河北旧事网10月9日讯（记者王营）今天上午，中国戏剧学院原院长、中国戏剧家协会理事、中国戏曲学会副会长周育德作为主讲人，在河北省博物院“文博讲坛”以《戏曲——一种特殊的舞台艺术》为主题，引见了中国保守戏曲的舞台艺术特点，率领观众体验戏曲的奇特艺术魅力。

　　周育德向观众分享了他2001年5月率领中国戏曲学院前去挪威卑尔根艺术节，表演戏曲《张协状元》的故事。“我们用十几米白布搭一个简练的舞台，演员们通过净丑装门、小丑装桌子等意味性的表演，在本地惹起庞大惊动，并遭到艺术节专家的极高评价。”《张协状元》的奇特表演艺术被挪威《晚邮报》盛赞“接触到了陈旧而不目生的文化。”

　　周育德引见，中国保守戏曲去世界的戏剧舞台上独树一帜，是一种高度分析的艺术，吸纳了文学、音乐、跳舞、哑剧、杂技、技击、绘画、建筑等多种要素，集中汉文化之大成。同时，中国保守戏曲是一种特殊的舞台艺术。周育德从“疏离的剧场”、“适意的剧场”、“意味的剧场”、“互动的剧场”、“手艺的剧场”等五个方面来阐释中国保守戏曲的舞台艺术呈现。

　　“保守戏曲舞台很简单，常常是空无一物，有时只要‘一桌二椅’。时间和空间可通过演员的唱腔和念白的描画、虚拟动作身材的暗示，或者用道具提醒，而不是靠布景、灯光等物质手段的安插。舞台上的情景由观众去想象。”这是保守戏曲奇特的舞台表示形式，也是戏曲“适意的剧场”的表示。而“一根马鞭，就意味舞台上有马匹。门、船、轿、楼……一切具有都能够化为‘符号’。最大限度把间接实物对象‘虚化’。”这是戏曲“意味的剧场”的变现。

　　周育德在台上讲述，台下观众纷纷做着笔记。周育德用“无中生有”、“故弄玄虚”、“满意忘形”三个成语来归纳综合中国保守戏曲的舞台艺术。“这三个词用在此皆为原成心，并非贬义的引申义。保守戏剧舞台的时间和空间都能够虚拟，好比，舞台上经常呈现骑马的场景，但从来没有真的马呈现，观众能够通过演员虚拟的骑马的架势，想象出骑马的实在场景，不必算计骑马的形式。”

　　谈及戏曲舞台的立异，周育德有本人的见地。“我看过一场戏，戏里有一辆马车，成果剧团真制造了一辆马车，并搬到台上。戏曲立异并没有固定的模式，也不应当有固定的模式，可是，我认为立异应遭到戏曲艺术内在质的限制，对峙保守戏剧舞台笼统适意的准绳，不克不及一味依赖于实物呈现。”

　　一个多小时的讲座竣事后，在座观众纷纷起立拍手。河北梆子名家彭蕙蘅也是在座观众之一，她特地率领河北艺术职业学院的部门教员和学生来听周育德传授的讲座。“真是收获颇丰。特别是关于戏曲舞台的立异方面，很是附和周传授的概念，我们戏曲演员也将身体力行连结保守戏曲笼统适意等传承。” 本月16日，彭蕙蘅也将登上“文博讲坛”主讲，周育德的讲座让她深受开导，她决定将讲座内容稍作调整，从理论和实践相连系的角度，讲述若何进修赏识河北梆子。

　　退休职工张大爷告诉记者，他对戏曲领会不多，日常平凡看戏就是门外汉看看热闹。可是今天周传授的讲座从理论高度解读了中国保守戏曲的舞台艺术特征，深切浅出，通俗易懂。“最环节是我们这些门外汉听了收成很大，终究大白戏台上的一些讲究，当前看戏大白要看哪些重点和门道，我对戏曲也更感乐趣了。”

　　【摘要】 今天上午，中国戏剧学院原院长、中国戏剧家协会理事、中国戏曲学会副会长周育德作为主讲人，在河北省博物院“文博讲坛”以《戏曲——一种特殊的舞台艺术》为主题，引见了中国保守戏曲的舞台艺术特点，率领观众体验戏曲的奇特艺术魅力。

　　河北旧事网10月9日讯（记者王营）今天上午，中国戏剧学院原院长、中国戏剧家协会理事、中国戏曲学会副会长周育德作为主讲人，在河北省博物院“文博讲坛”以《戏曲——一种特殊的舞台艺术》为主题，引见了中国保守戏曲的舞台艺术特点，率领观众体验戏曲的奇特艺术魅力。

　　周育德向观众分享了他2001年5月率领中国戏曲学院前去挪威卑尔根艺术节，表演戏曲《张协状元》的故事。“我们用十几米白布搭一个简练的舞台，演员们通过净丑装门、小丑装桌子等意味性的表演，在本地惹起庞大惊动，并遭到艺术节专家的极高评价。”《张协状元》的奇特表演艺术被挪威《晚邮报》盛赞“接触到了陈旧而不目生的文化。”

　　周育德引见，中国保守戏曲去世界的戏剧舞台上独树一帜，是一种高度分析的艺术，吸纳了文学、音乐、跳舞、哑剧、杂技、技击、绘画、建筑等多种要素，集中汉文化之大成。同时，中国保守戏曲是一种特殊的舞台艺术。周育德从“疏离的剧场”、“适意的剧场”、“意味的剧场”、“互动的剧场”、“手艺的剧场”等五个方面来阐释中国保守戏曲的舞台艺术呈现。

　　“保守戏曲舞台很简单，常常是空无一物，有时只要‘一桌二椅’。时间和空间可通过演员的唱腔和念白的描画、虚拟动作身材的暗示，或者用道具提醒，而不是靠布景、灯光等物质手段的安插。舞台上的情景由观众去想象。”这是保守戏曲奇特的舞台表示形式，也是戏曲“适意的剧场”的表示。而“一根马鞭，就意味舞台上有马匹。门、船、轿、楼……一切具有都能够化为‘符号’。最大限度把间接实物对象‘虚化’。”这是戏曲“意味的剧场”的变现。

　　周育德在台上讲述，台下观众纷纷做着笔记。周育德用“无中生有”、“故弄玄虚”、“满意忘形”三个成语来归纳综合中国保守戏曲的舞台艺术。“这三个词用在此皆为原成心，并非贬义的引申义。保守戏剧舞台的时间和空间都能够虚拟，好比，舞台上经常呈现骑马的场景，但从来没有真的马呈现，观众能够通过演员虚拟的骑马的架势，想象出骑马的实在场景，不必算计骑马的形式。”

　　谈及戏曲舞台的立异，周育德有本人的见地。“我看过一场戏，戏里有一辆马车，成果剧团真制造了一辆马车，并搬到台上。戏曲立异并没有固定的模式，也不应当有固定的模式，可是，我认为立异应遭到戏曲艺术内在质的限制，对峙保守戏剧舞台笼统适意的准绳，不克不及一味依赖于实物呈现。”

　　一个多小时的讲座竣事后，在座观众纷纷起立拍手。河北梆子名家彭蕙蘅也是在座观众之一，她特地率领河北艺术职业学院的部门教员和学生来听周育德传授的讲座。“真是收获颇丰。特别是关于戏曲舞台的立异方面，很是附和周传授的概念，我们戏曲演员也将身体力行连结保守戏曲笼统适意等传承。” 本月16日，彭蕙蘅也将登上“文博讲坛”主讲，周育德的讲座让她深受开导，她决定将讲座内容稍作调整，从理论和实践相连系的角度，讲述若何进修赏识河北梆子。

　　退休职工张大爷告诉记者，他对戏曲领会不多，日常平凡看戏就是门外汉看看热闹。可是今天周传授的讲座从理论高度解读了中国保守戏曲的舞台艺术特征，深切浅出，通俗易懂。“最环节是我们这些门外汉听了收成很大，终究大白戏台上的一些讲究，当前看戏大白要看哪些重点和门道，我对戏曲也更感乐趣了。”

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