《海啸事后》表示的是风暴竣事当前的场景，一切如斯安宁，天空纯净，云朵纯洁，就像从未发生过什么一样，只要地面上的水和水中的断石残垣暗示了不久前这里曾有过恐怖的。

　　《攀岩的北极熊 试图吃掉海鸟蛋》用全景式的构图拍出了悬崖的峻峭，显示了北极熊寻食之不易，从而也暗示了天然情况已遭严峻粉碎，动物的保存变得艰难，为了获得食物，它们以至要冒着生命危险。

　　这么多的冲突!每一个冲突都是一出好戏。摄影师们以奇特的慧眼，察看到糊口中的这一切实在，并用快门留住了那一个个出色的霎时。

　　第55届荷赛获奖作品极富戏剧色彩，这些作品的戏剧性冲突耐人寻味，它们的成功取决于摄影师的细心构想、巧妙运营。这些取材于实在糊口的作品是反映世界的一面面镜子，它们不只反映了世界的实在现状，也反映了人类心灵的紊乱与苦痛。

　　《搂着亲人的妇女》里一名穿黑衣的女人正搂着她受伤的亲人。他们是和平的受害者。这里展现了和平与人类巴望和平之间的冲突。

　　好比，《吸毒的性工作者》从构图方面来说虽不算太好，但因为它所反映的社会问题足以对人心形成震动，于是获得了一等奖。而《被火箭弹袭击的女人》无论从构图、色彩仍是表示情感方面来说，都是一幅相当不错的作品，但因为它对和平反映得过分宛转，只获得了三等奖。

　　《传球前卫》里一群满身被污泥染黑的球员正处于一种高度严重的防备形态，他们演绎的是进攻与防守之间的冲突。

　　世界犹如一座舞台，每天，寄居于此中而分离在分歧角落里的人和动物，在这统一舞台上演绎着各自的悲喜和命运。世界仍然是出色的，它的出色体此刻人类的笑声里，但也同样表此刻人类的眼泪中。

　　《审讯室》里一名坐在桌前的须眉被人拿枪顶住脑袋，瑟缩着倚靠着墙。这是拒绝与强逼之间的冲突。

　　虽然面临丰硕的糊口本身，艺术家除了忠诚记实以外，不必再画蛇添足，但终究要把糊口的原材料变成艺术品，仍然还需要艺术家做一番拾掇，好比对糊口进行合理得当的选择、提炼和选择。至于拾掇成果的黑白，要视艺术家的身手而定。糊口为我们供给了上好的原料，但可否把这些原料变成甘旨好菜，取决于厨师的程度。很明显，荷赛奖的获得者们都是些长于从矿藏中提炼金子，长于“从门边寻常落英中提炼精纯的玫瑰油上品”的人。他们深谙艺术，他们懂得若何将原料变成甘旨。

　　《童媳》一作中，两个结成夫妻的小孩春秋加起来只要21岁，他们是成人世界的傀儡。他们稚气未消的脸、纯挚无邪的眼神，让人不由为他们的将来担心。

　　《南非的白人血统》里，一名甲士用枪指着另一名甲士，旁边一排士兵或站或单膝跪在草地上，严重地看着这令人胆战心惊的一幕。这里上演的是血统之争，也许还有种族之间的冲突。

　　《海啸事后》构图极佳，是一幅相当优良的风光作品，但因为它对天然灾祸反映得比力暖和，只拿到了二等奖。而另一幅《海啸》，因为拍下了一艘被风暴吹上了楼顶的船，反映了海啸的狞恶程度，而获得了一等奖。

　　沪指险守2200点高温津贴聚划算 反腐城管 出国调查禅师体北大11位校长助理长沙 突发地陷高帅富 救人遇难万元美牙变怪物李宇春被灭亡 告状轩辕剑被喊停周成海 性病文章 裸泳阿拉法特 验尸释教名山 上市

　　所以，有些作品虽然从艺术的角度来说是相当好的作品，但未必能摘得桂冠;有些作品虽然艺术价值有所欠缺，但因为它的旧事价值、因为它所揭示的社会问题的锋利和深刻，却能获得成功。

　　第55届荷赛获奖作品就充满了各类戏剧性的冲突，这些冲突不只发生在人与人之间，还发生在人与动物之间、人与大天然之间，以及动物与动物之间。

　　《朝鲜》一作中，摄影师以俯视的角度，用全景式构图，拍出了朝鲜首都平壤的楼群。所有寂静的楼群里房间都是黑的，所有建筑物都暗淡无光毫无生气，只要某座建筑物上所吊挂的魁首金日成的照片在发亮。在这构图弘大而色调黯淡的画面中，金日成的那幅照片虽不显眼，倒是令人注目的。如许的构图，如许的色调，如许亮光的一点，反映了朝鲜人民对国度魁首的纪念和爱崇。

　　《田园村歌》里一群身着泳衣的男女在沙岸上休憩，沙岸旁是干涸了的河床，不远处是城市的高楼。这里展现的是工业文明与人类神驰田园糊口之间的冲突。城市的成长粉碎了人类的保存情况，人类还能到哪里去寻找田园和村歌式的糊口?人类回归大天然的希望也只能成为胡想。

　　《攀岩的北极熊 试图吃掉海鸟蛋》里，一只熊正攀越危险的山岩，预备以海鸟蛋为食。这里上演的是动物界的保存合作，是弱肉与强食之间的冲突。

　　赏识这些作品，农村电商成功案例观者会感慨糊口本身的丰硕与复杂性，也许会大白车尔尼雪夫斯基所说的那一句话：“艺术造不出一个可吃的苹果。”由于糊口本身的丰硕复杂远远跨越了艺术家的想象，艺术家除了忠于糊口以外，还能做什么呢?他其实底子不必再节外生枝，由于糊口本身曾经很完全，他只需忠于糊口就好。所以才有了罗丹的那一句话：“我独一的野心，就是对天然卑顺忠诚。”[1]

　　世界犹如一座舞台。每天，分离在地球上分歧角落的人和动物，都在这统一舞台上演绎着各自的悲喜和命运。

　　《解救失望“新娘”》这一作品中，若是摄影师只拍下救人者和被救者，而舍去了旁边上下两个窗户里在焦心地观望这一切的两位妇人，作品的戏剧性意味将因而大大削减。这是在构图上懂得使用“加法”的成果。

　　《解救失望“新娘”》里一个身着婚纱的女子欲跳楼轻生，却被善良的人们及时相救，楼上的汉子抓住她的胳膊用力将她往上提，另一个汉子则在楼下窗户处探出半身以手托住女人的脚用力将她往上推——这是努力解救的严重时辰，上演的是放弃与不答应放弃之间的冲突。

　　在这些作品中，戏剧性冲突愈是猛烈，愈是令人印象深刻。这是旧事摄影的一个特点——重视旧事的价值。戏剧性冲突愈是猛烈的作品反映的问题愈是锋利，它的旧事价值也就愈高。

　　艺术作品是对现实糊口和人类心灵的一种反映，第55届荷赛获奖作品又一次印证了这一点。那么这些作品反映了现实世界如何的糊口和人类如何的心灵呢?这些作品表示的内容有和平、政治毒害、暴动、天然灾祸、贫穷、情况恶化、吸毒、性买卖、他杀、犯罪……在这50多件作品里，反映和平、暴动的就有10多件，反映天然灾祸的有5件，反映报酬灾难的有1件。这些作品犹如反映世界的一面面镜子，照出了当当代界实在的情状，也反映了人类心灵实在的情况。世界的不安与人类的苦痛是什么缘由形成的?是世界的动乱形成了人类心里的不安与苦痛，仍是人类心里的紊乱形成了世界的动荡?抑或两者互为因果?这其实是值得深思的问题。

　　相信看过荷赛奖(荷赛奖是世界旧事摄影角逐，倡议于荷兰，故又称荷赛)获奖作品的人，几多会有以上如许的感触感染。由于荷赛获奖作品大多富有戏剧色彩，每件作品几乎都在诉说着意蕴深长且耐人寻味的故事。2012年第55届荷赛获奖作品的戏剧性特点尤为较着。

　　荷赛获奖作品的成功要归因于摄影师们的匠心独运、巧妙构想。这些糊口的察看者、捕获糊口实在的猎人们，依凭本身的才调和感受的灵敏，不单挖掘和呈现了现实中那些严重或普通之事的旧事价值，还将这些故事情成了艺术品。这些作品如斯富有戏剧性、如斯耐人寻味，给人以广漠的想象空间，就是艺术家匠心独运、苦心运营的成果，也是他们懂得对糊口加以选择、提炼和选择的成果。他们巧妙地使用构图，并借助合理的光和色，使作品具有意味、创业网址大全隐喻、暗示等意味，从而付与了作品隽永的寄义和深长的意蕴。