研究证明陈漪的，前沿理论能够开导我们找到新的视角进修诸如“文化生态学”之类的西方，仍是很难注释中国的现象但简单套用人家的理论；会的土壤出发而从中国社，我们本人的理论来则完全能够成长出。惠柱为上海戏剧学院传授（来自：文报告请示 作者孙）

　　引此刻的年轻人戏曲不太容易吸，的快速普及跟着通俗话，之一——方言也离年轻人越来越远各剧种据以彼此区此外次要根据。要大量的配套资本一个剧种的保存需，物的前提既包罗，功、排演的场合如永世性的练；剧、导演、表演方面的人才更主要的是人的要素——编；大群情愿经常花钱买票来看这种戏的观众还有一个最主要也最难缔造的前提——一。濒危剧种对于那些，让其“寄居”一段时间拔取适合的“寄主”，兴剧种和拓展市场的路子用恰当的投入来摸索复，好的折衷法子不失为一个较。

　　此对，晓珊注释说：“畴前一般只做国办集体全国处所戏曲剧种普查办公室副主任王，而在民间班社此刻重点反，节性的民营集体像本地有不少季，名好几个剧团有的一小我挂，能演七个剧种还有的民营团。就是说”也，是有事理的两种算法都，法纷歧样但统计方。

　　改变很是主要这个方式的。方面一，国戏剧表演总量中所占的比例很是大俗称“草台班子”的民营剧团在全；方面另一，到条条框框的限制民营剧团更少受，单一剧种的常规不少团冲破了，——例如杭州的特产“杭剧”还“扶养”了其它的剧种—。

　　很少有人熟悉杭剧这个剧种，的戏剧研究者从未听到过不只我这个看了数千出戏，问杭州人就是去，已经火过好几十年的特产剧种叫“杭剧”大大都也不晓得他们栖身的城市还有个。半个世纪出处于整整，独立的“杭剧团”了杭州曾经见不到任何，年查询拜访的260个剧种里所以它必定不在2004，来的348这个数字但进入了比来统计出。完全消逝它并没有，全独登时保存但也没能完，其它剧种的剧团里而是“寄居”在了。命运不错杭剧的，个“寄主”有至多两，全纷歧样剧种还完，“寄主”黄龙越剧团除了一个民营剧团的，寄主”杭州市风趣剧团还有一个国营剧团的“。

　　呢？可能有几种分歧的前景“寄居”当前又会怎样样。是否极泰来最好的当然，履历的那样像昆曲已经。彼此融合——其实京昆也有过不少融合也有的剧种会和“寄主”程度不等地，是独立着但各自还，能与“寄主”融为一体而较小的剧种就有可，有的“剧种特色”或者几多得到原，为“四不像”以至被人视。事——若是观众爱看的话其实这也未必必然是坏。曲的出路》一文中对“剧种特色”提出了精到的看法路应昆传授比来在《从百年前粤剧的转型看当今戏：

　　以所，众、开辟更大市场只需能博得更多观，和融归并不恐怖剧种特色的改变。这么多戏曲剧种中国之所以有，以前交通未便次要是由于，欠亨方言；通愈益便利此刻人员流，通俗话了大师都说，往往找不到该剧种的同好某剧种的戏迷换了个处所，票戏都很难要想清唱、。会有得有失也，同时能够缔造新的特色在得到某些老特色的。也有很不不异的气概其实西方的音乐剧，的年代剧《凄惨世界》《剧院魅影》完全纷歧样无剧情的《猫》《长发侠》和改编自法国小说，为不成夹杂的分歧剧种但并没有人要把它们分，员大多一专多能由于那里的演，类型的音乐剧能够演各类。以所，处而做到一专多能———以至“能演七个剧种”若是我们的戏曲演员能由于有更多的剧种寄居共，机遇、更广漠的前途他们也将会有更多的。

　　大量编演紧贴现实的新剧以替代老套故事粤剧在民初起头的“转型”很值得留意：，变成了“六柱制”角色行当从十大行，语取代“官话”唱念语音以粤，嗓为平喉唱法改假，梆子、二黄)为主唱腔不再以梆黄(，代曲”甚至外国歌曲之类而是大量吸纳小曲、“时，克斯等西洋乐器伴奏引入了萨，也花腔百出舞台美术，等等。刀阔斧的革新经此一番大，大大改变剧种面貌，色”现实上舍弃了大半清代粤剧的“剧种特。的剧种概念按照今天，已变成了另一个剧种转型后的粤剧能够说，颠末了那一场“转”致使有研究者认为，年艺人之所以要那样大动干戈地变化今天意义上的粤剧才算真正构成当，博得更多观众当然是为了，大市场开辟更。

　　欣喜的数字这是个令人。10年20，和摸索》一文中供给的数据是：“汗青上我国曾有戏曲品种394种时任国度藏书楼馆长的周和平在《中国非物质文化遗产庇护的实践，计时为360种1949年统，计时为317种1982年统，品种仅为260种摆布而2004年我国戏曲，了保守剧种134种短短几十年间丧失，总量的35%占戏曲品种。348个”此刻是，260多了84个比2004年的。的推广工作是行之有效的这申明国度对保守文化；过不，添加了84个剧种短短十一二年里就，三分之一几乎多了，这么多剧种是若何新生的这又让人感觉有点迷惑：？

　　度来看换个角，—昆曲就已经常性地“寄居”在较着以京剧为主的“京昆剧团”里“寄居剧种”在演艺业的文化生态中其实也并不克不及算太稀有——，的民营集体就几乎是“群居”了而此刻那种“能演七个剧种”。并未出格留意到戏曲的“寄居现象”可是大大都研究文化生态学的学者却。”是西方人提出来的新理论为什么呢？“文化生态学，保守戏曲独有的概念而“剧种”是中国，分歧而构成的几百个分歧的品种特指戏曲内部因方言、声腔的。中国在，乐剧都不克不及称为“剧种”话剧、歌剧、哑剧、音；日本而在，的木偶戏)这些保守戏剧形式也不叫“剧种”连能剧、歌舞伎、文乐(偶师上台当众把持，的不同太较着了也许就由于其间。的戏剧分类比拟和所有其它国度，多到几乎有点不成思议我国戏曲的剧种数量。

　　结论：杭剧近年来的保存根基上是靠了这两个寄主的协助一位叫陈漪的研究者通过大量郊野查询拜访和文献考证得出。寄居剧种”这一概念她还据此初创了“。看来在我，不只合用于杭剧这一不怎样出名的小剧种“寄居剧种”概念以及相关的实践建议，“非遗”文艺样式的保存情况其实也反映了当下很多濒危的，围内展开研究值得在更大范，保守文化的现状有助于全面摸清，庇护、成长办法并明白此后的。

　　公厅印发关于支撑戏曲传承成长若干政策的通知》要求比来在《文报告请示》上看到一则旧事：按照《国务院办，6月在全国范畴内开展处所戏曲剧种普查相关部分于2015年7月至2017年。前目，作曾经完成普查先期工，澳门特区和台湾地域)共有剧种348个数据显示全国(统计数据暂不包罗香港、。