二公民》的定位问题失望起首来历于《十。买票来的观众相信每一位，十多年前的美国典范片子搬演到中国的舞台上初志都是但愿可以或许看到徐昂是若何把一部五，手法将其呈现给大师的再若何操纵片子化的，前提对于搬演舞台剧太充沛了终究影片《十二怒汉》的先天。闭的空间一个封，苦衷件一个中，、推进案情向前成长纯粹以言语塑造人物，数阵营的大突转以及少数与多，为舞台创作预备的这些要素仿佛就是。然显，好题材被徐昂抓住了一部能够排成戏剧的。人兴奋这值得，影的追求而戏剧电，演对戏剧片子化这种新颖样式的试水被我理解成一个年轻而成熟的戏剧导。而然，看下来通篇，始利诱我开，一部普通俗通的小成本片子啊这是戏剧片子吗？这分明就是！“中国首部戏剧片子”的作品被创作者或者出品人定位为，戏剧和舞台化的踪迹竟然看不到一丁点，本人导演的《十二怒汉》界定为“戏剧片子”一样而正如1957年的西德尼·吕美特从来没有把，够如斯轻率定位我们又若何能？

　　二怒汉》中而来从美国影片《十，到片子从片子，谈不上太多的立异和摸索徐昂的这部《十二公民》，让观众过足戏剧瘾”了更别说之前所宣传的“，些经验的“典范本土化”独一完成的是他曾经有，的忧愁》得以成功的一大卖点由于这也恰是他执导《喜剧。

　　剧的基石舞台是戏，剧属性的舞台没有了决定戏，统得到了戏剧的意义所有的场景和空间统。二怒汉》中片子的场景变换更别说导演徐昂延续了《十，案情的白叟房间从起头对付谋杀，轻人跑出楼道到看到一个年，学生的虚拟法庭再到法令学院，人的辩论空间再到十二个，法庭外收尾直至最初的。家克拉考尔说德国片子理论，物质现实的回复复兴”片子的赋性就是“，二公民》中在这部《十，舞台化的物质现实徐昂回复复兴的绝非，化的物质现实而分明是糊口，与“片子”的焦点区别而这恰是“戏剧片子”。是演员舞台表演的蒙太奇处置坐在剧场中的观众看到的不，糊口中事务的再现而是对发生在现实，的蒙太奇处置也就无关乎戏剧而此时景别切换、机位切换。看了场片子在剧场里，些好笑想想有，过不，许与徐昂无关如斯定位也，的一个宣传噱头也许只是出品方，化流行的中国可是在盗窟文，新形式莫非也要被盗窟戏剧片子这种艺术创？

　　此时客岁，制造的《弗兰肯斯坦的灵与肉》北京人艺引进了英国国度剧院，戏剧片子”如许一种艺术形式让京城无数观众见识了所谓“，戏剧人感慨也让职业,以如许一种蒙太奇影像的体例呈现本来戏剧无可替代的剧场性也能够，位、多景此外剪辑与后期制造本来借助片子拍摄手法的多机，焕发出毫不减色的戏剧张力也能让以舞台为载体的戏剧。

　　非一部戏剧片子《十二公民》绝，剧扯上关系的话若是非要和戏，行于上世纪三四十年代能够说它是一部雷同盛，舞台剧踪迹的戏剧化片子在布局、表演上带有稠密，程中有着挥之不去的戏剧思维由于徐昂在拍摄这部影片的过。设就申明了这一点上文提到的情境虚，同样带有戏剧的印迹而结尾的封锁式也。怒汉》中在《十二，观众少年最终的命运结尾并未大白地奉告，走出法院仅以人们，员自动与八号陪审员搭讪作结雨过晴和的空气和九号陪审，开放式的结尾展现了一个，的少年最终被无罪释放的字幕作结而《十二公民》中则以银幕上打出，分反而被加重戏剧编造的成。出辩说室而人们走，贩扶起货色保安帮小，前嫌等过于自然的细节出租车司机与儿子冰释，过重的棚内光拍摄还有那戏剧化踪迹，八十年代的港台电视剧都恍若回到了上世纪。

　　确将会是何等恐怖的工作艺术作品若是定位不准。的角度权衡它若是从片子，化踪迹通盘将会成为阻遏它票房高扬的标签《十二公民》的小成本、非贸易性、戏剧；影的角度权衡若是从戏剧电，关的表演与舞台无，剧何关？独一有救的是即使无可挑剔又与戏，付与它生命真正让舞台，虚拟假定的地点在剧场这个答应，淋漓地表演让演员酣畅。则否，戏剧片子”请慎谈“！北京青年报（来历：）

　　而然，飞速成长的当下在中国影像手艺，上时代的戏剧片子却还没有一部跟得。此因，民》登时吸引了我的眼球“戏剧片子”《十二公。且况，年美国典范影片《十二怒汉》《十二公民》改编自1957，名的好簿本保驾护航有获得最佳编剧奖提，重生代导演徐昂的超高人气奠基根本又有曾执导《喜剧的忧愁》的人艺，户晓的戏骨级演员彼此飙戏还有何冰、韩童生等家喻，看点多多真可谓，是但，实话说，戏剧片子”这句宣传词给我的引诱力大这一切的一切都抵不外“我国第一部。在这部戏剧片子中宣传页中写着：“，把世界典范本土化导演徐昂继续摸索，一立异的艺术形式并连系戏剧片子这，同完成了戏剧片子化的摸索与中国顶尖的话剧演员们一，大银幕并通过，过足酣畅淋漓的戏剧瘾让观众在106分钟里。”

　　技时代现代科，能性被延长艺术的可，壁垒被打破艺术之间的，艺术缔造的无限魅力因而跨界老是会唤起。非融合的魅力则在于而戏剧与片子连系而，戏剧片子性它付与了，戏剧的舞台魅力同时还保留了；旁观的单一性它摒弃了戏剧，的视角来品赏这个舞台换之以更为丰硕多面。以说可，种艺术类型戏剧片子这，剧的传布体例改变的是戏，戏剧的审美诉求不变的是人们对，通过舞台带给我们的震动观众最终获得的照旧是，演的表，演的导，美结果的以及舞，戏剧舞台手段的表示力罢了影像的介入只是强化了这些。

　　地说客观，非原创片子徐昂的这部，造上还算是蛮拼的在“本土化”的创。《十二怒汉》的话若是观众没有看过，生在中国现代的一个故事估量真会认为这就是发，词和其身份很是融合由于片中人物的台，的诸多现实问题引入中国社会，、小商小贩问题、底层人与后代的家庭关系问题、“干女儿”问题等等涉及到了冤案错案问题、“文革”创伤问题、蔑视外来务工人员问题，国的浮世绘可谓现代中。然显，审团轨制的现实土壤因为中国目前没有陪，现的西方根深蒂固的民主和法制精力进行“本土化”置换他的这部《十二公民》的宗旨只能将《十二怒汉》中所展。律学院的学生测验影片设定的是法，富二代”杀父案设立虚拟法庭他们针对社会上发生的一桩“，员则来自于学生亲朋而十二位陪审团成。来了问题，果说如，论间接导致少年的存亡的话《十二怒汉》中十二人的辩，是虚拟的假设后者却仅仅，结尾处虽然，找回了本人的查察官证件何冰饰演的陆刚跑回教室，了身份亮明，和少年命悬一线的间接关系可是这仍然不克不及成立起辩说。以所，力度高下立现两部影片的。社会问题、对人与人之间冷酷的揭示“本土化”处置次要体此刻对中国，制精力的美国版只是这与谈法，人道撞击的俄国版比拟以及与谈民族仇恨和，和缺乏典范性都显得肤浅。时同，化”的导演徐昂只顾了“本土，事不集中以至减弱主线的弊端还不小心犯下了线索太多、叙。

　　电电影剧，先必然是戏剧人们消费的首。戏剧是，了舞台性就贫乏不。的戏剧土壤中正如在中国，样一种艺术类型也有戏曲片子这，以片子胶片的体例呈现出来努力于将戏曲舞台表演空间，的表演美学为目标并以不减损戏曲，若何变化无论场景，展现一直是拍摄的主旨舞台化而非糊口化的，芳主演梅兰，死恨》是如许的费穆导演的《生，范瑞娟主演袁雪芬、，伯与祝英台》也是如许的桑弧、黄沙执导的《梁山。置疑毋庸，论成长到什么程度中国的戏曲片子无，以及让其获得更大化的传布其原始动机是为了影像记实；步入现代只不外，艺术的便当和多元跟着人们旁观各类，术的高度成长跟着影像技，与肉》如许的现代戏剧片子呈现像《弗兰肯斯坦的灵，了戏剧片子原初目标之后申明今天创作者在满足，人的赏识习惯还需合适现代。是为什么这也就，动的《弗兰肯斯坦的灵与肉》客岁那场让首都剧场人潮涌，幕放映一场戏剧而可惜观众没有由于是用大银。