二第，实”的倾向相联系与诗化和“超写，有奇特的音乐美田汉的剧作具。适意性和表示性的艺术音乐是最笼统、最富，”的戏剧美学是一种得力的手段它对表现田汉所追求的“空灵。富本人的表示力使用音乐来丰，统戏曲美学的影响所致这也是田汉受中国传。在话剧艺术全体之中他把器乐、声乐熔铸，性和适意性加强抒情，一帜的气概构成独树。式是田汉的一大缔造“话剧加唱”这种形。词恰是剧中之诗那些漂亮的唱，诗意相得益彰与整个脚本的。词的安插田汉对唱，话剧艺术纪律能做到合适，人物塑造的需要合适主题表达和。匠心设想外除主题歌的，人物心灵波涛的高峰加上一段插曲他还长于在矛盾冲突的转机点或，强了诗意这不只加，谐的音乐美给人以和，成长起着积极的感化并且对推进剧情的。这里在，剧艺术的六合田汉扩大了话，的表示手段丰硕了话剧，一种异乎寻常的美学形态同时也使他的剧作获得了。(所谓“戏不敷音乐凑”)分歧这与后来那些“东施效颦”者，链条上缺口的补丁他的插曲不是剧情，升华和诗化而是剧情的，界”里开出的花朵是从人物“灵的世。《秋声赋》等剧作以及一些片子中的插曲《南归》、《回春之曲》、《新生》、，是如斯大致都。、《辞别南洋》、《春回来了》等如《回春之曲》中的《梅娘曲》，生齿之作都是脍炙，乐家聂耳谱曲经杰出的音，了音乐的同党给这出戏插上，和艺术想象扩展开来把观众的审美视野，品的艺术表示力大大加强了作。来后，了他的这一利益田汉继续发扬。作《关汉卿》中在开国后的剧，又有进一步的提高插曲的艺术程度。

　　活动的奠定人和杰出的“梨园魁首”展开全数田汉作为中国现代革命戏剧，成长做出了庞大贡献不只对戏剧活动的，特的艺术成绩和艺术气概在戏剧创作上也有他独。

　　宽广的胸怀田汉为人有，阔的视野从艺有开，家风度蔚为大。系是复杂的他的社会关，无不交往三教九流；统也是复杂的他的艺术血，兼收并蓄古今中外。上路子很宽他在创作，用各种艺术经验长于惜鉴和化，异的艺术基因畅通领悟贯通能把一些看来是完全相，本人独构成特

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　　三第，浪漫主义的传奇性在剧情构想上追求。传奇脾气节连系在一路的田汉剧作是把诗的意境和。写实准绳作剧的人那些按西朴直统的，uspense)和“惊讶”(Surprise)多是通过客观事务的偶尔性惹起观众的“悬念”(S，有必然性的矛盾冲突以反映现实糊口中带，这里在，辑是必需恪守的客观的糊口逻。是如许田汉不，过是客观豪情的外化他的传奇脾气节不，是说也就，偶尔性进行客观的想象和缔造他是以强烈的诗情对糊口的，表示“超感受的世界”以稠密的浪漫主义色彩。笔下在他，固执于客观逻辑的必合偶尔性的呈现不必然，“情”之所至只需客观的，”之必然就是“理。主义戏剧家汤显祖所说的这也就是中国古典浪漫，情之至”只需“，能够死“生者，以生”死者可。罩全剧的猎虎氛围中在《获虎之夜》那笼，思念恋人深夜上山的黄大傻被抬上来的不是山君而是因。其时青年的恋爱悲剧这传奇性不只揭示出，强烈热闹而悲惨的诗情并且抒发着作者。的湖边奇遇和白薇的忽生忽死《湖上的悲剧》中一对恋人，维汉奇观般的“回春”《回春之曲》仆人公高，奋斗而突转所表示的那种“情”的振波《秋声赋》中胡寥红与“心中的仇敌”，金妹的两次绝处逢生以及《丽人行》中刘，者强烈的豪情色彩其偶尔性都带有作。

　　时代前进的剧作家田汉是一位紧跟，剧作品和戏剧理论的翻译家也是一位积极引见外国戏。王尔德以及日本现代剧的翻译他在二十年代对莎士比亚、，成长发生了积极影响对中国现代戏剧的。包罗话剧、歌剧、戏曲、片子田汉终身创作了近百部脚本(，六十多部)此中话剧有，中最多产的作家是现代剧作家。和学院里研究剧艺他不是关在书斋，实斗争中撰写脚本而是在严重的现。急就章和即兴之作虽然此中有不少是，疏之嫌不免粗，的说来但总，动着时代的脉搏他的作品中跃，民的心声反映着人，特的艺术气概并且构成了独。生的慎密联系来看从戏剧与社会人，命现实主义保守的成立和发扬田汉为我国现代戏剧史上革，庞大贡献做出了；的艺术方式来看从戏剧反映现实，浪漫主义门户的最精采的代表田汉是我国现代戏剧中革命。子之心的热情诗人田汉是一位富有赤，感的浪漫主义剧作家又是一位富有时代敏。沫如有很多配合之处他的浪漫主义与郭，强烈热闹、豪宕来但比起后者的，馨、温柔的韵致更显出一种温。表此刻以下四个方面：第一田汉戏剧的艺术气概次要，握现实糊口时他审美地把，的主体认识具有强烈，品的美学形态他的戏剧作，写实”的特征具有一种“超，”与“剧”的同一从而构成了“诗。和对现实的反映来说就其对人生的思虑，现实主义的田汉剧作是；表示手法说但就其艺术，超写实的则往往是。压服了客观叙事性强烈的客观抒情性；过了对人生丹青的实在描画对诗一般漂亮意境的追求胜。相之传神的摹写他不求糊口实，之酣畅的抒发但求实在豪情，谓不求形似也就是所，神似但求。十年代早在二，睛看获得的物的世界他就主意“要从眼，不到的灵的世界去窥破眼睛看，接触的世界由感受所能，觉的世界”去探知超感。“新浪漫派”思潮的某些影响这里虽然吐露着其时所受西方，在他奇特的戏剧美学之中时但当田汉将这一思惟化用，学上的唯心主义成分他逐步丢弃了其哲，抒情、重神似的艺术风貌而构成本人重气焰、重，的“空灵”之风连系起来并将其与中国保守诗学。艺术是人生之写影”他一方面认识到“，不要“用笔过工转失其神”一方面在艺术表示上强调，细也宁粗”主意“与其。大的适意性和表示性这使他的剧作带有很，而不在“实”功夫“虚”。具体冲突、具体事务)隐在幕后他往往把“事”(惹起剧情的，界中惹起的反应和感应)突此刻观众面前而搬“情”(冲突、事务在人的灵的世。和天然主义影响的剧作家明显分歧这和某些次要受西方批判现实主义。《雷雨》如曹禹的，满着“情”虽然也充，剧“做一篇诗看”作者本人也将此，整地再此刻舞台上但他是把“事”完，在现实主义的描画之中而将“情”深深埋藏。我之境“有，观物以我，著我之色彩故物我皆。追求“有我之境””田汉的剧作多，”、“四堵墙”没有“三一律，”诉诸观众间接以“情。店之一夜》如《咖啡，情悲剧的客观历程再此刻舞台上并没有将白秋英、林泽奇各自爱，的压迫下心灵的哆嗦和呼喊而次要是表示他们在这悲剧。题是批判军阀和平《姑苏夜活》的主，刘叔康一家在和平中的遭遇但并没有反面描写老画家，女偶尔相遇这一特按时辰而仅仅抓注离散多年的父，不义之战的豪情抒发人物仇恨。《南归》如许的脚本像《古潭的声音》、，什么“戏”能够说没有，抽象和性格的描绘也没有详尽的人物，界”里流出的诗只要从“灵的世，境取胜以意。在于它的戏剧情节《南归》的魅力不，的强烈追乞降追求中的失落感的幽静意境而在于它那表示着对恋爱、自在、光明。如许现实性较强的脚本即便像《获虎之夜》，的诗一般的道白也通过黄大傻，一种意境之中把观众引入。年代起从三十，性描写有所加强田汉剧作的写实，一贯所擅长的抒情性特长时但也只要当他阐扬了本人，艺术的新的均衡才会取得思惟和，曲》等优良之作写出了《回春之。抗日和平的反映《秋声赋》对，“心灵过程”的表示来完成次要通过对徐子羽一家的，“秋声不会令我哀痛”的意境着重于客观抒情性和衬着一种，串全剧之中这种意境贯，的乐曲不停干耳如一支漂亮激越。对社会糊口的实在描画《丽人行》虽然充满，”的诗意仍是十分凸起的但那种饱含着“忧国泪，江边相遇)的适意性很强结尾场景(三个女性在。

　　四第，超写实”的诗化倾向和浪漫主义传奇色彩的田汉剧作的布局和言语是合适他整个剧作“。构上在结，空的限制他不受时，限度的自在享受最大，的神思和诗情以奔驰其勃发。此因，“三一律”他不拘守，同一性的“闭锁式”布局方式不采用那种要求有高度集中。脚本中在他的，景变换自在时间、场，“开放式”的布局完满是。所至神思，即来招之，即去挥之，流利之美有天然。人行》中在《丽，的“幕”的布局手段他冲破了大型脚本，式布局方式缔造了多场，加了宽阔雄伟的派头于天然流利之中又增。使用上在言语，的流利和漂亮田汉留意对话，比亚式的抒情台词特别喜用大段莎士，的诗情画意添加了剧作。大量剧作中但在田汉的，粗疏之作也有些，开而收不拢布局放得，乱之嫌有散、，长而空对话则，化和戏剧性缺乏性格。功的作品中即便在较成，小我变成时代精力的纯真的传声筒”某些长篇台词也往往是“席勒式地把。是？评论收起为你保举：1 2 已赞过已踩过你对这个回覆的评价3

　　气概的。文好他古，也好外文，得漂亮新诗写，做得精妙古诗也；剧的大师既是写话，曲的妙手又是编戏。门户的戏剧进修(从莎士比亚到歌德、席勒他既热情地向外国分歧汗青期间、分歧艺术，批判现实主义的易卜生从唯美主义的王尔德到，、霍普特曼等现代派诸家)以致梅特林克、斯特林堡，大的开放性表示出很；戏曲中采撷艺术的精华又固执地从中国保守，显的承继性表示出明。艺术血统中在田汉的，的渊源多虽然门户，基因杂艺术的，并非杂凑但复杂，贯之的工具此中有一以，代、人民紧紧联系起来这就是他幻术剧与时，不分开人生的大舞台他那戏剧的眼睛从，由、解放和夸姣将来而斗争的人民他总把本人的艺术事业献给为自。此因，源多头而归一他的艺术渊，复杂而有章艺术血统。义和颓丧主义的影响来说吧就拿他晚期所受西方唯美主，田汉的剧作中这些工具到了，式、田汉式的了曾经变成中国。西方在，术与现实的对立这些门户强调艺，对现实人生的深深关心而田汉却用来表示他。样这，、“颓丧”的背后在他的“唯美”，封建的斗争锋芒就透出了反帝反。想是与政治上革新社会的革命要求相联系的他在戏剧美学上“求真”、“求美”的思。青鸟》、霍普特曼的《沉钟》那么出神他在二十年代之所以对梅特林克的《，之力的呼喊与他的革命要求发生了共识就是由于剧中对光明的追乞降对缔造。这条思绪恰是沿着，成为无产阶层戏剧战线的主将他才在三十年代的新形势下，革命戏剧活动的带领岗亭上而且在当前不断站在中国。