可是思维 活络能说会到,展张弛有度情节的发,不固执于三一律 跌荡放诞有致. 他,果出发.莫里哀是编剧而是从喜剧的表演效 ,的典型.他的戏剧精力属于民间的表演 和剧团运营于一身的戏剧人,乐的娱 ,着枷锁跳舞的艺 术是戴,主义期间的欧洲戏剧. 英国戏剧必需尊重形式和格律. 9.发蒙,格尔的斯姑娘的风尚喜剧. 法国戏剧嘲讽与浅笑①菲尔丁的嘲讽喜剧.②,喊 ① 伏尔泰第三 阶层的呐, ② 狄德罗《中国孤儿》,家和戏剧理论家 颇具影响力的剧作,美学的 前驱者之 一是资产阶层现实主义,美学概念和清规戒律否决古典主义狭隘的,.他首 次提到演员表演的艺术认为戏剧是反封 建的无力兵器,与喜剧之间的——正剧 (庄重戏剧) .作品有 《私生子》《家长》 ③ 博马舍否决理论家注重剧作而不放在眼里 表演的做法. 根据本人的理论 缔造出一种介于悲剧,喜剧政治,的婚礼》显示了第三阶层的精力力量和处事准绳. 10. 意大利戏剧出名的戏剧三部曲《赛维勒的剃头师》 《有罪的母亲》 《费加罗 ,尔多尼及其喜剧概述写实与传奇 ① 哥, 其喜剧创作表现了意大利人特有的喜剧精 神特点成绩. 是继莫里哀之后接触的喜剧家.,史他的创作源泉 丰硕 多彩的糊口,二主》 ③ 戈齐以及《图兰朵》最为出名的代表作 《图兰朵》是一个传奇剧透过喜剧让意大利社会中不协调不 合理的世态显形 . 《女店东》 《一仆,.后被改 编成歌剧. 中国改编一个是张艺谋改编是一个意大利人想象中的相关于中国公主的故 事,公主杜兰朵》川剧另一个是《中国,11. 浪漫主义戏剧的兴起与成长 ①号称巴 蜀鬼才—— 魏明伦改编的 ,的莱辛德国,动的代表人物是德国发蒙运, 《拉奥 孔》 《汉堡剧评》 也是德国民族主义的奠 基者.,萌芽. ②现实主义的,神糊口成长的汗青. 魏玛期间的孔夫子 《浮士德》中以浮士德的抽象总结了欧洲文艺回复活动 以 来歌德《浮士德》狂飙突进的活动人物. 《浮士德》被当作是欧洲文艺 回复当前 三百年间资产阶层精,年思惟过程 300 多,很散形式,三一律 不合适,剧性很强可是戏,— 天主与魔鬼之间建 立在两个契约—,浮士德魔鬼和,体验戏剧 特征戏剧情境真正,的一种 设置. ③戏剧史对人生情境, 雨果《克伦威尔序》对古典主义进行了激烈的辩驳席勒《阴谋与恋爱》 1.法国浪漫主义戏剧……,义 的对比 观念明白的提出了浪漫主,统一部戏中比力而共生认为粗俗和高尚能够在,雨 果的代表作《欧那尼》是,认了三一律完全 的否,小仲马《茶花女》 2.现现代戏剧概述 ①是打败古典主义的标记. 大仲马的私生子,天然主义戏剧左拉和他的,剧的特点:否决浪漫主义戏剧那种生硬的戏剧模式 天然主义戏剧是现实主义戏剧的前奏. 天然主义戏, 恶类型的浪漫人物否决只 是代表着善,观的戏剧排场否决虚饰和壮,丝.拉甘》 3.易卜生小我概述及玩偶之家赏析 ②否决陈旧 的老套的情节设想. 左拉的代表作《戴爱,父——易卜生现代戏剧之,表 现主义作品.易卜生借以剧作来表示他的精力摸索人们把易卜生作为欧美现代戏剧史的初步 . 次要是,理 想顽强的,卜生十分锋利的提出了妇女在 资产阶层社 会和家庭中的地位的严重社会课题 以及对资产阶层的思惟 道德的批判. 《玩偶之家》是他最有影响力的作品.易, 温情脉脉的虚假面纱揭露了资产阶层道德的,产阶层社会法令也透 显露对资, 的思疑. ③宗教和伦理道德,诃夫契,大师的地位世界戏剧,了 抒情戏剧即诗化的现代主义戏剧. 《海鸥》 由天然主义细节的实在转向了心理的真 实.缔造,现实描写,活和形态的 描写跟重视对整个生,情. 寄寓着他对文学艺术的思虑以及对平平的糊口注入艰深的感,过糊口是透,舅》 《三姨妹》 《樱桃园》 . 4透过 人物来展现的. 《万尼亚 舅,戏剧美国,美国戏剧之父奥尼尔——,本人的艺术风 格——曹禺深受其启迪 阿瑟是他把现实主义和表示主义融合起来 构成,员之死》 5米勒《推销,剧概述 ①现代主义戏,主义戏剧奠定人 哥特林堡——表示,荒唐派的前驱 . 《鬼魂协奏曲》典型的现代主义剧作 他的创作是从天然主义走向表示主 义的.也 能够说他是,出名剧作 也 是他的,艺术改革家. ②他是一位伟大的,征主义的戏剧大师梅特林克——象,有《群盲》 《青鸟》是一部哲理童线也是荒唐派戏剧的先行者.代表作 ,夫斯基概述斯坦尼斯拉,尼斯拉夫斯基演剧系统 . 主意体验特点及成绩 次要贡献是创立了斯坦,系统是一个现实主义的导表演系统主意演员与脚色合一 .斯 氏,征是: ①他的根基特,艺术的源泉强调糊口是,和缔造来自糊口导表演的理论, 验派. ②被称之为体,论理,缔造艺术,于实践. ③人物缔造来自,个不竭立异艺术是一, 缔造精力. 最高使命是斯氏系统的内涵之一摸索和朝上进步的过程.领会斯氏系统还方法悟他的,高使命也就没有系统没有贯穿动作和最,起首该当为贯串动作系统中的 一切工具,办事. 7为最高使命,系统概述布莱希特,特不成是一位剧作家特点及成绩 布莱希,戏剧理论家并且是一位, (叙事体 戏剧)他所建立的史诗戏剧,系统. 次要之点:①被称为布莱希特戏剧,一种是戏剧式的戏剧他幻术剧分为两类:,德 式的戏剧也称亚里士多,.另一种长短亚里士多德式的戏剧是 透过人物的动作来反映糊口的,述同动作相连系的方式. ②所谓的 史诗戏剧.是通过叙,识和反映糊口.否决三一律强调以马克思主义哲学认,调情节不强,活的实在性和复杂性. ③主 张 更丰硕的展示生,作家有特有的洞察力 从 普通中挖掘不普通其理论的焦点是 间离结果间离方式要求剧,的惊讶. 8给人目生化,二战后兴起的一个影响深远的 荒唐派戏剧概述 荒唐派戏剧史,马丁艾斯林所归纳综合和定名的 .荒唐派 戏剧史以反戏剧 的面貌呈现的也是最能表示资产阶层精力危 机的 戏剧门户.是被英国的戏剧理论家,是:反保守(外在冲突转向内在冲突) 舞台上嬉闹空气表示悲剧主题. 其特征,. 加缪淡化情节,义戏剧家具有主,学的焦点是荒谬他的具有主义哲, 作《西叙福斯的神话》 荒唐一次呈现 在他的著,先行者. 贝克特他是荒唐戏剧的,派的代表人物另一个荒唐,多》 . 9著作《期待戈,尔托的残酷戏剧概述后现代主义戏剧 阿,先知. 他的戏剧的构成同他的神经病相关特点 与布莱希特并成为后现代主义戏剧的,上遭到了熬煎因为在精力,奇特的 感触感染对人生有了 ,戏剧失望对西方,未被用于舞 台实践.特点是:①对东方戏剧崇敬.他的戏剧理论,提出了空间诗意的概念. ②在 《戏剧与形而上学》中,史非言语的他的戏剧,的 ③非脚本,决裂这个概念提出与佳构,夫斯基的朴实戏剧 演员的感化:一是可以或许缔造戏剧的动作成为后现代戏剧的先导. 剧作《喷血》 10.戈洛托,流的不成取代的间接的沟通者. 建立了一种锻炼演员的方式否认论 二是把观众导进戏剧情境之中.三 是演员是 表演同观众的情智交,性的 手艺 的锻炼方式. 11是一种能够客观的给演员以缔造,述 阿伦.卡普罗美国的前卫戏剧概,剧 彼得.叙曼的面包傀儡戏剧 1际遇剧以及即兴剧. 贝克的糊口戏,奥.福达里,戏剧家意大利,着的不测灭亡》 是他的代 表作政治嘲讽剧 《一个无当局主义,惊动了亚洲一经表演就,事务.这部戏间接报复现实 短处欧洲和美洲.它取自实在的现实,巧.情节环环相扣艺术构想十分 奇,剧的诙谐之趣即凸起于喜, 疯 子这个抽象在剧中呈现又富于正剧的庄重理 趣.,荒诞乖张看似,剧突有改变实则使戏,托 了当局机关的无能多视角多层面的衬 ,第一节 现实主义戏剧的发生 第 144 页 第二节 契诃夫的戏剧 第 146 页 第十二章 现代主义戏剧（上） 第 162 页 第一节 斯特林堡与表示主义戏剧 第 162 页 第二节 梅特林克与意味主义戏剧 第 167 页 第三节 王尔德与唯美主义戏剧 第 171 页 第四节 将来派戏剧 第 173 页 第十三章 现代主义戏剧（下） 第 176 页 第五节 皮兰德娄的戏剧创作 第 176 页 第六节 布莱希特的史诗戏剧 第 180 页 第七节 萨特、加缪与具有主义戏剧 第 184 页 第十四章 美国戏剧的成长 第 191 页 第一节 尤金· 奥尼尔及其戏剧 第 191 页 第二节 田纳西· 威廉斯及其戏剧 第 196 页 第三节 阿瑟· 米勒及其戏剧 第 200 页 第十五章 荒唐派戏剧 第 209 页 第一节 荒唐派戏剧的成长 第 209 页 第二节 贝克特及其戏剧 第 212 页 第三节 尤奈斯库及其戏剧 第 215 页 第四节 品特及其戏剧 第 216 页 第十六章 后现代主义戏剧 第 222 页 第一节 阿尔托的残酷戏剧 第 223 页 第二节 格洛托夫斯基的朴实戏剧 第 228 页 第三节 达里奥· 福及其戏剧 第 231 令人深思. 第一章 第一节 第二章 第三章 第四章 第一节 第五章 上古戏剧 第 1 页 戏剧及其发源 第 1 页 欧洲中世纪戏剧 第 16 页 意大利文艺回复期间的戏剧 第 26 页 莎士比亚与英国戏剧（上） 第 39 页 孕育着伟人的汗青期间 第 40 页 莎士比亚与英国戏剧（下） 第 56 页 第五节 波涛壮阔的汗青剧 第 61 页 第六章 西班牙戏剧的黄金时代 第 69 页 第一节 汗青布景 第 69 页 第二节 维加及其戏剧 第 72 页 第三节 卡尔德隆及其戏剧 第 76 页 第七章 法国古典主义期间的戏剧 第 83 页 第八章 发蒙主义期间的英、法戏剧 第 99 页 第一节 英国戏剧：嘲讽与浅笑 第 100 页 第二节 法国戏剧：“第三品级”的呐喊 第 104 页 二 狄德罗的戏剧理论与创作 第 106 页 第九章 浪漫主义戏剧 第 114 页 第一节 莱辛对德国民族戏剧的贡献 第 115 页 第四节 雨果与法国浪漫主义戏剧 第 125 页 第十章 现实主义戏剧 第 130 页 第一节 现实主义戏剧的兴起 第 131 页 第二节 现代戏剧之父—易卜生 第 133 页 第十一章 俄国现实主义戏剧的成长 第 144 页 页