▣立陶宛《海鸥》，剧作：安东·巴甫洛维奇·契诃夫，导演：奥斯卡•科尔苏诺夫

　　▣德国《影子（欧律狄刻说）》，剧作：埃尔弗里德·耶利内克，导演：凯蒂·米切尔

　　由戏痞士剧团带来的《风尘三侠》改编自唐人传奇《虬髯客传》。该剧以现代视角从头演绎虬髯客、红拂女和李靖三人的侠客传说，用凌厉如美剧节拍的奇绝悬疑剧情，诉说小我与集体的比武，审视恋爱与权力的合谋，并诘问连续串的问题——何谓之“侠”？何谓之“本相”？以至何谓之“汗青”？

　　话剧版《叶普盖尼·奥涅金》改编自普希金同名诗体小说，表演将从分歧的艺术视角为我们呈现这一典范名著，场景的变换和时空的叠加，制造出多重戏剧空间；剧作细节的诗意处置，激发观众留下“实在的眼泪”，新脚色的插手显示了导演的匠心，更好地表达了作者的设法，鞭策故工作节成长，而表演也在斯坦尼的“体验”和梅耶荷德的“表示”之间寻求绝妙的均衡。

　　《黑夜黑帮黑车》：赖声川保举，这部剧在乌镇，是世界首演哦！为了让首演成功落户乌镇，让剧团等了一年。厉害了线小我坐在一个集装箱里，车会慢慢挪动，观众区好像挪动的摄像车一般在空间内挪动，观众通过一个不竭变化角度的光圈抚玩表演，超赞呐。

　　《水渍》这部作品可谓希腊思惟“命运或咒骂”的一个升级版演绎，它在微妙如诗的基调里，提示着我们那些不成避免的就是我们基因里必定的。舞台上的光影和步履让《水渍》一直介于现实与黑甜乡之间。次要人物的魂灵求索和神志不清见证了一些微妙的认识形态，在这种形态下肢体的懦弱能变成一首对生命本身的颂歌。

　　《海鸥》：赖声川说，前两年就想邀请这部剧来参演乌镇戏剧节，不断凑欠好时间，此次终究来了，值得去看！

　　▣爱尔兰《海选哈姆雷特》，灵感来自莎士比亚《哈姆雷特》，导演：盖文·丘恩

　　由绿叶剧团（中国香港）制造表演的默剧《爸爸》讲述了父子之间的动情面感。绿叶剧团于2010年成立于法国巴黎，艺术总监黄俊达为少数完成法国巴黎贾克·乐寇国际戏剧学校两年课程及动作研究所课程的华人。绿叶剧团以揉合西方贾克·乐寇及东方保守艺术的锻炼为根本，创作多元作品。《爸爸》全程没有一句台词，演员一般带着面具进行表演，肢体的表达带来直击人心的力量。

　　作品探究了关于城市可骇、人道弱点、愿望的相关主题。其配角方托马斯改编自法国小说与片子《千面人方托马斯》中一个虚构的人物抽象，是1910年代法国片子中污名昭著的“荧屏坏蛋”，擅长伪装、易容、丑恶可骇，被视作鬼魂的代名词。

　　票价：均价300元以内，可是不包含乌镇景区门票。除特价票或预定免费票外，其余邀请剧目表演票可凭票免费进入乌镇西栅景区一次。

　　用精准稔熟的手法将古希腊神话铺展出女性主义的角度，通过舞台上的及时影像，导演与一众演员、摄像师、音效师配合营建出欧律狄刻情不自禁地出离暗影，回归父权文明这一路上的视听图景。以紧凑感、视觉化的导演手法，竭尽全力地摸索着戏剧舞台与影像视觉连系的可能性，从陈旧的戏剧元素中缔造非支流的戏剧艺术。

　　改编自契诃夫同名话剧，《海鸥》将外景化的戏剧改变为一个狭小的空间，将戏剧和糊口融为一体，表达现实意义。保守的表演，朴实戏剧的内在逻辑，简练的舞台设置，恬逸的灯光，空间感凸起。《海鸥》就恰似充盈了整个空间，即将达到爆炸临界点的蒸汽，而“其余都是沉寂”。

　　▣罗马尼亚《小王子》，文学原著：安托万·德·圣·埃克苏佩里，导演：亚历山德鲁·达比加

　　《海选哈姆雷特》：孟京辉保举！听说本剧有一个主要“演员”是一条狗，没法带来，只能在我们国内找。不晓得哪条狗会这么幸运呐！

　　每年乌镇戏剧节剧目发布后，将有一大波…..剧目攻略袭来，这份最简单粗暴的攻略，告诉你若何在11天的时间里完整看完24个剧目，别的还包罗青年竞演单位（月亮、刀、伞）的两场决赛。

　　《风尘三侠》：黄磊保举，导演已经加入过第二届青年竞演的，还得了出格奖呢！黄磊说，距离获奖四年了，这回，算是结业班的结业表演吧~

　　还有50元限量特价票（需另行采办西栅景区门票才能进入景区剧场），斑竹初成三妃庙能抢到就赚到咯。

　　揭幕大戏：一般来说，揭幕大戏是必看的。这部《叶普盖尼·奥涅金》，导演被称为俄罗斯之王。听听很厉害啊！传闻，乌镇戏剧节开演时间，人家刚好正在巡演。为了邀请这部剧，连俄罗斯大使馆的小伙伴都出动了，这才帮手邀请来的嘞。成果，人家就真来了！等候哇？

　　▣俄罗斯《叶普盖尼·奥涅金》，文学原著：亚历山大·普希金，导演：里马斯·图米纳斯

　　《狂飙》：田沁鑫导演的作品，讲述的是田汉先生这位浪漫主义的艺术家的故事。现场有八台摄像机立即拍摄立即剪辑，很成心思。

　　一部意在对言语编剧进行延展和摸索的默剧作品。凭仗着小丑无邪的不安本分和魔术师清晰而令人称奇的小魔术，此次克里斯蒂娜·卡斯特蕾试图寻找失落的言语……通过诗意不凡、张力丰满的无声姿势，克里斯蒂娜让我们得以对纯挚的言语有了直观的体味，领略到通过在探索意义中的那段缺位来以分歧体例表达自我的一种可能。

　　本剧使用“剧中剧”的艺术手法，将田汉与四位红颜良知的感情故事穿插于他所创作的《日本戏》《莎乐美》《分歧》《关汉卿》《白蛇传》等戏剧作品中，时空分隔，真假交织，展示了田汉不为人知的一面，勾勒出一部激荡恢弘的中国戏剧成长史。《狂飙》使用了“立即摄影”等全新的视效方案，充实操纵多媒体手艺以表现时代性，并制造出时空朋分的舞台结果，呈现出片子化的舞台视觉结果。

　　高度立异、视觉震慑，这是一出并未对《哈姆雷特》作现代化处置或解构，却斗胆恶搞的作品。由爱尔兰导演盖文·丘恩带来的作品。戏跟着我们熟知和等候的节拍张弛演进，戏中的导演给竞演的选手分派台词，居心让观众看到若何通过一系列的戏剧手法和构想层层挖掘，克博拉尔使演员们和观众都能关心于脚色的保存窘境。即便这是直观呈现的舞台和一群学生演员的戏中戏，但这本身就是哈姆雷特了。