此次的改编邀请了英国人保罗·斯特宾来担任导演，于是你能看到良多风趣的现代戏剧元素使用到此中。其实演员并没有良多，每个演员都演了不止一个脚色，导演让他们用面具来区分。当他们戴上面具就都成了家丁，摘下面具就是其他脚色。

　　可是此次的改编找到了一个比力风趣的切入点：就是最终才发觉是男配角的一场大梦，而并非现实中发生的。有点像汤显祖的《南柯记》：淳于棼酒醉后梦入槐安国（即蚂蚁国）被招为驸马，后任南柯太守，政绩卓著。公主身后，派遣宫中，加封左相。他权倾一时，终究被逐。醒来倒是一梦……《驯悍记》中，裴楚桥酒醉后梦见酒吧墙上画中女子白凯丽性格泼辣，家道殷实，于是他向其求婚，而且通过愈加强悍暴烈的性格一步步熬鹰一样将白凯丽从动辄打人的悍妇变成对丈夫极力模仿的贤妻。然而醒来才发觉一切都不外是一场梦，他的妻子照旧彪悍……

　　上周末，中国版《驯悍记》在南京保利大剧院上演，上海话剧艺术核心将莎士比亚的故事中国化了，变成一个发生在老上海的故事。男女配角从彼特·鲁乔和凯特·丽娜变成了裴楚桥和白凯丽。本认为如许的改编不免有些不服水土，终究之前田沁鑫也试图中国化莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》，成果差强人意。

　　《驯悍记》中莎士比亚对于男权社会的嘲讽其实躲藏得很深，是一种反讽意味，但这种反讽到了舞台上颠末一阵说说笑笑打打闹闹很容易就被消解了。所以良多人感觉《驯悍记》的三观有问题：怎样能将一个勇于表达本人的姑娘最终变成一个唯唯诺诺不分长短一切以老公为尊的老婆呢？这到底在宣扬一种如何的婚姻观。将《南柯记》连系之后，如许的嘲讽意味就较着多了，刘荷娜婚礼观众就能大白作者企图是对男权无情的冷笑。

　　莎士比亚除了有《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》《奥赛罗》如许传世的悲剧作品，也有《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》如许的喜剧作品。《驯悍记》也是他一部很出名的喜剧，从名字也能看出大要内容是讲述了一个大族女凯特·丽娜，本来是一名脾性浮躁的悍妇，诺基亚w599之后接管了彼特·鲁乔的革新，最终变成了一个贤妻。

　　而保罗·斯特宾是如许说的：“我们不断在问本人，《驯悍记》的主题是什么，我们要表达什么？概况上看，《驯悍记》是一个直白的喜剧，讲述汉子和女人关系的陈旧主题。几个世纪以来，凯特的热情、活力和独立震动了无数观众，但她蒙受的侮辱和最终的克服却让女性观众感应迷惑和愤慨。因而良多现代版本的《驯悍记》都力求淡化以至消弭剧中的男性沙文主义色彩。但我认为《驯悍记》所认为《驯悍记》，就由于它表示了阿谁男女不服等的时代。虽然囿于时代的局限，莎士比亚认同男尊女卑，但他也以慈悲之怀嘲讽了汉子的愚笨和贪婪。在我们的创作中忠诚地保留了莎士比亚的嘲讽和诙谐，但和男尊女卑的理念划清了边界——不是通过减弱剧中的大须眉主义色彩，而是将其演绎到极致以揭示沙翁所处的时代。”