下当，往往同日而语戏曲与戏剧，际上实，有微妙的区别两者之间亦。饰演故事的艺术“戏剧”属于，的各类脚色的组合是具有分歧性格，者说或，事为焦点戏剧以故，方的矛盾冲突形成两边或多。曲”“戏，表演身手融合为一则是以戏剧脚色和，当”的一种体系体例表示为“脚色行。归属行当，员的前提是戏曲演，戏曲一台，丑行当“全堂”需要生旦净末。地控制戏剧创作技巧的同时戏曲舞台要求剧作家在很好，面锣鼓、音乐韵律等还要控制念白、场。问题这些，代的戏曲创作和评论中早在20世纪二三十年，一一详尽地会商过就被专家和学者。此问题展开过多次会商其时《大公报》曾就，云等名家均有著文阐述徐凌霄、齐如山、刘澹，之艺术》《衬字》如徐凌霄的《念白，《论皮簧辙韵》《论尖团音》等齐如山的《论皮簧十三道辙》，警告后人他们均，能轻忽音乐的感化在戏曲创作中不。

　　穿戏曲舞台一直戏曲音乐必需贯，戏剧最主要的特质这是戏曲区别于。括文场和武场戏曲音乐包，念白、锣鼓等诸多方面即演唱、过门、曲牌、。

　　侧重演唱的戏曲音乐是，为演唱的辅助和弥补其伴奏音乐也次要作，唱部门至于演，个难于分辩得清晰的问题是词为先仍是乐为先是一，现实中的创作并间接影响了。”之称的曲牌联套体的元曲从有着“带着枷锁的跳舞，上下句齐言体形式的京剧成长到被称为“乱弹”的，明降低了难度格律的限制分，作者来说对于词，逐字苛求不必再。限制没有了虽然严酷的，则却不克不及跨越但根基的规，循章法仍需遵。则否，上不了台写了词也，开不了口上了台也。

　　不比唱词来得容易京剧念白的写作并，要表达的内容一个脚色想，的考虑才能写就需要颠末长时间。点这，古典小说的作品中即便在间接取材于，一样也是。迁述概·艺术戏》一文中徐凌霄在《旧都剧事情，指出：“‘内帘吹笛’一场就京剧《黛玉葬花》一剧，极佳景色，梦》之语体而《红楼，之用(其他红楼剧亦然)则未可径取作剧中韵白。善之指例也此皆亟须改。念白三分唱”之说”戏曲素有“七分，仅具有戏剧性戏曲的念白不，音乐性更具有。

　　既是音乐的一部门戏曲舞台的锣鼓，的批示和布景也是舞台安排，鼓是国剧(再扩大范畴说是国乐)的要素……若是拔除锣鼓刘澹云在《锣鼓的调门与国剧之前途》中强调：“我以锣，神髓抽去了便把国剧的。戏剧创作中很是主要”所以戏曲音乐在，等形成了戏曲声乐布局的主体唱腔、冲击乐、曲牌、念白。

　　应戏曲音乐的需要戏曲文学若想适，必然的规范必需合适，有格律严酷这种规范没，而然，点而更难控制恰是由于这一。调”为例以“嘎，嘎调》一文中徐凌霄在《，舞台上能够听到的嘎调细致列举了其时戏曲，嘎、中句嘎和句首嘎、句尾嘎并将其划分为头句嘎、尾句，方式供给了很好的典范为我们今天研究嘎调。