其他作品一样与铃木忠志的，较着的“铃木”烙印话剧《李尔王》有着。注释古希腊悲剧、莎士比亚剧作等西方典范戏剧铃木忠志导演擅长化用日本保守艺能的精髓来，连系本身就令观者震动这种颇具反差意味的。

　　忠志看来在铃木，本人优良的保守文化“每一个民族都有，本身是没有价值的可是这个保守文化。化变成全世界的财富若何将本人具有的文，艺术家的任务这才是一个。”

　　配合完成的戏剧作品作为一个由五国演员，说着各自的母语虽然舞台上演员，却十分默契但在表演上。质文化间的关系切于现实而形式新鲜铃木忠志版《李尔王》所展示出的异，的面孔被并置在舞台上分歧文化间接以本来，分歧国籍身份得以加强这一点又通过演员的，文化供给了一个配合展现的平台而“铃木锻炼法”则为这些异质。

　　《酒神狄俄尼索斯》后继话剧《特洛伊女人》，表态国度大剧院国际戏剧季铃木忠志将携利贺剧团再度，编自典范著作的线日为观众呈现同样是改，剧大师现身国度大剧院这位享誉世界的出名戏，引见他，俄五国的演员在舞台上利用母语配合演绎此次的《李尔王》将由中、日、韩、美、，部戏进剧场“上一次这，个亚洲国度的演员表演我们是由中、日、韩三，加了两种这一次增，现出更丰硕的人类文明的元素我但愿能在这部典范作品中展。忠志说”铃木。

　　个国度文化优良之处“做戏剧不止强调一，、艺术利益拿过来进行碰撞该当把全世界各个国度文化，的工具做出新。描述本人的戏剧理念”铃木忠志当日如许。

　　志认为铃木忠，定是超越民族的作品一部优良艺术作品一，莫扎特的音乐“就像你去听，它是奥地利的作品你不会第一反映说，毕加索的画或者你去看，是西班牙的画不会第一反映。(完”)

　　像足球角逐的法则“这种锻炼有一点，剧傍边的法则就是一个戏，语去呈现一部大师都熟悉的典范名作演员们以如许不异的尺度用各自的母，言欠亨虽然语，台词和表演十分清晰和熟悉可是相互之间对于对方的，撞和呈现这种碰，很有价值我认为。忠志说”铃木。

　　国度的演员来自五个，绎莎士比亚名作以五种言语演，铃木忠志看来在戏剧大师，典是超越民族的”“真正的艺术经。