赖声川与曹禺有过一面之缘。上世纪八十年代初，曹禺前去美国讲学，此中一站在加州大学伯克利分校，戏剧系博士赖声川是倾听者之一。“我感受到有一个伟大可是又很懦弱的保守在他的身上。由于在我们中国几千年的汗青里面，他是第一个敢做那样的冲破，敢往现代走，敢往新的创作体例走。”

　　“我很侥幸，这条线如许接起来，我成为这种戏剧传承的一部门。”赖声川认为，和北京人艺表演的《茶馆》《四世同堂》等弥漫着老北京贩子神韵的剧目分歧，人们提起《北京人》心目中并没有一个清晰的认定：“这部剧的展开是迟缓的，故事没有出格较着的转机，氛围也很压制，这些和我们当下习惯的良多速食性的作品是完全纷歧样的。我想我们有义务给观众引见一些如许的作品，用开放的心态去认识和挖掘，给出一个我们这个时代的注释，既有它的保守，也有现代戏剧精力。”

　　由中国出名戏剧家曹禺编剧，曹禺之女及衣钵传人万方担任文学参谋，出名戏剧导演赖声川执导，剧雪、孔维、闫楠、何云伟等出名演员主演，出名音乐制造人李泉创作及演唱主题曲。

　　诚然，在现代弘大叙事的嚣声中，曹禺囿于自我否认及前进迷思，变得诚惶诚恐、如履薄冰。晚年时他曾自叹，大白了，你却残废了。但犹记得他在《雷雨》序言中写道，写《雷雨》是一种感情的火急的需要。那自觉的、原始的生命质感，对个别命运的矜悯关怀，已然恪守在佳章妙句之中。

　　曹禺辞世后，万方时常忆起父亲生前点滴，有些读罢不由悲愤痛心。而傍边最令人欢慰的，仍是旧日他在江恬静心创作的日子。“偶尔，他漫谈起他年轻时如何写作，写得如何酣畅，在四川长江边的一条小火轮上，天闷热到顶点，他又是出格爱出汗的人，汗流不止。从早上到夜里，他一句句一幕幕地写，天黑了就点起油灯。我想象得出江水拍打船舷的动静，想象得出投在纸上的昏黄的灯影，他的笔追逐着他的思绪，那是他生射中极乐的光阴。”

　　赖声川认为，“曹禺不只是在内容、题材、形式给我们更多的养分，白娘子后传全集他更是在中国人的言语上面阐扬到很难想象的一种境地。”

　　话剧《北京人》以一个没落士医生家庭曾家的式微为布景，描写了曾家祖孙三代人之间的矛盾冲突，反映出封建主义精力统治对人的吞噬和人们对人生的追求。昔时曹禺谈到写作动机时曾说道：“其时我有一种希望，人该当像人一样活着，不克不及像其时很多人一样活着，必需在暗中中找出一条路子来。”

　　万方透露比来正在创作一部和父母相关的书：“由于写这部书我发觉，百岁堂银杏茶爸爸写《北京人》的时间是妈妈生射中最夸姣、光耀的光阴。那时候爸爸每写完一场就把手稿寄给妈妈，由于妈妈的字写得很好，就为他钞缮一遍。《北京人》出书时，爸爸特地在卷首写下了‘海内存良知，海角若比邻’，这就是他们俩其时的形态。剧中的‘愫方’就是根据我妈妈的抽象写的，爸爸每次说到这个戏都感觉它既有着思惟性、戏剧审美上的意义，也连系了他的人生履历，很是成心义。”万方暗示，她经常会被问到这些作品颠末这么多年还在表演，对当下有何意义：“此刻英国人还在演莎士比亚，俄罗斯人还在演契诃夫，他们的现代意义是什么？若是一部剧作对人道的开掘、戏剧形式的呈现和审美都到了一个程度，那么它就是成心义的。”