年来几百，研究方面在戏曲，唱而轻念有人重，念而轻唱有人重。渭主意：“唱为主明代戏曲理论家徐，宾”白为，为“宾白”并把念白称。李渔则极注重念白清代戏曲理论家，者悉其颠末认为“欲观，微弱洞其，白一着”单靠宾。演员亦各有偏重近代和现代戏曲，话白四两唱”的谚诀戏曲界风行“千斤，可低估的主要感化申明念白具有不。际上实，塑造人物戏曲演员，各类艺术手段的奇特功能大都长于充实调动和阐扬，于一得之功而不局限。不只并重唱和念，放置就绪妥当并且要求，跟尾彼此，协调相互。渐生发出一些过渡形式在持久表演实践中逐，头、起唱之类如叫头、哭。

　　的剧种分歧，也有所分歧对唱的使用。唱得多有的，五十句动辄三，过百句以至超。得较少有的唱，刻才设置大段的唱腔在剧中人动情的时。的剧种唱得多，唱代念往往以，与念之间或介乎唱，较少润腔。的剧种唱得少，术上锐意求工大都在声乐艺，腔度曲对行，度的提炼进行高。

　　成长的过程中戏曲在持久，打各类艺术手段逐步融合唱念做，塑造人物办事为搬演故事、。《东海黄公》的节目早在汉代百戏中就有，术和杂技通过武，单的故事表演简。行歌舞唐代盛，载舞著称以载歌。正杂剧”、“杂扮”三部门宋杂剧表演分“艳段”、“，、杂耍集于一台把歌舞、戏剧，和融合的感化起了彼此影响。已有简单的武打元杂剧在表演上。山诸腔勃兴当前明代弋阳、昆，的连系方面渐趋完美在声乐和跳舞身手。嘉庆年间清乾隆、，汉调合流徽调与，弋的保守承继昆、，方戏的长处接收各类地，京剧演变逐渐向，治、光绪前后大致到了同，的完整艺术形式才臻成熟一个以唱念做打多样同一。

　　歌剧也被称为世界上最陈旧的三种戏剧文化中国歌剧、希腊悲剧和喜剧以及印度婆罗门。的成长演变颠末持久，戏、鞠萍戏、豫剧”为焦点的中国戏曲园他们逐步构成了以“京剧、越剧、黄梅。

　　的过程来看从戏曲成长，是由简到繁的唱腔的伴奏。种弋阳腔陈旧剧，和的帮腔形式采用一唱众，冲击乐伴奏仅用简单的。式构成的昆山腔明嘉靖年间正，、琵琶等管弦乐器伴奏成长为兼用笙、箫、笛，大为加强音乐结果。视伴奏的陪衬感化近代戏曲愈加重，乐器的品种逐步增加了，和器乐的共同并亲近了声乐。唱段中遏制器乐伴奏也有些剧种在次要，唱“清板”由演员独，乐的表示力以凸起声。形式帮腔，的剧种中仿照照旧保留着目前在一些高腔系统，人物心里世界的手段作为衬托氛围、揭示。

　　、臂、头、颈的各类根基功之后戏曲演员从小练就腰、腿、手，情戏理、人物特征还须悉心揣测戏，戏演好才能把。造脚色时演员在创，步各有多种程式手、眼、身、，、水袖各有多种技法髯口、翎子、甩发，式化的跳舞语汇矫捷使用这些程，春秋上、身份上的特点以凸起人物性格上、，艺术抽象更增辉煌并使本人塑造的。种步法中如在各，时走跪步狼狈挣扎，甩着辫梢走碎步少女在欢喜时，手艺性的表演就不只是纯，和描画情态的感化而能起到衬着氛围。翎子功同样是，人物身上用在分歧，现威武有的表，现轻佻有的表，现暴躁有的表，现愤慨有的表。口功中在髯，…各具特定的内涵与表象弹须、理髯、甩髯口…。时既有心里的体验杰出的演员表演，形加以表示又能通过外，交融表里，应手得心，于形式而不流。

　　类：一种是韵律化的“韵白”戏曲念白大体上可分为两大，白”如黄梅戏的安庆语、苏剧的吴语、京剧的京白等一种是以各自方言为根本、接近于糊口言语的“散。白或散白无论韵，通糊口言语都不是普，术提炼的言语而是颠末艺，朗诵体近乎，感和音乐性具有节拍，铿锵动听念起来。是音乐言语唯其念白也，剧目中在保守，彼此协调唱和念才，枘之感而无凿。

　　的唱戏曲，里的独立的声乐表演从来不是穿插在戏，的主要手段之一而是塑造人物。秀剧目一些优，据剧情的需要放置唱段是根，、情感成长的需要人物性格、思惟。来丰硕和加强文学抽象通过漂亮的音乐抽象，的听觉感官诉诸观众，抽象诉诸观众的视觉感官一样正象做和打通过漂亮的跳舞。曲的唱因此戏，术缔造得失、高下的主要要素演员的技巧和涵养都是决定艺。的统一脚色对统一剧目，验、理解分歧因为演员的体，腔唱法分歧也因为唱，种意趣分歧的艺术气概逐步构成了演唱上各。

　　个下面的环节词可选中1个或多，关材料搜刮相。材料”搜刮整个问题也可间接点“搜刮。

　　表演技巧做功泛指，蹈化的形体动作一般又特指舞，演艺术的次要标记之一是戏曲有别于其他表。

　　定的音乐性和节拍2、京剧具有一，的艺术言语是加工形式，唱相协调便于与歌。唱相辅相成唱白和歌，情的主要艺术手段是表达人们思惟感。起头操练根基技术歌剧演员从小就，是必修课之一背诵白色也。量、亮度等要素后控制了发音、力。

　　术中的一种跳舞4、打是保守武，或特定的糊口情境用来表示肉搏糊口，扎、晕厥等如摔倒、挣。和平兵器”)零丁作战或跳舞的人被称为“和平兵器”那些利用古代兵器如剑、矛、剑和戟(凡是被称为“。人被称为“和平毯子”那些滚在毯子上摔倒的。

　　打，另一主要构成部门是戏曲形体动作的。术的跳舞化它是保守武，面的高度艺术提炼是糊口中肉搏场。、“毯子功”两大类一般分为“把子功”。称“刀枪把子”）对打或独舞的凡用古代刀枪剑戟等刀兵（习，子功称把。滚跌扑的身手在毯子上翻，子功称毯。小练武功演员从，艰辛的劳动需要付出。顶拿，柱香的时间一练就是一；、旋子小翻，是几十个一走就；、耍枪花耍刀花，力竭不止不到精疲。苦练只要，坚实的根本才能打下。只是创作素材但手艺功底还，这些难度极高的技巧演员还必需长于使用，精力面孔和神气气质精确地显示人物的，正反、胜败和高下并分清敌对两边的。

　　演的四种艺术手段展开全数戏曲表，的四项根基功也是戏曲表演。歌唱唱指，乐性的念白念指具有音，为弥补二者互，术两大体素之一的“歌”形成歌舞化的戏曲表演艺。的形体动作做指跳舞化，翻跌的身手打指技击和，互连系二者相，术两大体素之一的“舞”形成歌舞化的戏曲表演艺。

　　步是喊嗓、吊嗓进修唱功的第一，域、音量扩大音，耐力和音色熬炼歌喉的，阳、尖团清浊、五音四呼还要别离字音的四声阴，喷口、润腔等技巧操练咬字、归韵、。了这一切时当演员控制，表示人物的性格、豪情与精力形态更主要的则是长于使用声乐技巧来。年来几百，传声与传情的不合戏曲美学中不断有，色和唱腔旋律的美有的演员偏重音，出神韵讲究唱；气充沛、字正腔圆有的演员则着重中，要唱出豪情主意起首。传声与传情连系起来杰出的演员大都把，艺术传染力通过声乐的，人的心曲表示剧中。

　　有良多种中国歌剧。全统计据不完，0种戏曲和数万种保守戏曲中国各民族地域约有36。

　　互共同、弥补念白与唱相，情的主要艺术手段是表达人物思惟感。小练根基功戏曲演员从，修课目之一念白也是必。、亮度等方法之后控制了口齿、力度，具体剧目还须连系，点和情节的开展按照人物的特，顿挫、顿挫的节拍变化妥帖处置轻重、缓急、，动听动听达到既能，神的艺术境地又能语气传。

　　都是诗词体因为唱词，凑精练句法紧，性较强文学，中地抒发感情因而更便于集。外此，狡辩、呵斥等场所在叙事、写景、，挥唱的功能一般也常发，艺术结果以加强，美感享受并给人以。豪情、唤起共识为了便于传达，性不尚典雅曲词的文学，简练明快、涉笔成趣而在于雅俗共赏、。

　　一步是喊嗓、吊嗓1、进修唱功的第，域、音量扩大音，耐力和音色熬炼歌喉的，阳、尖团清浊、五音四呼还要别离字音的四声阴，喷口、润腔等技巧操练咬字、归韵、。了这一切时当演员控制，表示人物的性格、豪情与精力形态更主要的则是长于使用声乐技巧来。

　　曲表演的特殊艺术手段唱、念、做、打是戏，机连系四者有，现形式的特点形成了戏曲表，舞台艺术的主要标记是戏曲有别于其他。过你对这个回覆的评价是？评论收本回覆被提问者采纳已赞过已踩起

　　做和打戏曲的，里的独立的跳舞表演也从来不是穿插在戏。一些项目毯子功的，地看零丁，杂技近乎；一些套数把子功的，地看零丁，技击雷同。贯起来但连，在戏里组合，表示力的跳舞言语却成为具有丰硕，出情、出戏可以或许出人、。打竣事时一节开，表态两边，败判断不只胜，出了正反并且分。要下场打败者，飞扬的风貌显示了神采。连摔锞子武二花，相毕露狼狈。示下水窜毛表，现沉稳跺泥体。的小翻马童，帅的气焰陪衬了主。扎虎、云里翻某些戏里的倒，常者的疯癫迷乱则突现精力失，等等。与情节相连系时当这些手艺功底，描绘人物就有助于，剧情阐释，到艺术享受并使观众得。

　　物的特点和情节的成长一小我还必需按照人，扬顿挫、平铺直叙的节拍变化得当地处置好轻重缓急、抑，音色活泼的艺术境地才能达到赏心顺眼、。

　　美术、技击、杂技和表演艺术构成中国戏曲由文学、音乐、跳舞、，0多种有36。式被组合在一个尺度中它的特点是很多艺术形，映在配合的属性中它们各自的个性反。

　　曲里在戏，艺术手段之一唱作为次要，独使用的它不是单，等艺术手段无机连系而是和念、做、打，一体融为，人物办事为塑造。

　　蹈身体活动的总称3、“做”是舞，形体的生命活动是颠末加工的。睛)、身体(身段)、脚步(步法)等通过矫捷使用手(手势)、眼睛(眼。，气质获得了加强人物的抽象和。

　　剧中在京，的冲突加剧当戏剧性，绪波动时人们的情，范畴添加工作的，变得愈加夸张工作的勤奋。的是表演技巧唱工作凡是指，舞的身体动作凡是指的是跳。演艺术的次要标记之一这是歌剧分歧于其他表。

　　照保守的规程戏曲演员按，方面接管严酷的根本锻炼从小就从唱念做打几个，本的技法和程式充实控制了基，语汇和跳舞语汇熟悉了各类音乐，行艺术缔造尔后才能进。谚语说戏曲，领进门“师傅，小我”修行在，口授身授的传艺“领进门”是指，的揣测、阐扬与缔造“靠小我”则指小我。一面苦练根基功戏曲演员幼时，曲学戏一面拍，出保守折子戏后学会几出或十几，登台表演就起头，渐学会体验脚色在艺术实践中逐，做打的艺术功能熟悉并阐扬唱念。根基功贫乏，作的手段就得到创；的技法和程式仅擅根基功，明的艺术抽象的也是难于缔造鲜。

　　为数浩繁戏曲剧种，术手段各有偏重表演上使用的艺。鼓、采茶等系统的剧种大略搬演糊口小戏的花，载舞载歌；滩簧、曲子等系统的剧种由坐唱形式搬上舞台的，说唱偏重；、梆子系统的剧种昆曲、高腔、皮簧，四功并重唱念做打。和国成立以来中华人民共，彼此推进各剧种，提高配合，已逐步缩小上述不同。前目，唱念做打的艺术手段各剧种大都具备了。

　　续的技击技巧还有一整套连，走边走”和“骑马”如“节制”、“边，和豪杰兵士的精力面孔一般用来衬着战役氛围。