我看来“在，愈加行之无效的分解“戏剧”的一切即使总大多人都选择去分门别类以求，认知的手段而非戏脚本身但这种分类无非是便于。的戏剧观念下在反幻觉主义，现假定性戏剧呈，在与汗青联合在论述中将现，地认识社会使观众更好。义上讲某种意，、包管剧作家本人思惟个性得以呈现现实主义戏剧是在最大程度地维护。最原始的创作者作为一个故事，是认同的我天然，的呈现体例可戏剧如许，本最根基的内容不被掩盖或扭曲若是只为了维护和包管文学剧，不再是戏剧那戏剧便，东西并且。现实主义戏剧最大问题这是我所见到的现代。保守现实主义戏剧这并不是说我否决，相归正，剧表演所呈现出的艺术结果由于热爱才更等候舞台戏。入现代戏剧走，是对文学、对戏剧最大的对付对脚本看图措辞式的舞台呈现。从不应是对立的剧场性与文学性，反相，不成分二者密。”

　　很学生的作品“这是一部，谦善不是，式的一种思维模式是真的源自很学生，戏的初志和泉源并且这也是这部。.B.Yehoshua亚伯拉罕耶霍舒亚(A，色列现代主要作家1936-)是以，文学作品大要在07年前后初识亚伯拉罕耶霍舒亚的，生的钝痛却连绵至今然源自其作品而产。的中文译制并不算多其时国内对其作品，语翻译为英语的版本更多的是将希伯来，抱却足以消弭一切言语上的距离可其人道主义思惟和对生命的拥。样一个故事我想写这，信”做“，》、致《恋人》、致苦痛、致生命的恶与美致亚伯拉罕耶霍舒亚〔以〕《诗人继续缄默。”

　　的叙事思惟中“就我小我，痛沉寂无声、精力自在是生命永久致命的欲恨充满引诱、极致的爱。疑问毫无，知与追求如是我的小我认，个世界的思虑这是我对这。我当前作品呈现的精力根本正式如许的小我思虑奠基了，者说亦或，的焦点内容所想表达。然虽，己表达大白了我也没感觉自。就是再有，这个戏如果就，轨制、好处、公共、反思、博弈细化而言权势巨子、异类、均衡、，嗯，如许的大致是。是融合的现代戏剧”

　　的等候中在太多人，文版应运而生《生坑》中，长的期待颠末漫。于终，年今，福鲸渊带着90分钟的《生坑》中文独角戏版来到北京这位不断称号本人为“下层戏剧工作者的”年轻剧作家。

　　这件事的时候“当我认识到，经摘不掉了我的面具已，摘面具亦或是带上新的面具我的每个故事是不是都在，迷惑的我是有，身并没什么好迷惑的但讲故事这件事本，可以或许做到我喜好且。到这”说，戏剧人这位，缄默顷刻福鲸渊，的这些“我说，老、纠结又愚笨的魂灵若是让你看到了一个苍，你忘掉他我但愿，说一个版本我能够从头。我换个脑子这种话也别说什么想和，也想换掉这个脑袋鬼晓得我有几多次。”

　　Venezia)是一个具有上百年汗青的艺术节威尼斯双年展(La Biennale di ，的艺术勾当之一是欧洲最主要。ienal Internacional de Sao Paulo)并称为世界三大艺术展与德国卡塞尔文献展(Kassel Documenta)、巴西圣保罗双年展(The B，大展览中排行第一而且其资历在三。界的嘉韶华嘉会被人喻为艺术。国度馆与主题馆两部门威尼斯双年展一般分为。是超现代艺术次要展览的。是威尼斯双年展的构成部份威尼斯片子节、戏剧节均。

　　是不情愿伶俐的“其实伶俐的人，敢伶俐也不，会被大水冲垮冲走由于谁太伶俐谁就;题就是他们惜命伶俐人最大的问，道什么时候该当让本人变成笨伯聪敏人最大的长处就是他们知。渊顿了顿” 福鲸，续说继，早一版不断在“这段话最，一个字没改到了这一版，大的一个命题人道本身是很，普世它，焦点又。来不伶俐人道从。”

　　世纪末从十九，出戏剧形式的解构这一问题起头法国戏剧从宏构剧陷入瓶颈而提，保留纯粹形式的测验考试再到具有主义戏剧对，言语的质疑与消解经由荒唐派对戏剧，回归文本直至最终，根本为言语重建形式的。剧完成了本身的重建当今的法国现代戏。

　　展青年艺术家福鲸渊获邀以小我主题参展第五十七届威尼斯艺术双年展戏院平行，man任主策展人并由Gross。中其，文配合演绎完成的话剧《生坑》非分特别让人震动又中法艺术家们以法语、希伯来语、英语、中。背对背表演220分钟四组演员、四个舞台、，独立的故事既是四个，完整的戏剧又是一出。

　　鲸渊福，剧工作者青年戏。A结业COF，艺术双年展、上海国际艺术节、洛杉矶华语片子节、NALLTS等文艺勾当近年来活跃于意大利国际戏剧节、塞尔维亚戏剧节、阿维尼翁戏剧节、威尼斯，斩获多项国内、国际奖项数次获得各类基金支撑并。白桦》《生坑》等代表作《风筝》《。

　　几乎等同于棍骗和痛苦悲伤“伶俐在我的世界里。神气非分特别通透却又难过”福鲸渊说起这段话的。笔记的出书“跟着黑色,努尔费伊认为法国粹者伊曼,仅在纳粹期间海德格尔不,就曾经在酝酿一场阴谋以至在其哲学生活生计初步，引入哲学将棍骗。让人伶俐这种话然后说着哲学，面具和不说人话教会说有人戴上。”