裴艳玲是中国京剧艺术节“出格荣誉表演奖”、中国戏剧梅花奖“梅花大奖”得主，她表演的《钟馗》由河北梆子移植为京剧，1985年后曾多次赴香港表演。

　　“舞台上的大师值得钦佩，但也希冀摇旗的大师死后有长长的后继步队，一代一代传承戏曲”，裴艳玲说，香港当地人较少入粤剧行当，入行时间也较晚，从内地引进从小习戏的专业人才弥补根基功项目，是“可行的”，但“但愿香港粤剧界再多一些‘艺术至上’的情怀，给新人成长的舞台”。

　　二十年前即在港登台的裴艳玲，对香港老剧场也很熟悉，“新光戏院我也去唱过，此刻翻新后重开，保有特色。”裴艳玲说，新光、油麻地戏院等“有中国味的老剧场”，甄嬛传之美人策与“国际化的戏曲核心”互补共融，满足分歧艺术需要，“是香港的特色和文化劣势。”

　　裴艳玲此次来港除了开讲座与“大师班”，也抚玩了香港“中国戏曲节”多场表演。日前“粤剧全能泰斗”阮兆辉曾暗示，“粤剧不怕没有观众，终极学生公子诺怕的是没有演员传承”，裴艳玲亦对此暗示了担心。

　　造价27亿港币的香港西九文化区次要设备——戏曲核心将于2016年落成，港府努力幻术曲核心打形成为世界文化枢纽，并为核心落成请来大师“预热”。

　　中新社香港6月26日电 题：港戏曲核心“大师先行” 裴艳玲：粤剧该当更包涵

　　“这是香港的一笔财富”，裴艳玲在25日接管中新社专访时暗示，本人此行是为戏曲核心“加把力”，“香港观众需要一个大剧院，而香港的戏曲艺人也需要一个好的排演和表演情况，戏曲核心有很大协助。”

　　“戏曲艺人不再是昔时的‘偶像派’，此刻年轻观众有本人的审美妙，是批判地抚玩。要抓住观众就要本人有前进。”关于引进人才，裴艳玲用本身拜师无数的履历建议：“流水式地引进一些热爱艺术的戏曲艺人作指点。”而所谓“流水”，指一个演员颠末多位导师“打磨”，接收分歧的特长。

　　“香港有最好的观众，有品尝也有传承。”裴艳玲指，在表演现场看到了不少年轻观众，“很是欣慰”，“可是台上唱戏的大佬馆，都七八十岁了，当前怎样办？”

　　有“国宝”之誉的内地戏曲艺术家裴艳玲近日来港，为将落成的香港戏曲核心“开讲预热”。她赞扬香港为成为世界戏曲核心所作的勤奋，但暗示香港的粤剧应在引进新人、扶携提拔新人上“更包涵”。

　　香港特区当局民政事务局局长曾德成近日颁发网志称，“香港的国际化以中国文化为坐标，使外来文化更具特色，东与西互相辉映。”裴艳玲则强调，“粤剧是香港戏曲文化、当地艺术的中坚，香港应在成长粤剧的根本上兼顾其它戏种，像树的主干粗壮了，才枝繁叶茂。”(完)标签：裴艳玲 香港 粤剧 戏曲 中国