前日，期待戈多》在西安上演吴兴国的传奇舞台剧《。悉吴兴国良多人熟，青蛇》里的许仙是由于徐克版《，澳门赌王仇笑痴《赌神2》中的，海滩》里的冯敬尧张国荣版《新上。是一位京剧演员但吴兴国其实，斗胆改革而备受注目他在台湾对京剧进行。李小锋去台湾进行了一场立异性表演他曾邀请陕西出名秦腔表演艺术家，成为好伴侣两人因而。到西安此番，练之余在排，戏曲的立异展开了一次对话两位戏曲名家也针对保守。

　　生有保守戏曲的根柢李小锋：吴兴国先，代的认识又有现，打演绎西方的李尔王用保守戏曲的唱念做，方的名著来注释西，名著中国化让西方的。西方没有的这些工具是，是文化自傲这其实就。承继而不克不及死守保守秦腔艺术该当对峙！保守艺术该当激活，轻人容易接管和理解让现代人、出格是年。《新周仁回府》我创作的歌曲，唱响保守艺术用现代音乐，剧《浮士德与魔鬼》在台湾演的秦腔尝试，等分歧的现代艺术形式连系起来而被本地的观众所能理解和赏识在德国柏林演的秦腔尝试剧《钟馗与小鬼》都由于把秦腔和话剧。两手都要抓传承和传布，都要硬两手。术是无法保存的没有观众的艺！界融合的国际化艺术立异之路我感觉吴兴国找到了一条跨，自创和进修值得我们！

　　前到德国表演李小峰：我之，《钟馗与小鬼》做了一个立异戏，全新创的脚本是完，己编本人演自找题材自。是小生我本来，了一个花脸在这里演，一些工具加进去把保守戏中的。表演之前到德国，何参照的工具由于没有任，统戏的那种自傲心里没有演传，先生给我加工、排演表演前我还找吴兴国。

　　86年19，现代传奇剧场”吴兴国创立“，融合话剧、现代舞、片子手法他将莎士比亚的《麦克白》，素加进戏曲把嘻哈元，愿望城国》取名为《。98年19，《李尔王》改编成京剧《李尔在此》吴兴国又将莎士比亚四大悲剧中的，居民乐舞等舞台手段自导、自演此次调集了京剧、昆曲、台湾原，、三女儿丽雅、瞎子葛罗斯特、私生子爱德蒙、疯汉爱德佳及吴兴国本人一人别离扮演包罗李尔王、弄人、奸臣肯特、大女儿丽娥、二女儿丽甘。04年20，加“独当一面”戏曲艺术节吴兴国邀请李小锋赴台湾参，腔保守戏《周仁回府·悔路》除了要零丁演25分钟的秦，新戏《浮士德》还要再演一个创。

　　请问李小锋华商报：，加入“独当一面”戏曲艺术节那一次应吴兴国之邀去台湾，是很有触动对你是不？

　　都要面临时代的考验吴兴国：每个行业，个时代的大问题这本来就是一。有一种任务感我最起头就，保守的架子去演由于若是再照，而京剧为京剧，不会买账年轻观众。翻与革命所有的推，找更好的前进都是为了寻。化在阅读另一种文化我感觉我是以一种文，出本人的工具其适用原著唱，象的那么难没有我想。者 罗媛华商报记媛

　　请问吴兴国华商报：，式演绎西方悲剧用保守戏曲形，是若何降生的如许的设法？

　　良多影视剧吴兴国拍过，新上海滩》《宋家皇朝》等譬如《青蛇》《赌神2》《。蛇》后《青，任总导演徐克担，翁的《暴风雨》帮他排练了莎。两年近，团的排练除了剧，高校的教员他还担任了，演影视剧了曾经不太接，的精神投入到他的剧团中吴兴国婉言他想把更多。安的《期待戈多》譬如斯次带到西，权方的要求其实按照版，克特的脚本的是不克不及更改贝，本中唱出京剧的味道在他在本来沉闷的剧，观众都很惊讶让版权方和。

　　 Previous Next 日前原题目：以一种文化在阅读另一种文化，台剧《期待戈多吴兴国的传奇舞》

　　之所以这么做吴兴国：我，台湾走下坡了是由于京剧在，个感觉很可惜我从小学这，京剧做一些工作我感觉该当为。云门舞集我加入过，年轻人接待它那么受，戏曲里找题材也还从保守，学也学过西方文学、莎士比亚那我可不克不及够反过来？我读大，轻人成立剧团就找了几个年，剧中找一个戏转换一下试一次从莎士比亚戏，麦克白》就找了《，愿望城国》改成了《。常火爆表演非，很是惊动言论也，现代派全都支撑我喜好西方戏剧的，都说我是叛徒戏剧保守派，剧的命要革京。了也请我喝咖啡李行导演看完，过最好的舞台剧他说这是他看。

　　要求是除了保守戏李小锋：那场表演，演一个立异戏下半场还得再，涉及过这些我从来没有，做立异逼着我，演浮士德可是让我，曲两面人的表演后来我就用了戏，德一半是魔鬼一半是浮士，戏曲吹火表演魔鬼里插手了。糊涂地这么演了第一次就糊里。先生《李尔在此》的片段那次在舞台上看到吴兴国，演三个脚色他一小我，很惊讶我看完，能这么演戏本来还，很受震动思惟就。看到全本后来又，九个脚色一小我演，惊讶了更让我。生的结业戏后来研究，《劈山救母》我就做了一个，、老生、武生本人演小生，教员这里来的灵感就是从吴，演九个还差六个呢但和吴教员的一人。

　　着时代的历程吴兴国：随，术要成长保守艺，要改革必需。剧进行过改革？西方的文学典范、戏剧典范谁能说昔时梅兰芳、尚小云他们没有对京，经是典范了在脚本上已，、怎样幻术曲加进去就是看你怎样转换。段、新的锣鼓点、新的舞台和服装出来这也刺激了我们创作新的唱腔、新的身，一个新的标的目的越来越走出。在莎士比亚时代但我也不想逗留，现实主义期间更不想逗留在，拼命测验考试所以我，以走到哪个尽头探索保守京剧可。剧延续下去怎样把京，统戏曲人的任务这也是我们传，没落的现实打败绝对不要被京剧，艺术从头站起来而是要让这门。