这对“黄金同伴”王志萍和郑国凤▼•…•◁▷，蝶梦》里在《蝴○★▷，“绝配”可谓罕见□▽▲。的演播室内她们在虚拟……•▲•■，作布景以蓝色◆•，格判然不同的脚色各自扮演了几个性◇△•◇●…，化出化入◇-，无限幻化-•●•■□。田秀与俊俏可爱的小寡妇王志萍扮演肃静严厉秀丽的○▲☆▪★，情的楚天孙以及由庄周变幻的假楚天孙郑国风扮演修道悟道的庄周、潇洒多▲◇☆▲=○，差极大人物反▲◇○▽◇，员各尽其妙但两位演☆••-■△，塑造得精确逼真把这五个脚色-▲。少特写镜头片子用了不☆▲□，脸色、眼神、手势把演员的舞姿、=□◇■，给观众看放大了□■•-◆，人的唱腔共同动■▲★，地旁观舞台艺术比之于远距离◆◁△，力和艺术传染力更具视觉冲击◆◁•。场不久片子开▽•，一个小寡妇庄周路遇-…▷。诫☆△-▽：“须待坟干因丈夫临终前告…•☆□△▲，可嫁”方再■◇。极力地扇坟小寡妇于是▲★。的表演王志萍☆▲△△▼，术家梁谷音的指导接管了昆剧表演艺○▽，要素融入此中将昆曲的表演▼■，圆扇一柄▽…●，扇动上下□•=•○◇，边舞边扇•◇□，边舞边走◇▷•▽○★，她的心里欲动巧妙地表示了□▷◁☆▽。天孙勾引田秀郑国凤演假楚○▪◁◁▲，个步调分四●▪，情和身材上在眼神、表□◇▲▪，虚情假意起头是▪★•，了真情后来动▲■△•■□，次分明表演层▽▼▽▽▼，入微详尽▷▲◆=△，绝妙可谓•▲☆▼=。舒雯这几片“绿叶”章海灵、李旭丹和王●●■▪▪，添了很多亮彩也为全剧增•◁•★。

　　一提的是出格值得•○-◇■•，典雅、崔琦别说我是中国人文学性强《蝴蝶梦》文辞◇○●◆○◁。思惟高度获得了升华编剧吴兆芬使脚本的•☆★◇▼◁，田秀的责备倒置过来它非但把保守戏曲对•●•=-•，切的怜悯寄予深-▪•◆◁；且而★•▪▷▲◇，蝶梦醒待蝴☆●，称圣贤更须自律自省其所为”庄周作了语重心长的自责◁◆★○•：“□■…。虽恼他荒诞乖张过分分田秀也唱道△●△●：“▪■▷☆-◇，处宽大留我爱到深◁★◆○▽☆。一种新的人生感悟”两者都不失为☆▼■•。佳丽道全剧赞□…▪◁○-，和小寡妇怜悯田秀●▽◇▽■▲，戏妻之举批判庄周★▪☆…，是但▼=▽，了悲剧性剧终弱化•◆□□○☆，解与宽大强化了谅◇▪◆=★，大都现代观众的认同如许的处置博得了大★★▲…。锐丁设想的戏服旅日设想师李●…，型都很是唯美新颖色彩、纹饰和造▲▲，思惟豪情和神韵颇能表示人物的○◆，有现代感全体上…•，陈和伦却不失戏曲本色插手了时髦元素★◇○。

　　员一台戏五个演▼★▲○，仍是节约成本而言无论是从艺术立异○☆□■☆▽，成心义都很是○★○▲▼▼。术理念、灿艳浪漫的艺术包装《蝴蝶梦》以前卫时髦的艺-★★=，了一股清爽的风为越剧舞台吹来△◇★▷▼，年轻靓丽见长的剧种中国戏曲中这个以□○◁•▪▷，了五彩纷呈的粉墨之美从头在片子院里呈现▼▽◇●…●。里看戏在剧场▪◆，到出色处演员演唱△◁◇●，拍手喝采观众会…•=…□，想到没=▷•，看片子这回□◆◇，掌声在银幕面前响起来也呈现了如斯情景▷☆：■…=•▽！导演的不测收成这真是片子编▷●▪▪●。◁▼◇▪：戴平（记者）

　　部数字合成片子的试水之作越剧片子《蝴蝶梦》是一◆◇○。越剧的适意气概融合在一路它把水墨画的口角色彩与★▪△，幻浪漫”的特色表现出“古典梦▲◁○▲…。虚拟的艺术戏曲是一种▽…，“出之贵实其特征是●●•，贵虚”用之◁▷○-△。实相生”、“计黑当白”中国的水墨画也讲究“虚◆●，也有画无画处◁☆◇…●。用虚拟合成手艺《蝴蝶梦》采=•☆=，墨艺术巧妙合成幻术曲艺术与水▼•☆。术的一个缔造这是适意艺◇•=…■。起头片子▪◇▷▽▽▷，影自怜田秀顾◇▷，亦真亦幻一曲“■◆…▽◆，似真似梦▽◇□•■●，…●-△？试妻未到真火候庄周兮…▪•？天孙兮☆★☆，心……”先动了真◁◁○-，的平台上演唱在一块不大=●◇，画作布景以水墨▼□◁，如幻如梦●▪○●，似无似有▽•▪◁•▷，梦幻的既是△=◁=▽☆，现实的又是△▲，诉、动听动听唱腔如泣如=▼◁…▪，个曼妙的艺术世界将观众带入了一☆■▲-◆•。眼界▪▽▲=☆：戏曲片子观众看后开了=◇★，以如许拍本来也可◇●★■●。