任何艺术形式的成长都离不开立异。现实上，在综艺节目里呈现跨界的形式，早在音乐类节目就有了成功的先例，好比《跨界歌王》的反应就不错。无论是《跨界喜剧王》仍是《跨界歌王》都以“跨界”为冲破口，为保守综艺节目带来了全新的模式。以《跨界喜剧王》为例，节目堆积了商界、文化界、体育界、音乐界、演艺界等各范畴的代表人物，在几位专业喜剧经纪人的协助下，展示属于分歧范畴的诙谐气概表演。一方面，避免了专业喜剧演员因本身的匮乏性所带来的表演局限，另一方面，分歧范畴的公世人物若何打破本人熟悉且平安的范畴鸿沟而从头面临挑战，也是观众所等候看到的。除了“跨界”组合带来的创作火花，节目中还将弹幕、素人这些新颖的、更切近糊口的元素使用到环节设置傍边去，令观众耳目一新。

　　笑是一种人类保存的能力，也为处于快节拍现代糊口中的人们打开了一道情感宣泄的出口。无论是保守综艺晚会中的相声、小品，仍是年终岁尾的贺岁喜剧片子以及近两年火爆收集、电视双屏的喜剧综艺节目，现代喜剧在不竭立异与成长中给观众带来奇特的审美体验，更让人在笑中体味人生百态。

　　这些切近现实糊口的新视角，离开了纯真混闹逗乐的喜剧形式，不只仅是靠攒段子、抖负担，而是以锋利泼辣的嘲讽和冷笑揭露和报复具有于现实糊口中的背面事物。这种源自于内容的立异，让观众会意一笑的同时，更带来远跨越“成心思”的体验。正所谓，喜剧的艺术特征是“寓庄于谐”。得到了深刻的主题思惟，喜剧就得到了魂灵；可是没有诙谐好笑的形式，喜剧也就不克不及成为真正的喜剧。

　　号绰号外，特朗普又出行政号令啦！行政号令有多强，买不了吃亏，买不了上当，是XX你就对峙60秒！

　　但喜剧节目标立异毫不止于节目形式上的“跨界”，更应体此刻内容上的“新鲜”。喜剧艺术来历于现实糊口的夸姣写照，内容上的立异就是要及时捕获到糊口中的料与梗。好比《跨界喜剧王》中，歌手杨宗纬与杨树林、神山智咲潘阳合作的《严重先生》，再现了一个不懂“爱要怎样说出口”的严重先生在面对恋爱时的忐忑和纠结，作品中还原了“妈宝男”、“挑剔女”等社会上具有着的典型“爱无能”群体。石之初日常在哪接作品恰是以这种嬉笑怒骂的形式，戳中了当下年轻人在爱情问题上的窘境与迷惘；跨界嘉宾王博文演绎的《具有感》，则讲述了一个静心苦干三年照旧是具有感几近通明的练习生，在遭遇处心积虑刷具有的同事不公道待遇后愤而还击的故事，作品犀利嘲讽现在社会上悄悄流行的干得好不如具有感刷得好的不正之风。

　　这两年的喜剧综艺节目履历了一次集中大迸发。两年前，以喜剧演员竞技表演为次要的形式的《欢喜喜剧人》《笑傲江湖》等推出后，便收成了好口碑和高收视率。随之而来的，即是各类形式的喜剧节目争相上马，以致于面对着节目扎堆、内容类似、创作透支等窘境。在履历过群雄并起乱世纷争之后，若何进行自我改革与破局，成为喜剧综艺类节目创作上的难题。近期，以北京卫视《跨界喜剧王》为代表的喜剧类综艺节目纷纷推出了第二季，并玩起了“跨界”，让观众略显“委靡”的审美有了些“新意”。