伍的春秋断层有着密不成分的联系“脚本荒”和现阶段国内编剧队。来的老一辈编剧现在都曾经退休20世纪由各大戏剧集体培育出，进行脚本创作即即是继续，思绪仍是手法无论是写作，下观众的审美需求都较难完全合适当。生力量则又显得后劲不足而正在成长起来的编剧新。作品成功之后他们在一部，部有影响力的作品呈现很难有第二部、第三，碍着好脚本的呈现这些要素都在阻。也设立了编剧专业虽然一些大专院校，所学课程侧重于艺术素养的提高但学院式讲授使编剧专业学生，具有不小的差距与社会需求之间。力和眼界不足之外除了编脚本身的功，族戏剧行业内容同质化问题由创意匮乏所激发的少数民，“脚本荒”也加快了。

　　的僾尼剧、彝族的撒尼剧和俐侎剧如20世纪50年代发生的哈尼族，史上一度呈现它们虽在历，剧目表演曾有个体，诗玛》、俐侎剧《吃水不忘挖井人》如僾尼剧《废除迷信》、撒尼剧《阿，术堆集不敷但后因艺，续成长未能继；后发生的回族花儿剧、瑶剧又如20世纪80年代前，个剧目问世也有一两，海公主》、瑶剧《格鲁花》等如回族花儿剧《曼苏尔与东，于草创尝试阶段但因剧种尚处，定的艺术形态还未构成稳；等陈旧傩戏型剧种再如羌族释比戏，向代言体戏剧艺术演化的阶段至今仍处于叙事体说唱艺术，典礼戏剧属于宗教。剧种、曲种因为上述，萎缩、消逝或已接近，验、进化或尚在实，少数民族戏剧支流故未能进入中国。

　　世纪以来进入新，内的民族民间文化的急救与庇护工作我国加强了对包罗少数民族戏剧在。于加强文化遗产庇护的通知》2005年国务院公布《关，市、县四级庇护系统制定了国度、省、，产的庇护、办理和合理操纵工作要求各地切实做好非物质文化遗。06年始自20，级非物质文化遗产名录和传承人文化部已先后发布了三批国度，、侗戏、布依戏、彝剧、白剧、佤族清戏8个此中入选的少数民族剧种有藏戏、壮剧、傣剧。

　　然当，失等问题不是一朝一夕构成的少数民族戏剧编剧人才的缺，题也不克不及一蹴而就所以处理这些问。滴地修炼营业本质只要编剧们一点一，养走上良性轮回的轨道才可能让人才步队的培。会来说对于社，编剧的合法权益多方联动来庇护，的收入程度提高编剧，编剧的著作权等通过法令来庇护，剧步队的不变和强大才能无效地推进编。

　　、题材多样、艺术精深、气概各别优良的少数民族戏剧剧目品种繁多。交响京剧、音乐杂技剧等分歧戏剧品种既有戏曲、歌剧、歌舞剧、音乐剧、，现少数民族题材的汉族剧种也有少数民族戏曲剧种和表；题材的分歧剧目内容既有汗青题材与现代，于立异的分歧艺术形式也有或重于传承或长；材、何种内容、何种形式但非论何种品类、何种题，术性、抚玩性于一体它们都集思惟性、艺，息强烈时代气，格浓重民族风，色明显地区特，术的奇特艺术风度与强大生命力充实展现了中国少数民族戏剧艺。成长方面阐扬了庞大感化它们在鞭策少数民族文艺，挥更大的感化并将继续发。

　　喜的是更为可，院团外除专业，在着大量的业余剧团少数民族地域还存。团的感化业余剧，农村下层观众在于办事于。不离开社会出产劳动业余剧团的艺人一般，庆节日或风俗勾当中大都在农闲时、喜，班表演姑且组。生土长他们土，半艺半农，时劳作农忙，时表演空闲，的体例以特有，深切偏僻地域的坚苦处理了大型剧团难以，村人民的需要满足了泛博农。团的感化专业剧，于城镇居民观众在于次要办事，县各级城市舞台占领省、地、，常下乡巡回表演当然他们也会经，广漠的农村空间以不得到更为。业余剧团、成长民族剧种的重担他们肩负着培训后备力量、指点，造精品、染指各级当局文艺奖项的使命也承担着提高舞台艺术质量、创作打。

　　然当，是具有的问题还。民族剧种一些少数，乏较为科学的庇护和支撑出格是新兴剧种因为缺，一种自生自灭的形态因此目前仿照照旧处于。实其，有它的劣势新兴剧种自，己劣势的院团却不多但可以或许精确把握自。尚处于萌芽成持久新兴剧种的特点是，、具有艺术的可塑性其艺术气概尚不不变；熟、不完美但唯其不成，之短而不囿于条框的局限因而可广集他人之长补己。的因袭重负它没有汗青，的艺术形态没有保守，造的矫捷性和朝上进步性因此更具有艺术创。并不会一帆风顺当然这种缔造，索、批改的过程而是一个不竭探，、艰苦的勤奋需付出持久。

　　人才的缺乏各类专业，人才的缺乏出格是编剧，成长碰到了瓶颈使民族戏剧的。因和时代局限因为汗青的原，民族戏剧成长的主要坚苦“脚本荒”成为目前障碍。、民族文化元素的优良作品那些具有足够民族汗青元素，越缺乏越来。

　　成立以来新中国，府的搀扶下在各级政，剧获得了空前成长我国少数民族戏。封建社会后期的古代剧种一些发生或构成于明、清，吹吹腔等获得了庇护如藏戏、壮剧、白族；地半封建社会期间的近代剧种一些发生或构成于我国半殖民，等获得了发扬如傣剧、唱剧；成成长起来的新兴剧种一些新中国成立当前形，山歌戏等也都获得了分歧程度的成长如苗剧、彝剧、阜新蒙古剧、畲族。

　　全统计据不完，壮剧、藏戏、维吾尔剧、蒙古剧、满族新城戏、苗剧、畲族山歌戏目前已建或曾建专业剧团的少数民族剧种有：傣剧、白剧、彝剧、。的优良表演剧目它们各有本人，得了全国性金奖有的剧团还获。奖的剧目就有：西藏藏戏《文成公主》《金色家园》仅加入过全国少数民族文艺会演、戏剧会演并获金，桑花开的时候》青海藏戏《格，拉》《刀安仁》云南傣剧《南希，《疯娘》云南彝剧，瓦氏夫人》广西壮剧《，戏《洪皓》等吉林满族新城。

　　人类文化融合加速在经济全球化推进，身份认同危机的当下进而激发民族文化，的传承与传布加强民族文化，族向心力强化民，化身份的认同强化本民族文，化霸权的影响以消解西方文，族的当务之急是每一个民。族文化的主要构成部门少数民族戏剧是中华民。式和丰丰富重的内容而令人激赏它们不只以美轮美奂的表演方，思维体例、哲学感悟和美学理念更因为其所承载的各民族特有的，知中具有意味意义在西方人的文化认，、民族文明的符号与代码从而成为标识民族文化。

　　种的构成与衍变少数民族戏剧剧，成的剧团、班社作为载体相传承的是以民族艺人和以他们为焦点组。此因，关乎民族剧种成长的中坚力量民族剧团（队）的扶植便成为。既能够是业余的这种民族剧团，湖南三省区的侗戏剧团如流布于贵州、广西、，是专业的也能够，地域的满族新城戏剧团如流布于吉林省松原，专业剧团并行成长的款式还能够形成业余剧团与，四川、云南五省区的藏戏剧团如流布于西藏、青海、甘肃、，两省区的壮剧剧团等流布于广西、云南。

　　戏剧民族，身民族文化认同和文化系统的重建在全球化和现代化语境中对于自，民族话语权对于强化本，的精力实力强化本土，话的姿势和抽象连结一种平等对，设性的意义也都有着建。一种文化由于任何，化相区别时才能被辨识只要在它可以或许与其他文，感和成长的可能性才能有现实的具有。认同、价值认同和感情认同方面而在强化本民族、当地区的观念，用也越来越多地获得确认民族戏剧所具有的主要作。乐功能除了娱，、凝结文化认同、维系社会主义焦点价值观等方面它的其他功能如在建构公共话语空间、预设将来，式所不成替代的感化都能起到其他文化形。

　　的搀扶下在政策，数民族戏曲剧种一些新创作的少，新城戏、阜新蒙古剧等如苗剧、彝剧、满族，己的专业剧团都成立了自，头很是好成长势，十足后劲。几代重生力量他们培育了，的表演剧目堆集了丰硕，范的表演形式构成了较为规。慕勒祭爹》《疯娘》有的剧目如彝剧《，《铁血女真》《洪皓》等满族新城戏《红罗女》，赛并获得多种奖项还加入过全国性比。