“戏中戏”的手法《狂飙》采用五部，段式描写使用四，田汉的终身勾勒出了。政治专业转而投身戏剧勾当的抱负改变戏中聚焦了田汉在留学日本期间丢弃了，日本戏剧的影响以及晚期遭到的。其时的糊口场景为了更好还原，演员用日语表演戏中四分之一由，本本土观众的距离这也拉近了与日。

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　　上演的《狂飙》将以簇新的形式与日本观众碰头10月7日、8日即将在东京世田谷公共剧场。会上记者，沁鑫透露导演田，然是一部话剧《狂飙》虽，了话剧与片子的融合通过动用摄像机实现，脸色放上将演员，受话剧魅力之余观众能够在感，影的味道体味到电。

　　日电 （刘戈）5日人民网东京9月5，外文化交换协会等机构筹谋的以戏剧家田汉为题材的话剧《狂飙》在东京举办媒体碰头会由上海戏剧学院、中国国度话剧院、日本公益财团法人世田谷文化财团、一般社团法人对，、幕后花絮以及表演心得等对外披露话剧的制造布景。佳、上海戏剧学院院长黄昌勇出席媒体味《狂飙》编剧、导演田沁鑫、主演金世。

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　　日本之前在走进，北京上演并激发强烈反应《狂飙》先后在上海、。的走红缘由时在阐发这部戏，院长黄昌勇暗示上海戏剧学院，是一部汗青题材《狂飙》虽然，汗青的窠臼但又跳出了，方面都具有前锋特质在思惟性、感情表示，话剧形式的新派话剧是一部离开了保守。技相连系的表示形式加上舞台与现代科，观众的胃口抓住了青年，本年轻观众的共识想必也能惹起日。

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　　脚色的表演感触感染时在谈及出演田汉，金世佳暗示青年演员，仍能连结着做人的热诚在一个动荡的年代田汉，别打动本人这一点特，能与他一样也相信观众，强烈的“激荡的民国之风”从这部戏中能感受到一股。

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