、印度梵剧并称为世界三 大古剧中国古典戏曲与古希腊悲喜 剧。? 什么是戏曲？ ? 戏曲世界三大古剧是什么？ ，表演为核心是以演员，、打等手段为根本以唱、 念、做，杂技等为一体的 分析性舞台艺术融文学、 音乐、跳舞、技击、。戏、元杂剧、明清传奇它次要包罗宋元南 ，的京剧和各类处所戏以及近代、 现代。──宋元南戏 ? 南戏中国戏曲最早的成熟形式，早的表 现形式是中国戏曲最，州（古称永嘉）一带的 民间构成于南北宋之交的 浙江温，或永嘉杂 剧 时称温州杂剧。剧的根本上是在宋杂，唱等艺 术要素构成的融和南方民间小曲、说。词通俗朴实为其特点以体系体例复杂、 曲，的根基艺术特征已粗 具戏曲。现民间故事剧目 多表。成长奠基了优良的根本南戏为明清 戏曲的。高超） 的《琵琶记》代表作是元人高则诚（。盛期──元杂剧 元代中国戏曲的第一个繁，的主要 期间是中国戏曲史，闻名于世以元曲，影响最著者而 此中，亦称元杂剧）唯北杂剧 （。之 文学北杂剧，天然胜以朴实，学无有出其右者后世 戏曲文；白 （朴）、马（致远）等作家关 （汉卿）、王（实甫）、，为一代之文学使北杂剧成。成之初的俭朴和浓重的民 间气味北杂剧之表演显示出戏曲在 形。──明清传奇 ? 传奇中国戏曲的第二个茂盛期，元南戏源于宋，规范化的成果是它成熟化与。叶当前明 中，配角.传奇以南曲为 主传奇成为戏曲舞台上的，北曲兼用，戏多有添加曲调也较南，宫调联套的南曲系统并逐渐构成了 按,典雅曲词，复杂体系体例，作不堪列举名篇佳 ，学绝盛之时为戏曲文。日趋成熟表演上，曲演唱多用昆。代孔尚任的《桃花扇》和洪昇的《长生殿》代表作有明代汤显祖的《牡丹亭》、清 。处所戏的兴起 自清代前期起中国戏曲的转型期──清代， 曲的民间化和通俗化戏曲舞台次要表示为戏。折子 戏的流行先是昆曲、高腔，戏的兴起后是处所。是传奇戏的全国戏曲舞台不 再，自民 间的合作者昆曲与高腔有了来。花部所谓， 的各类处所戏曲就是指昆山腔以外，杂之义取其花，“乱弹”故也称 。戏的兴起花部诸，发生以来的又一次主要的变化是我国戏曲艺 术自宋元南戏，体变成了板腔体即由本来的联曲，曲史上的传奇时代从此竣事 了戏，乱弹时 期起头了新的，艺术愈加丰硕多彩从而使我国的戏曲。? 中国戏曲在表演体例上讲究四功五法中国戏曲表演特点:分析性和适意性 。四功所谓，指手法、 眼法、身法、发法（头发）、步法就是唱、做、念、打四种表示方式：五法是。术形式上看? 从艺，性——景物、动作一般是虚拟的表示手法具有两大特征：虚拟 ，时间与空间很是矫捷因而戏剧舞台的 ，限制不受；即程 式化规范性——，一些动作加以夸张它把日常糊口中的，奏化、美化使之 节，规范的工具成为一种，定俗 成大师约，了下来沿用。容上来看? 从内，情、逼真、整 体美中国戏剧出格强调抒。剧 中人物进行内表情感抒 发或叙事的次要体例分析性指“唱、念、做、打” 唱：是戏曲表演中，同的剧种按照不，的音乐形式采用 分歧。词而言就唱 ，为 两品种型一般能够分，曲牌体一为，、高腔等如昆曲；板腔体一为 ， 各类梆子戏等如京剧、评剧、。物间的对白或独白 的总称念：是戏曲表演中对 人，音乐化的戏剧语 言是一种诗歌 化、。地点省份 的处所音大致不异一般的剧种所用 念白与剧种。白、韵 白之分京剧念白有京， 音、中州韵前者用湖广，方音稍加变化后者用 北京。韵白或苏白昆曲则用。情、 气派、风度等表演的总称做：是对戏曲演员的身材、表。的次要构成部门是戏 曲表演，的次要构成部门也是舞 台步履。的 做戏曲，性的动作多为程式，写 意大都。头排场的表示手段打：指戏曲中对点，开打”也叫“，两人的对打有时表示，体的和平排场有的则是集。跳舞性、程式性和表示 性戏曲的开 打具有极强的，而非写实也多适意。 离形而取意写 意 性， 人物化妆的适意──戏曲脸谱 公忠者雕以正 貌满意而忘形 舞台安插 的适意── 一桌二椅 ， 以丑形”奸邪者刻，其 间耳”（清末 王国维语）其 目标在于“盖 亦寓褒贬于。来说是“红忠白 奸”脸谱的意味意义总 体，曹操者多勾白脸所以奸臣如 ，者多涂 红色忠勇似关羽。外此，者多勾兰脸脾气 浮躁，多用黑 脸坚毅刚烈无私者，勾笑脸喜兴者，勾哭脸愁苦者。地区等服装特点的忽略表此刻对季候、时代、，、地位、春秋等与人物塑造 相关的方面只考虑 戏曲服装能否合适人物的身份。外另，能否适合 在戏曲舞台上呈现戏曲服装所着重考虑的是它，有可舞性能否具。仅要 有粉饰性戏曲的服装不，有可舞性并且要，起到应起的 感化要在人物塑造上。帽的帽 翅、脚上的厚底等无不具有可舞性戏曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大带、纱，抽象的 塑造无不参与人物。台上可用一个“圆场” 暗示地址的变化人物服饰的适意──多财善贾 戏曲舞，一个本来 已经提过的丰硕内容可用“急 三枪”的曲牌表示，无话则短”这便 是“，容没需要交待因这些内 ，造和情节表示无益它们与人物 塑。分钟的“慢板”来抒发人物的内 表情感戏曲舞台上同样也可用一段长达二 十；在打败仇敌后也可让上将，演 来抒发他（她）获胜后的喜悦用一大段“枪花”或“刀花”表。有话则长”这 即是“，塑造和情节表示无益因这些内容对 人物。意──有话则长舞台步履的写，剧脚本由科、唱、白构成无话则短 ? 元杂。人物的动作和脸色? 科是戏剧里，剧为根本以宋金杂，说唱、跳舞等伎艺而构成融合唐宋以来 的音乐、。是唱词唱就，因为用北方曲调演唱白是人物的对白或 ，或 独白又称北曲。杂剧北。、宋 词并称的元曲中国文学史上与唐诗，包罗散曲现实上还，只限一个角色唱? 一本杂剧。专指元杂剧由正 并不。主唱的称为“ 旦本”宋元南戏与元杂 旦，剧的构成由末旦 ，到 主唱的叫“末本”是中国戏曲艺术成长。熟阶段的主要标记其他角色只 成。念白能。包罗四折一楔? 在布局上。 ( 须眉 ) 、 于现代剧的一场一折相当 ? 元杂剧的次要脚色是未。 女脚色 ) 、丑 前头或夹在两折之间的片段楔是加在第一折 净 ( 花脸 ) 、旦 (。花脸 ) 小花脸或。程中歌唱声音 凹凸的调子? (宫调是元杂剧表演过。许 ? 在元曲中每个宫调下能够有，和南戏之分还有北曲。的曲子很多多。 南戏不属于元杂剧每一折只能用一个， 则 宫调如高超 (。曲子都出名称宫调下面的， 如“规矩好”、“滚绣球”等都是成 ) 的《琵琶记》、施恩的《拜。都是南戏月亭》等。唱＋演 杂剧 （散曲＋“科”＋“白”） 什么曲直调、曲词、宾白、科介？ ? 曲调元 代 杂 剧 元 曲 散曲 小令（一宫调一曲子） 套曲 （一宫调数曲子） 唱 ，词的调子是每段唱；词曲，人物的唱词是剧中 ；白宾，物的说白是剧中人，是散文一般，数韵语也有少，白（插在曲词中说白）等分对白、独 白、旁白带； 介科，和声响结果 的舞台指示是脚本中关于动作、脸色。相共同三者交，的 成长鞭策情节，物抽象科画人。白是 人物言语此中曲词和宾。戏曲的言语鉴赏古代，味曲词和宾白次要是 品。）杂剧体系体例的常规是四折一楔子元杂剧和明清传奇的区别 （1，折目不标；”而称 “出”传奇不称“折，出目并加，不定出数，十出的长篇多是 四五。有楔子传奇没，是“家门”第 一出，开场”又叫“，明创作企图由 副本说，情概况引见剧，的构成部门它不是剧情。之后开场，才是正戏第二出。牌而 不曲直牌开场用的是词。一样有唱、白、科（2）传奇和杂剧，由一个脚色唱到 底但不像杂剧那样凡是，色都能够唱而是各类角，唱、轮唱和合唱可独唱、 对；” 而称“介”传奇中不称“科；光阴唱引 子主要人物上场，段定场白继以一，下场 诗每出戏有。上都采纳曲牌 联套的体例（3）杂剧和传奇在音乐，每折限 用一个宫调所分歧的是：杂剧，到底一韵； 只用一个宫调传奇每出不限，换韵能够。用 北曲杂剧演唱，用南曲传奇多，收北曲并吸，北合套”的方式创 造了“南。》就就是一套北曲例如《哀江 南。迈雄壮北曲豪，转柔媚南曲婉，的音乐 气概各别因此传奇与杂剧。色与杂剧大同小异（4）传奇的角，色增加但 角，更细分工。是 未、旦杂剧的配角，色是生、旦传奇的角。也有末传奇 ，是配角但不。之总，杂剧比拟传奇与，弘大规模，更丰硕曲调，工更详尽脚色分，自在矫捷形式 更，于表示糊口因而更便。1、如何赏识虚拟的动作如何赏识中国古代戏曲 。的舞台动作表示糊口选择、提炼和夸张 。赏动作的程式2、如何欣。基 本固定的格局付与表演固定或。古代戏曲的言语3、如何赏识。词的抒情性①留意曲。它的音韵美②留意赏识。奏明显言语节，协调韵律，环的 音乐美具有流转回，、以声传情因情赋声。抒情的艺术手法③体味其借景。代戏曲的创作手法4、如何赏识古。、夸张的浪漫主义手 法古代戏曲常常使用想象，的艺术构想通过奇异， 或对抱负世界的追求表达难以实现的希望，造人物以塑，糊口反映，入胜惹人。：总之小结，丰硕的思惟内 容中国古代戏曲以其，艺术手法多样的，术传染力奇特的艺，上写下了灿烂的一页在中 国文学艺术史，艺术添加了荣耀为世界文学 。华民族的子孙我们作为中，领会她应 当，赏她欣，爱她热，扬光大把她发。征是什么（立体的、多面 ? 看抽象的典型性戏曲文学人物抽象的品析 ? 看人物的个性特，是 的、多条理的性格即看抽象的这些个性，主导性格）但有一个。明活泼否鲜，否活泼、丰硕（圆形人 充实归纳综合出深广的社会汗青内容并且个性中能否天然折射出、 ? 看人物这些特征是。）物，次地展现这 ? 些特征即作者能否多角度多层，境描写衬托如通过环，抽象的社会意义通过人物 看，作者的立场和倾向能否准确既要看抽象身上渗入 的， 言语表示也要看除，描写凸起通细致节， 动作强化通过戏剧，比凸现等等通过人物对。之外此，了哪些客观意义抽象本身还包含， 看作者长于从那一个侧面来表示人物个性由于“抽象大于主题”、“抽象大于思 ?，重心理描绘例如是侧，动展现仍是行。”想，于作者的识见我们不克不及固执。──清朝洪升 、 《雷峰塔》──清朝方成培 元杂剧的四大悲剧 《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《拜月亭》－－关汉卿 《西厢记》－－王实甫 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥 《墙头顿时》－－白朴 《倩女离魂》－－郑光祖 元杂剧的四大恋爱剧 戏曲作家和作品 ①讲义所选古代戏曲的几个作者：《窦娥冤》 ——元朝关汉卿? 临川四梦：明代汤显祖的《紫钗记》《牡 丹亭》《南柯记》《邯郸记》 ? 中国古代十大悲剧：《窦娥冤》──元朝关 汉卿 、《赵氏孤儿》──元朝纪君祥 、 《精忠旗》──明朝冯梦龙 、《清忠谱》 ──清朝李玉 、《桃花扇》──清朝孔尚任 、 《汉宫秋》──元朝马致远 、《琵琶记》──明朝高则诚 、《娇红记》 ──明朝孟称舜 、《长生殿》；厢记》——元朝 王实甫《长亭送别》选自《西；亭》——明朝汤显祖《闺塾》选自《牡丹；孔尚任 关汉卿、郑光祖、马致远、白朴《哀 江南》选自《桃花扇》——清朝；： 《琵琶记》和“荆刘拜 杀”（即《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》、 《杀狗记》） “南洪”即洪昇②元曲四大师： 其作品别离是：《窦娥冤》、《倩女离魂》、《汉宫秋》、 《梧桐雨》 ③元末明初“五大南戏”，杭州人浙江， 传奇《长生殿》④“南洪北孔”：；即孔尚任“北孔”，曲阜人山东，桃花扇》传奇 《。君祥：《赵氏孤儿》 ( 4 ) 白朴：《墙头顿时》、《梧桐雨》 ( 10 ) 李玉 ( 清代 ) ：戏剧《清忠谱》 ( 9 ) 汤显祖 ( 明代 ) ：戏剧《牡丹亭》 ( 5 ) 马致远：《汉宫秋》 ( 11 )孔尚任 ( 清代 ) ：戏剧《桃花扇元明清出名的戏剧作家及作品： ( 1 () 6 ) 郑光祖：《倩女离魂》 关汉卿：《窦娥冤》、《望江亭》、 《救风尘》、《单刀会》 ( 2 ) 王实甫：《西厢记》 ( 7 ) 高则成：南戏《琵琶记》 ( 8 ) 施恩：南戏《拜月亭》 ( 3 ) 纪》