城东南边的文森丛林深处这座戏剧园坐落在巴黎，交织的道路这里有纵横，丽的湖泊景色秀，纪时就耸立于此的文森皇家城堡异域风情的藏传寺院以及中世。并不是什么艺术的殿堂可是这座戏剧园最后，未经更替的名字——弹药库诚如园区入口处鲜明立着。

　　实上事，还在孩童时当姆努什金，于东方神往的种子就在心中种上了对。小的时候“当我，岁的时候五到六，:’我要去中国我就对本人说。国是什么样子’我不晓得中，影像或者画册去领会我只能简单地通过看。家就像一个矩阵我感受这个国，幻世界像魔，高的源泉一样像夸姣、崇。”

　　场七点半等过良多，在看《一间印度房间》时但最让人动容的一刻就是，地站在剧场门口姆努什金规矩，观众浅笑请安她朝着每一位，酬酢时而。检票时轮到我，里接过票根她从我手，我这张亚洲脸密意地看着，：“接待来看戏然后欣喜地说道。应浅笑时”当我回，炯有神的眼确认了她炯，怠倦与沧桑眼里没有，的固执与果断有的是满满。社五十年经久不衰的缘由吧我想这就是为什么太阳剧。

　　》是姆努什金执导《一间印度房间，的比来的一部创作太阳剧社集体创作，戏剧园驻场表演至本年蒲月自2016年起在弹药库。代东方题材的全面深化这部作品是姆努什金当。

　　先恐后地闯入我们的房间我们感觉整个世界都在争。鼎沸人声，不安让人。：“拯救啊他们喊道！要了不！”

　　上的难民一样我们就像汗青。房间里镀步在我们的，士报释放本人只能通过泰晤。此复杂多样的人身上的所有工作我们想晓得发生在我们这个如，们分歧瞩目的可是更让我，义如许的紊乱是我们若何定。式窗户通过法，世界——印度的呐喊声人们能够听到来自东方。延不停它绵，环绕不断？

　　60年代初20世纪，Nations) 有幸看到一出中国京剧的巡回表演姆努什金在巴黎世界剧场(Théâtre des ，一种永不衰竭的惊讶令她大为惊讶：“，东方旅行差遣她去，亚洲远赴，术若何变成生命和聪慧的讲堂”通过亲眼所见以领会舞台的艺。

　　此之快时代如。个城市跳到另一个城市我们像跳蚤一样从一。们笑时当我，在哭我们，亦然反之。几乎一样多危机与但愿。心不晓得若何起头我们中的一些人担，道它会若何竣事别的一些人不知。

　　63年19，影的编剧收成了一笔积储姆努什金因参与父亲电，往亚洲的摸索之旅了她终究无机会踏上去。韩国等很多亚洲国度、地域虽然她去往了台湾、香港、，有可惜但终，登岸中国大陆她一直没有。有五个月的路程但这段本来只，了一年多被耽误到，震动了姆努什金的心里旅途中的每一程都深深，的戏剧观、世界观也不竭冲击着她，的目光审视东方让她起头以理性，东方思维。的履历而如许，剧创作最主要的艺术源泉究竟成为姆努什金日后戏。

　　空阔的空间弹药库庞大，托戏剧空间观念的付诸于世正好满足了姆努什金对阿尔。区由长条木板拼成太阳剧社的舞台，要求来拆卸搭建能够按照表演，建成阶梯座位观众区域搭，移拆卸也可拆，式舞台的封锁性完全打破了镜框。、也没有堂座剧场不兴包厢，阶层区分VIP的。入剧院观众进，员的化妆区会颠末演，餐区用，化妆、换装等糊口情景能够近距离目睹演员的，众与演员第四堵墙的距离从入场起头就打破了观。

　　在搭建一座剧院与其说姆努什金，照本人的抱负不如说她是按，抱负中的戏剧乌托邦在这里建构一个她。有别而激起的阶层划分她消解了观众因座位，开驱逐普罗公共把剧场大门敞。时同，种艺术创作相连系剧团不竭测验考试与各，验地普遍接收成员也不问专业与经，行专业培训然后再进。办各类戏剧讲座她还不间断地举，的大师来作专题演讲邀请诸如萨特如许，想方面不落窠臼让大师在文艺思。

　　0、90年代20世纪8，创作日趋成熟姆努什金的，面转向东方她把视野全，释西方的保守剧场空间用东方的剧场样式去诠，统的莎士比亚戏剧、古希腊戏剧自创东方的表演形式来演绎传。如比，舞、婆罗多舞、歌舞伎、能乐以及中国京剧在太阳剧社的舞台上能够时常看到卡塔卡利，种东方艺术形式西藏藏戏等各。舞美也带有较着的亚洲气概她的化妆、服饰、音乐、。

　　héâtre est oriental)阿尔托曾说过“戏剧是东方的”(Le t，意义上某种，托这一思惟的影响姆努什金深受阿尔，而言 但对她,东方的 ”“戏剧是,剧的家乡和发源或者说东方是戏，断的创作源泉赐与她源源不，和想象上对亚洲戏剧的认同与神驰这一切更多是姆努什金在精力上，演技法上的对亚洲戏剧的科学理解和融归并非是在戏剧理论系统、表演技巧和导。

　　周是墙“四，何粉饰”没有任，员保留表演的处所各个处所都要为演，在剧场两头“观众坐，勾当的椅子是，在四周进行的表演使他们能够跟得上。如许”，间的边界被打破舞台和观众之，的各个角落表演演员能够在剧场。

　　观众以及剧中人物“灯光也同时抓住，融入此中让观众，、声音包抄被各类动作，演员一样让观众和，礼与精力冲击接管典礼洗。”

　　比及市政厅胡想不克不及，来了才起头起航文化部的赞助到。不懈地开展创作姆努什金一边，领剧团成员一边又带，戏服脱下，油漆工、木工、电工…起头干起了泥瓦匠、…

　　基和典范剧作——古希腊悲剧和莎士比亚戏剧 因而用想象的亚洲戏剧形式来表演西方戏剧的奠,题材形式上对文化目生化追求很是巧妙地满足了西方观众对，方根植的价值观念展示在作品中又不倾覆地且天然而然地将西。

　　界戏剧舞台上最有成绩和影响的导演之一她是20世纪 60年代以来法国甚至世,il) 是60年代以来最活跃和影响最大的世界性剧团之一由她建立的太阳剧社 (Théâtre du sole。的戏剧实践中在五十多载,列发生国际影响的表演太阳剧社推出了一系。充满着猎奇与乐趣同时她对东方艺术，古希腊悲剧创作改编中出格是莎士比亚戏剧和，中国和巴厘的戏剧的保守她接收了日本、印度、,了互文化和跨文化戏剧形态用独具西方的视角呈现出。

　　舞台上造梦戏剧就是在，能够成真黑甜乡都，一个又一个具体的问题呢更况且是处理现实糊口中。生猛的劲儿凭着这股，简陋的硬件前提下太阳剧团在极其，欢迎厅、化妆间、服装间以及歇息室、道具间等的剧院所需空间一点一点地将烧毁的弹药库改建成表演区、观众席、排演厅、。

　　错没，情的军械制造厂这里曾是冰凉无，1970年至今于此的耕作和扶植但颠末导演阿里亚娜·姆努什金自，人被吸引而来很多的戏剧，里建筑剧场而且也在这，创作驻扎，一座大隐约于市的世外桃源弹药库戏剧园仿佛曾经成为，念的孵化园前锋艺术观，念的戏剧乌托邦凝结几代人信。

　　等还体此刻乌托邦的平，员还手艺人员无论是戏剧演，仍是跑龙套的无论是名角儿，担剧院的所有工作大师都要一路承，美制造好比舞，设想服装，安装设备，做饭……在剧团里前台欢迎以及后厨，品级的区别没有职位，水是一样的大师的薪，努什金本人连导演姆，场戏起头前也要在每，开大门亲身打，众检票为观。

　　表演自创的是想象的亚洲戏剧姆努什金几回再三强调太阳剧社的，、地道的亚洲戏剧而不是实在的 。实上事，金深知姆努什，漫长的进修摸索过程对东方的认知是一个，的现有前提下但在西方戏剧，体手艺 )是不成能被西方观众所采取的照搬亚洲戏剧的系统 (演员锻炼和形。是但，文化的审视对于母体，清晰地认识到姆努什金来也，现代西方戏剧自我更新的需要西方戏剧保守和形式的匮乏与，戏剧就成为一种珠联璧合与充满想象色彩的亚洲。

　　蒲月天巴黎的，渐长白日，七点半时长到晚上，还大亮天光，小时的戏后一场一个半，暗的剧场走出昏，上的不是华灯洒在回家路，橙红的朝霞而是落日。的是更妙，丛林之中剧场就在，的人生戏中，夕照的密意都付与了这，上厚重的色调草木慢慢被着，了线条恍惚，了场景虚化，暮色之中融进了。

　　目前而，戎行正在野我们逼来一群疾苦和无能的。求我们把诺亚方舟他们尽可能多地要，和戈壁洪水，大革命法国，的宗教和平以及所有，斯的回复尤利西，的搏斗巫师，等装载到一辆黄包车中潘达瓦斯的葬礼等等等。巍？ 我们害怕被冷笑这让我们若何不颤颤巍。继续狂笑我们只好。倒霉的是幸运或，持续了几个世纪之久像那样的晚上我们。

　　剧场的摸索对于新型，·阿尔托的理念对她影响颇深姆努什金的“偶像”安东尼。保守的镜框式舞台阿尔托主意打破，弃目前的剧院“我们将舍，库棚或者谷仓随便找一间，或西藏寺庙的建法依某些教堂、圣殿，革新”加以。

　　夜时分大约午，了最新的动静上校给我带来。开报纸我打。：“不我大呼！”。

　　面积满污垢“墙和地，破裂不胜窗户玻璃，堵住了下水道，损坏了顶棚，有电没，通信没有，都没有”以至连水。